vitraux jacques le chevallier. - Le blog de jean-yves cordier

1 octobre 2024 2 01 /10 /octobre /2024 11:04

Ensemble de vitraux de Jacques Le Chevallier et Jean Chaudeurge pour l'église Saint-Germain de Flers

Ensemble de 51 verrières (231,6 m², 1959-1962) de Jacques Le Chevallier et Jean Chaudeurge pour l'église Saint-Germain de Flers (Orne, Normandie).

Voir :

Les vitraux de Jacques Le Chevallier de l'église Notre-Dame du Cap Lihou de Granville.
Les vitraux de Jacques Le Chevallier dans l'église de Sizun.
Les vitraux (1957) de Jacques le Chevallier aux Archives municipales de Quimper.
Vitrail de Jacques Le Chevallier : L'arbre de Jessé de l'église de Gouesnou .
Ensemble de deux verrières (baies 0 et 2, 1966, 34 m²) de Jacques Le Chevallier pour le chœur de l'église Saint-Nonna de Penmarc'h (Finistère 29. Bretagne).

Une verrière (baie 13, 1975, 8,30 m², composition colorée) de Jacques et Guy Le Chevallier pour les Fonts baptismaux de l'église Saint-Nonna de Penmarc'h (Finistère 29. Bretagne).
Ensemble des 16 verrières de Jacques Le Chevallier de l'église Notre-Dame de Neuville à Vire
Ensemble de 7 verrières de Jacques Le Chevallier (74 m², composition non figurative, 1951, classement MH) de la chapelle Saint-Jean-Baptiste du château du Roi René d'Angers. Le vitrail du XVe siècle (v. 1457), René d'Anjou et Jeanne de Laval agenouillés devant la Vierge.
I. Ensemble de 7 verrières de Jacques Le Chevallier ( 28 m², figuratifs,1948-1949) pour la chapelle de l'Esvière à Angers, « Tiers-Lieu de l'Esvière Fondacio », chapelle des Franciscaines de Saint-Marie des Anges - Adoratrices et Missionnaires.

II. Ensemble de 18 verrières de Jacques Le Chevallier ( 30,6 m², composition colorée, 1958) pour le réfectoire et le chapitre des Sœurs Franciscaines de Saint-Marie des Anges - Adoratrices et Missionnaires.
Ensemble de 7 verrières de Jacques Le Chevallier (Composition colorée, figuration, compléments de vitraux anciens, 1954,1956, 1961), de la chapelle N.D de la Pitié de la cathédrale d'Angers.
Ensemble de 9 verrières (24,85 m² - décembre1956) de Jacques Le Chevallier dont 3 à éléments figuratifs parmi losanges, 4 en vitrerie à losanges colorés et 6 en vitrerie à losanges clairs pour l'église paroissiale Sainte-Radegonde de Giverny (Eure, Norma
Les verrières (38 m², symboles et losanges, 1954-1955) de Jacques Le Chevallier en l'église paroissiale Saint-Martin de Gasny (Eure, 27, Normandie), et les autres vitraux.
Ensemble de 34 verrières (90 m², 1953) de Jacques Le Chevallier pour l'église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau,Calvados, 14, Normandie.

Voir :

mes 350 articles sur les vitraux.

PRÉSENTATION

L'église Saint-Germain de Flers.

"La précédente église Saint-Germain, dont le clocher-porche portait la date de 1720, se situait au sud-ouest de l’église actuelle. Devenue trop petite pour accueillir la population de Flers, le conseil municipal vote, le 25 janvier 1895, la construction d’un nouveau lieu de culte. L’église est construite à partir de 1910, et le monument est béni en 1922. La même année, l’ancienne église est détruite par la commune. Pour des questions financières, les deux tours du massif sud sont construites quelques années plus tard, entre 1936 et 1937.

L'édifice néogothique de 65 m sur 30 m environ en granite n'est pas orienté, le chœur se situe au nord. L'église possède un massif à deux tours, une nef, quatre collatéraux dont deux fractionnés, un transept, un chœur à chevet polygonal, un déambulatoire et sept absidioles. Au niveau du chevet, l'absidiole abritant la chapelle d'axe est plus importante que les autres. Deux tourelles d'escaliers prennent place au nord de chacun des bras du transept,pour permettre l'accès aux tribunes. L'élévation de la nef est composée de grandes arcades brisées, d'un triforium et de fenêtres hautes ouvragées. Le triforium se prolonge sur les bras du transept et dans le chœur. Une tribune d'orgue prend place en revers du massif sud. A l'intérieur, les murs sont couverts d'un badigeon gris, ce qui contraste avec le blanc des colonnes et des arcs brisées."

Voir : https://inventaire-patrimoine.normandie.fr/dossier/IA61002264

Vue de la nef et du chœur.

Vue des chapelles du bas-côté de la nef.

Vue de la rosace sud

Vue des baies hautes axiales.

Les vitraux.

L’édifice subit de nombreux dégâts lors de la Seconde Guerre mondiale. Les premiers vitraux réalisés en 1910 par le maître-verrier Charles Lorin, sont notamment détruits. La rosace du massif commandée avant guerre au maître-verrier Jean Chaudeurge est installée à l'issue du conflit, les autres vitraux sont réalisés par Jean Chaudeurge (nef, avant 1960) puis, ce dernier étant tombé malade, par Jacques Le Chevalier. L'édifice, restauré par l’architecte Pierre Meurice, est rendu au culte en 1960.

Il s'agit de vitraux sous plomb en verre antique.

—Jean Chaudeurge a réalisé la rosace ouest n°120 dès 1936, elle ne sera posée qu'en 1947.

-Il a réalisé les baies hautes de la nef et en partie du transept en ?, avant 1957.

—Jacques Le Chevallier a réalisé en 1960-62 :

-Les 12 baies du pourtour du chœur à figuration soit 33,40 m² à 500 frs/m²

-Le pourtour du chœur 15 à 18 en vitrerie soit 13,5 m² à 350 frs /m² (posées en 1960)

-Les 3 baies de la chapelle axiale de 13 m² à 450 frs/m² sur les maquettes (et exécution?) de Jean Chaudeurge. Baie 2 signée J.L.C. 1960.

-Les 4 baies de l'entrée et du baptistère soit 15,70 m² à 350 frs/m² (terminées en janvier 1962)

-Les bas-côtés de la nef et des transepts soit 100 m² à 250 frs/m² (posées en 1960)

—Reprenant le marché établi en 1957 entre J. Chaudeurge et la Coopérative de Reconstruction des églises et édifices religieux sinistrés, Jacques Le Chevallier a réalisé en 1963-64 dans son atelier de Fontenay-aux-Roses sur les maquettes de Jean Chaudeurge, mais aussi avec la participation de ce dernier au sein de l'atelier, à partir de décembre 1962 :

-La vitrerie des 3 baies hautes centrales du chœur n° 100 à 102 soit 24 m² au tarif de 500 frs/m²

-la vitrerie des 4 baies hautes latérales du chœur soit 32 m² au tarif de 200 frs/m²

La pose a été assurée par Guy Le Chevallier, fils de Jacques, avec pour la partie serrurerie Mr Hodiesne Père et Fils, de Flers

—Les baies 3, 5 , et 7, des médaillons héraldiques en demi-lunes des « vieux seigneurs de Flers » ont été offertes, selon l'inscription, par les Amis du Vieux Flers en 1969. Elles sont placées au dessus d'une porte, dans un oratoire « à la mémoire du peuple de Flers, de ses curés et de ses seigneurs ».

—Les baies hautes du transept ont été réalisées plus tardivement en verres pâles par un verrier local.

Les hautes fenêtres de l'église : un plan d'ensemble conçu par Jean Chaudeurge.

Jean Chaudeurge, graveur et peintre verrier français est né le 4 août 1908 à Flers et il est mort le 12 janvier 1968 à Paris. Il obtient le second prix de Rome de gravure le 8 juillet 1936. Il a travaillé , tout comme Jacques Le Chevallier, dans l'atelier du peintre-verrier Louis Barillet.

« Jean Chaudeurge est un méditatif, fin et délicat dont l'âme chrétienne vibre aux sublimes beautés de la foi. Simple comme les grands artistes, laborieux, aimant le travail bien fait, il commença ses premières esquisses en 1939. Quand elles furent bien au point , il présida lui-même à la cuisson et au montage chez le maître - verrier Pierre Pasquier , d'Amiens . retouchant jusqu'à trois fois certaines parties . Enfin , après huit mois de travail effectif , Jean Chaudeurge eut la satisfaction profonde de voir son œuvre goûtée et admirée. » Sa lenteur d'exécution, associée à sa foi, l'ont amené à accompagner sa signature d'un escargot portant une croix.

Dans un croquis et courrier du 1er février 1957 adressé aux commanditaires (« Mr le directeur général et Mr le secrétaire-général des coopératives d'églises », Jean Chaudeurge présente son programme en intégrant les vitraux déjà réalisés (la rosace sud, les 10 fenêtres haute de la nef et les 2 premières fenêtres des transepts) dans un dessin basé sur le corps du Christ en croix, allant de la grande Rose du portail jusqu'à la Vexilla regis (l'étendard royal qu'est la Croix pour les chrétiens) de la baie axiale 100 par un faisceau de lignes rayonnantes à partir du nombril. Le style de l'écriture très inspirée et personnelle de l'artiste se retrouve dans sa riche correspondance avec Guy Le Chevallier (archives).

« Contrairement à d’autres vitraillistes qui avaient des ouvriers, mon père faisait tout, tout seul, de l’esquisse à la pose des vitraux, décrit le fils de Jean Chaudeurge, Jean-François. Il avait un atelier au dernier étage d’un immeuble en face de la Samaritaine, à Paris [1 rue Guénégaud, VIe]. Il devait grimper au 6e, 7e étage pour retrouver sa collection de feuilles de verre et de plombs plus ou moins larges. »

Malade, victime d'un accident en septembre 58, et hospitalisé en sanatorium en février 1959 puis paralysé des jambes, il a dû terminer les vitraux de Saint-Germain, en fin 1962 dans l’atelier de Jacques Le Chevallier. Il avait dessiné les maquettes des roses des transepts, qu'il n’a pas eu le temps de réaliser. On devait y trouver à droite les 12 mois et leurs travaux et les 12 signes du Zodiaque, et à gauche les 12 tribus de Jacob et les symboles de l'Ancien Testament.

Illustration 5: Jean Chaudeurge, Programme des baies hautes de 'église Saint-Germain, archives Jacques Le Chevallier, A.D. Aube.

La signature de Jean Chaudeurge est précédée d’un escargot orné d’une croix. C’est celle qu’il a fini par adopter tant on lui soulignait sa lenteur.

SITUATION DES VITRAUX ET NUMÉROTATION (Corpus vitrearum).

Verrières numérotées selon le Corpus vitrearum, sur un plan d'archive.

DESCRIPTION.

Note : les surfaces indiquées ici ont été déduites des devis, et non mesurées sur place.

Baie	situation	forme	surface	signature	description
0	Chœur baie axiale chapelle du Saint-Sacrement.	Deux lancettes ogivales et une rosace.	4,3 m²		Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Instruments de l'Arrestation et de la Passion (Croix, périzonium, tenailles, couronne d'épines, clous, éponge de vinaigre, liens, glaive, lanterne)
1	Chœur baie axiale chapelle du Saint-Sacrement	Deux lancettes ogivales et une rosace.	4,3 m²		Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond rouge.Ancien Testament : Sacrifice d'Isaac et Buisson ardent.
2	Chœur baie axiale chapelle du Saint-Sacrement	Deux lancettes ogivales et une rosace.	4,3 m²	J. LE CHEVALLIER 1960	Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond rouge. Symboles eucharistiques, le pain et le blé, le calice, le vin et le raisin.
3	Chapelle latérale du chœur transformée.	HORS ATELIER Demi-lune			Armoiries des seigneurs de Flers DE GROSPARMY 1404-1547 et DE PELLEVÉ 1547-1736
4	Chapelle latérale du chœur	Baie ogivale à lancette unique.			Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond bleu. Symboles chrétiens et mariaux (tour, étoile).
5	Chapelle latérale du chœur	HORS ATELIER Demi-lune			Armoiries des seigneurs de Flers DE LA MOTTE ANGO 1736-1806. Inscription de donation des Amis du Vieux Flers 1969.
6	Chapelle latérale du chœur	Baie ogivale à lancette unique.			Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond bleu. Annonciation. Corbeille et cruche.
7	Chapelle latérale du chœur	HORS ATELIER Demi-lune			Armoiries des seigneurs de Flers D'AUNOU 1180-1320 et d'HARCOURT 1383-1404.
8	Chapelle latérale du chœur	Baie ogivale à lancette unique.			Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond bleu. Symboles chrétiens et mariaux (miroir).
9	Chapelle latérale du chœur	Baie ogivale à lancette unique.			Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verrière à personnage en pied. Saint Marc et son lion.
10	Chapelle latérale du chœur	Baie ogivale à lancette unique.			Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verrière à personnage en pied. Saint Jean et la coupe de poison, et son aigle. Paysage urbain (Éphèse?)
11	Chapelle latérale du chœur	Baie ogivale à lancette unique.		J. LE CHEVALLIER PEINTRE-VERRIER 1962.	Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verrière à personnage en pied. Saint Pierre et ses clefs. Barque de pêche.Vue de Saint-Pierre de Rome.
12	Chapelle latérale du chœur	Baie ogivale à lancette unique.			.Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verrière à personnage en pied. Saint Paul et l'épée de sa décollation. Vue de Rome. Navire faisant allusion à ses voyages. Inscription FRATRES sur ses Épîtres.
13	Chapelle latérale du chœur	Baie ogivale à lancette unique.			Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verrière à personnage en pied. Saint Matthieu l'évangéliste et son ange.
14	Chapelle latérale du chœur	Baie ogivale à lancette unique.			Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verrière à personnage en pied. Saint Luc et son taureau ailé. Au dessus, Agneau pascal tenant l'agnel sur le Livre de l'Apocalypse.
15	Chapelle latérale du chœur	Baie ogivale à lancette unique.	3,37m²	J. LE CHEVALLIER PEINTRE-VERRIER 1962.	Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles rouges et verts.
16	Chapelle latérale du chœur	Baie ogivale à lancette unique.	3,37m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles rouges, orange, bleus et verts.
17	Chapelle latérale gauche du chœur	Baie ogivale à lancette unique.	3,37m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles rouges et verts.
18	Chapelle latérale du chœur	Baie ogivale à lancette unique.	3,37m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles rouges, orange, bleus et verts.
19	Transept gauche	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles. Un verre cassé.
20	Transept droit	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des rectangles. Cercles et losanges inscrits en plomb.
21	Transept gauche	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles
22	Transept droit	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des rectangles. Cercles et losanges inscrits en plomb.
23	Bas-côté nef	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles parfois occupés par des cercles ou losanges inscrits en plomb.
24	Bas-côté nef	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles jaunes et verts notamment
25	Bas-côté nef côté gauche.	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles parfois occupés par des cercles ou losanges
26	Bas-côté nef côté droit. chapelle du Souvenir des héros de la Résistance	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles verticaux très aigus, jaunes notamment.
27	Bas-côté nef	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles parfois occupés par des cercles ou losanges
28	Bas-côté nef	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles verticaux verts notamment..
29	Bas-côté nef	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles parfois occupés par des cercles.
30	Bas-côté nef	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles verticaux en flammes de navires, bleus rouges et jaunes.
31	Bas-côté nef	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles parfois occupés par des cercles.
32	Bas-côté nef	Baie ogivale à lancette unique.	7,20 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles verticaux en flamme de navire, verts notamment.
33	Chapelle « entrée »	Baie ogivale à lancette unique.	3,90 m²		Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles.
34	Chapelle des Fonts « entrée »	Baie ogivale à lancette unique.	3,90 m²		Bande centrale verticale d'éléments colorés rouges bleus ou verts, hachurés parfois de traits.
35	Chapelle « entrée »	Baie ogivale à lancette unique.	3,90 m²		Vitrerie colorée Bande centrale verticale d'éléments colorés rouges et orangés, hachurés parfois de traits..
36	Chapelle des Fonts « entrée »	Baie ogivale à lancette unique.	3,90 m²		Bande centrale verticale d'éléments colorés rouges bleus ou verts, hachurés parfois de traits.
100	Baie haute du chœur	Deux lancettes ogivales et une rosace. entre deux écoinçons. Maquette J. Chaudreuge.	8m²		320 pièces au m². Lancette A dédiée au Sacré-Cœur. Lancette B dédiée à Notre-Dame.
101	Baie haute du chœur	Deux lancettes ogivales et une rosace entre deux écoinçons. Maquette J. Chaudreuge.	8m²		320 pièces au m². Lancette A : Fête-Dieu et Notre-Dame de Flers. Lancette B : Jeanne d'Arc
102	Baie haute du chœur	Deux lancettes ogivales et une rosace entre deux écoinçons.. Maquette J. Chaudreuge.	8m²		320 pièces au m². Lancette A : hommage au pape et au concile Vatican II Lancette B : Saint Germain patron de l'église
104	Baie haute du chœur	Deux lancettes ogivales et une rosace entre deux écoinçons. Maquette J. Chaudreuge.	8m²		Bande verticale claire à croisillons, sur un fond de carreaux bleus et marron
105	Baie haute du chœur	Deux lancettes ogivales et une rosace entre deux écoinçons. Maquette J. Chaudreuge.	8m²		Bande verticale claire à croisillons, sur un fond de carreaux bleus et marron
106	Baie haute du chœur	Deux lancettes ogivales et une rosaceentre deux écoinçons . Maquette J. Chaudreuge.	8m²		Bande verticale claire à croisillons, sur un fond de carreaux bleus et marron
107	Baie haute du transept côté droit	Deux lancettes ogivales et une rosace entre deux écoinçons. HORS ATELIER , fin XXe début XXIe	8m² ?		Verres translucides ou bleu pâle.
108	Baie haute du transept côté droit	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER , fin XXe début XXIe			Verres translucides ou bleu pâle.
109	Baie haute du transept	Rosace HORS ATELIER , fin XXe début XXIe			Cercles concentriques jaune, bleu et rose sur les pétales de la rose
110	Baie haute du transept	Rosace. HORS ATELIER , fin XXe début XXIe			Cercles concentriques jaune, bleu et rose sur les pétales de la rose
111	Baie haute du transept	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER ( J. Chaudreuge.)	8m² ?		Vitrerie dorée croisillons en X étoile de David dans la rosace
112	Baie haute du transept	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER ( J. Chaudreuge.)	8m² ?		Vitrerie dorée
113	Baie haute de nef	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER ( J. Chaudreuge.)	8m² ?		Vitrerie dorée croisillons en X étoile de David dans la rosace
114	Baie haute de nef	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER	8m² ?		Vitrerie dorée
115	Baie haute de nef	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER ( J. Chaudreuge.)	8m² ?		Vitrerie dorée croisillons en X étoile de David dans la rosace
116	Baie haute de nef	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER ( J. Chaudreuge.)	8m² ?		Vitrerie dorée
117	Baie haute de nef	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER ( J. Chaudreuge.)	8m² ?		Vitrerie dorée, croisillons en X étoile de David dans la rosace
118	Baie haute de nef	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER ( J. Chaudreuge.)			Vitrerie dorée
119	Baie haute de nef	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER ( J. Chaudreuge.)			Vitrerie dorée étoile de David dans la rosace
120	Baie haute de nef	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER ( J. Chaudreuge.)			Vitrerie dorée
121	Baie haute de nef	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER ( J. Chaudreuge.)			Vitrerie dorée étoile de David dans la rosace
122	Baie haute de nef	Deux lancettes ogivales et une rosace. HORS ATELIER ( J. Chaudreuge.)	8m² ?		Vitrerie dorée
124	Rosace de la façade d'entrée Jean Chaudeurge	Rosace et registre inférieur. HORS ATELIER (Jean Chaudreuge, Jean Peschard, 1947)		JEAN CHAUDEURGE INVENIT ET FECIT ATELIER ----	Les sept fenêtres du bas représentent, autour de Notre-Dame de Flers, Sainte-Thérèse de l’enfant-Jésus et Saint-Alexis, représenté avec les traits du chanoine Alexis Hervieux. Ce curé doyen de Flers jusqu’en 1953, qui se dépensa sans compter pour la restauration de Saint-Germain, est celui qui a incité Jean Chaudeurge à réaliser des vitraux pour la grande église flérienne.

La chapelle du Saint-Sacrement ou chapelle axiale.

Les baies1, 0 et 2. Jacques Le Chevallier 1960-1962. église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 0, au centre de la chapelle axiale. 4,3 m², Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Verres colorés figuratifs peints à la grisaille.

Instruments de l'Arrestation et de la Passion (Croix, périzonium, tenailles, couronne d'épines, clous, éponge de vinaigre, liens, glaive, lanterne).

La baie 0, Jacques Le Chevallier 1960-1962. église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 1. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond rouge. Ancien Testament : Sacrifice d'Isaac et Buisson ardent.

La baie 1, Jacques Le Chevallier 1960-1962. église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 2. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond rouge. Symboles eucharistiques, le pain et le blé, le calice, le vin et le raisin.

La baie 2, Jacques Le Chevallier 1960-1962. église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La chapelle à la mémoire "du peuple de Flers, de ses curés et de ses seigneurs".

Les baies 3, 5 et 7.

Les baies 3, 5, 7, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 3.

Armoiries des seigneurs de Flers DE GROSPARMY 1404-1547 (de gueules à deux jumelles d'hermines accompagné en chef d'un lion léopardé du même, couronne de baron) et DE PELLEVÉ 1547-1736 (de gueules à la tête humaine d'argent aux cheveux hérissés d'or, couronne de comte).

https://man8rove.com/fr/blason/y53lroj-grosparmy

https://fr.wikipedia.org/wiki/Famille_de_Pellev%C3%A9

La baie 3, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 5

Armoiries des seigneurs de Flers DE LA MOTTE-ANGO 1736-1806.

Écartelé : aux 1 et 4, de gueules à la tête humaine d'argent, posée de profil, les cheveux hérissés d'or ;
aux 2 et 3, de gueules à 9 macles d'or 3, 3, 3 ; sur le tout, d'azur à trois annelets d'or.

Couronne de comte.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Famille_de_La_Motte-Ango_de_Flers

Inscription de donation des Amis du Vieux Flers 1969.

La baie 5, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 7.

Armoiries des seigneurs de Flers D'AUNOU 1180-1320 et d'HARCOURT, 1383-1404. Couronnes de baron.

La baie 7, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Les baies 4, 6, et 8.

Les baies 4,6,8. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 4. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond bleu. Symboles chrétiens et mariaux (tour, étoile).

La baie n°4. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 6 : l'Annonciation. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond bleu. Annonciation. Corbeille et cruche.

La baie n°6. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 8. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond bleu. Symboles chrétiens et mariaux (miroir).

La baie n°8. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Les baies 9, 11 et 13.

Les baies 9, 11, 13, Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 9. Saint Marc. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verrière à personnage en pied. Saint Marc et son lion.

La baie n°9. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 11. Saint Pierre. Jacques Le Chevallier 1960-1962. Signature.

Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verrière à personnage en pied. Saint Pierre et ses clefs. Barque de pêche.Vue de Saint-Pierre de Rome.

La baie n°11. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 13. Saint Matthieu. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verrière à personnage en pied. Saint Matthieu l'évangéliste et son ange.

La baie n°13. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Les baies 10, 12 et 14.

Les baies n° 10,12 et 14. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 10. Saint Jean. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verrière à personnage en pied. Saint Jean et la coupe de poison, et son aigle. Paysage urbain (Éphèse?)

La baie n°10. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 12. Saint Paul. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verrière à personnage en pied. Saint Paul et l'épée de sa décollation. Vue de Rome. Navire faisant allusion à ses voyages. Inscription FRATRES sur ses Épîtres.

La baie n°12. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 14. Saint Luc. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verres colorés figuratifs peints à la grisaille. Fond jaune clair. Verrière à personnage en pied. Saint Luc et son taureau ailé. Au dessus, Agneau pascal tenant l'agnel, sur le Livre de l'Apocalypse.

La baie n°14. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Les baies 15 et 17.

La baie 15. Jacques Le Chevallier 1960-1962. Signature.

Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles rouges et verts. Signature J. LE CHEVALLIER PEINTRE-VERRIER 1962.

La baie n°15. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 17. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles rouges et verts.

La baie n°17. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Les baies 16 et 18.

La baie 16 devant l'escalier. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles rouges orange, bleus et verts.

La baie n°16. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 18 en haut de l'escalier. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles rouges, orange, bleus et verts.

La baie n°18. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Les baies du transept nord 19 et 21 .

La baie 19. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles.

Un verre cassé.

La baie n°19. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 21. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des triangles et rectangles.

La baie n°21. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Les baies du transept sud 20 et 22 .

La baie n°20. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 20. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des rectangles. Cercles et losanges inscrits en plomb.

La baie n°20. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 22. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Vitrerie colorée à lignes en réseau irrégulier découpant des rectangles. Cercles et losanges inscrits en plomb.

La baie n°22. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Les baies des bas-côtés de la nef, 23 à 32. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

Les baies des bas-côtés de la nef, 23 à 32. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Les baies de l'entrée 33 et 35 .

La baie 33 . Jacques Le Chevallier 1960-1962.

La baie 33. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 35 . Jacques Le Chevallier 1960-1962.

La baie 35. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Les baies des fonts baptismaux 34 et 36 .

La baie 34. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

La baie 34. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La baie 36. Jacques Le Chevallier 1960-1962.

La baie 36. Jacques Le Chevallier 1960-1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

LES BAIES HAUTES

LES BAIES HAUTES DU CHOEUR 100 à 106.

Selon les indications données par J. Chaudeurge (cf. Croquis annoté), elles sont liées au chiffre 7, et s'inspirent de l'hymne Vexilla Regis composée au Vie siècle par l'évêque et poète Venance Fortunat, alors que la rosace sud, à l'entrée de l'église, était inspirée par le Te Deum.

Baie haute axiale 100. Jacques Le Chevallier 1960-1962 sur maquette de J. Chaudeurge.

Lancette A : la France dédiée au Sacré-Cœur.

De haut en bas :

-Le blason de Normandie de gueule aux deux léopards d'or

-La colombe de la Paix (et/ou de l'Arche de Noé ) tenant le rameau d'olivier

-Le cœur sacré de Jésus.

-Le coq gaulois des clochers de France

-Couronne au dessus d'un blason bleu et rouge

-Trois cercles de la Sainte-Trinité

-Inscription ST GERMAIN et SAINTE TRINITE PROCE---CURE DE FLERS

-Flamme bleu-blanc-rouge

-Crosse épiscopale

-La lance qui transperça le flanc (symboliquement, le cœur) de Jésus

Lancette B : Notre-Dame Reine de France.

-Oriflamme marial

-Blason portant l'inscription ND DE FLERS, sous une couronne.

-« Rose mystique »

-Cœur rayonnant (ou transpercé) de Marie

-Monogramme marial.

Baies hautes du chœur, Chaudeurge/Le Chevallier 1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Baie haute 101. Jacques Le Chevallier 1960-1962 et J. Chaudeurge sur maquette de J. Chaudeurge.

Lancette A : Fête-Dieu et Notre-Dame de Flers.

-Oriflamme de Flers

-Tour du château

-Bannière de la Fête-Dieu

-Vierge couronnée

-Vierge de l'Assomption

Lancette B : Jeanne d'Arc :

-oriflamme de la Pucelle

-Croix de Lorraine

-trois fleurs de lys

-épée

Baies hautes du chœur, Chaudeurge/Le Chevallier 1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Baie haute 102. Jacques Le Chevallier 1960-1962 et J. Chaudeurge sur maquette de J. Chaudeurge.

Lancette A : hommage au pape et au concile Vatican II

Oriflamme vaticane

Croix papale

Lancette B : Saint Germain patron de l'église

Étoile rouge

Le saint en chasuble portant sa crosse et mitre.

Sur le nimbe, inscription ST GERMAIN.

Baies hautes du chœur, Chaudeurge/Le Chevallier 1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Baies 103 , 105, 104 et 106. Jacques Le Chevallier 1960-1962 et J. Chaudeurge sur maquette de J. Chaudeurge.

Elles reprennent, pour J. Chaudeurge, « la coloration et l'esprit des trois verrières centrales, dans leur fonction d'accompagnement, de rappel et de continuité, pour s'y apparenter et en achever le cycle psalmique ».

Baies hautes du chœur, Chaudeurge/Le Chevallier 1962, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Rosace du transept nord : baie 109. Atelier anonyme.

Rosace du transept de gauche, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Rosace du transept, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Baies hautes de la nef. Jean Chaudeurge 1936-1957

Baies hautes de la nef, Jean Chaudeurge , église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La rosace sud ou baie 124. Jean Chaudeurge et Jean Peschard 1947-48.

Cette rosace est considérée à juste titre comme le chef d'œuvre de Jean Chaudeurge. Elle a été conçue dès 1936 à la demande du chanoine Hervieu, mais n'a été posée qu'après la guerre, ce qui lui a évité d'être détruite par les bombardements de juin 1944.

Elle s'inscrit, comme nous l'avons vu, dans une conception globale d'aménagement des verrières de l'église, laquelle était assimilée au corps du Christ en croix : la rosace évoque les pieds sanglants puis glorifiés du Crucifié. Les chiffres 7 et 12 s'y retrouvent comme ailleurs dans la nef et le chœur : la rosace a 12 pétales et sept lancettes forment son soubassement.

L'élément central de la rose contient deux cœurs réunis, le cœur rouge correspondant à celui du Christ et le cœur bleu celui de sa mère : on les retrouve dans les deux lancettes A et B de la baie 100.

De ces cœurs partent des rayons de feu qui embrasent les pétales, remplis de formes géométriques. 24 blasons occupent la périphérie, ornés de croix et de diagrammes, mais aussi des armes de Flers de gueules, à deux navettes d'or posées en sautoir accompagnées de trois bobines d'argent 2 et 1, au chef de France. Le blason voisin montre deux abeilles et une croix de Malte.

La rose est couronnée par un ciboire au monogramme IHS, adoré par deux anges allongés.

Rosace sud, Jean Chaudeurge 1947-48, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

Les sept fenêtres du bas représentent, autour de Notre-Dame de Flers, Sainte-Thérèse de l’enfant-Jésus et Saint-Alexis, représenté avec les traits du chanoine Alexis Hervieux. Ce curé doyen de Flers jusqu’en 1953, qui se dépensa sans compter pour la restauration de Saint-Germain, est celui qui a incité Jean Chaudeurge à réaliser des vitraux pour la grande église flérienne.

Le premier personnage à gauche, qui semble chanter tient un papier où on lit CANTATE DU JUBILE DE Mr le CHAN. HERVIEUX

Le deuxième personnage est un ange thuriféraire (qui tient l'encensoir).

Le troisième personnage, vêtu d'une cape noire, agenouillé de profil face à la Vierge et tenant sur l'épaule un bâton, porte sur son nimbe l'inscription ST ALEXIS.

Le personnage du milieu, en rouge, mains jointes entre les tours de l'église, est Notre-Dame de Flers, la tête entourée d'étoiles.

Le cinquième personnage, en habit de religieuse est surmonté de trois chérubins. Son nimbe indique STE THERESE DE L'ENFANT-JESUS. Voilée, les yeux baissés, elle tient dans ses bras un crucifix entouré de roses.

Vient ensuite un autre thuriféraire, en aube blanche.

Le dernier est une religieuse voilée et les yeux baissés, tenant devant ses lèvres une flûte de pan (référence à l'orgue ?).

Rosace sud, Jean Chaudeurge 1947-48, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

La signature de la rosace sud ou baie 124.

JEAN CHAUDEURGE INVENIT ET FECIT ATELIER ---- (PARIS --?)

soit "Jean Chaudeurge a conçu et a réalisé [ceci] dans son atelier" ...

Rosace sud, Jean Chaudeurge 1947-48, église Saint-Germain de Flers. Photo lavieb-aile 2024.

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Published by jean-yves cordier - dans Vitraux Jacques Le Chevallier.

25 septembre 2024 3 25 /09 /septembre /2024 21:06

Ensemble de 34 verrières (90 m², 1953) de Jacques Le Chevallier pour l'église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau.

Ensemble de 34 verrières (90 m², 1953) de Jacques Le Chevallier pour l'église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau,Calvados, 14, Normandie.

Voir :

mes 350 articles sur les vitraux.

PRÉSENTATION.

L'’église Saint-Martin est la plus ancienne église de Condé-sur-Noireau. C’était à l’origine un oratoire dédié à St Martin, existant depuis le début du christianisme dans la région. Il fut transformé en église paroissiale au XIe siècle pour desservir le nouveau bourg. L’ancien portail date du XIIIe siècle. Le clocher date du XVe siècle. Vers la fin du XIXe siècle, la façade et la nef abattues et reconstruites dans un style néo roman.
Saint Martin demeure l’unique église paroissiale de la commune jusqu’à la Révolution. Elle est touchée par les bombardements de juin 1944. L’architecte Jean A. Debout en charge de la reconstruction des deux églises condéennes, a valorisé les parties anciennes de l’église épargnées par le bombardement.

L'église après le bombardement de 1944. Archives du Calvados 82Fi/2

L’abside du choeur, éclairé par trois belles fenêtres gothiques flamboyantes, conservait jusqu'en 1944 un vitrail offert par le seigneur de Condé Nicolas Le Pellevé à Elisabeth de Rohan en 1593 a été détruit par les bombardements. Son sujet, un Calvaire, a été repris par Jacques Le Chevallier. C'est le seul vitrail qui est remarqué et décrit en 1844 dans la monographie de l'abbé J. Barette.

L’édifice est orienté au sud. Son plan comporte huit travées et trois vaisseaux. Le chevet du chœur ainsi que la chapelle Saint-Martin, à gauche, sont en contre-bas par rapport à la nef et à l'autel, et sont accessibles par trois volées de marches, décalées (cf. Plan)

Eglise Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Alors que les baies situées en contre-bas sont de style gothique flamboyant, chaque travée de la nef comporte une baie en arc en plein cintre.

La création de nouveaux vitraux en 1953.

Ce chantier a été confié par l'architecte à Jacques Le Chevallier en octobre 1952.

Devis 6 février 1953 adressé à Mr Jean A. Debout, Architecte, Condé-sur-Noireau et Boulogne-sur-Seine et Mr le Chanoine Lecocq, Directeur de la Société Coopérative Diocésaine de Reconstruction des Églises et édifices religieux sinistrés du Calvados, Caen.

Le devis comportait :

1 baie centrale du chevet de 14 m², à figuration, au tarif de 55 000 frs/m²

2 baies latérales du chevet soit 4, 8 m² à figuration au tarif de 55 000 frs/m²

1 baie de la chapelle Saint-Martin, de 4 m² à figuration au tarif de 55 000 frs/m²

4 baies des bas-côtés du chœur, soit 10 m² à 30 000 frs, en « vitrerie très serrée »

12 baies de bas-côté de nef soit 30 m² à 22 000 frs/m² en « vitrerie avec 4 battements de ton »

1 baie isolée de haute-nef de 3 m² à 18 000 frs/m²

10 baies hautes de nef de 18 m² à 18 000 frs/m²

3 baies de tribune soit 6 m² à 16 000 frs/m²

La pose a été achevée en juillet 1953.

Restauration :

Une demande de subvention auprès du conseil départemental a été faite par la Mairie en décembre 2023 pour la restauration des vitraux de Saint-Martin à Condé-sur-Noireau.

SITUATION ET NUMÉROTATION (Corpus vitrearum)

DESCRIPTION

1. Tableau descriptif

Baie	situation	lancette	surface	signature	description
0	Chevet centre	Baie gothique flamboyant à trois lancettes	14 m²	J. LE CHEVALLIER PEINTRE-VERRIER 1953. (angle inférieur droit)	Christ en Croix entre la Vierge et Jean sous la main du Père. Inscription « Le mystère de la Croix rayonne à nos yeux c'est là que la vie a souffert et que la mort nous a donné la vie »
1	Chevet côté nord	Baie gothique flamboyant à deux lancettes trilobées et un tympan à 3 ajours.	2,4 m²		Symboles eucharistiques et chrétiens
2	Chevet côté sud	Baie gothique flamboyant à deux lancettes trilobées et un tympan à 3 ajours.	2,4 m²		Monogramme S.J. Etabli et outils de charpentier, fleurs de lys, étoile, colombes, fruits.
3	Chœur bas-côté nord	1 lancette cintrée	2,5 m²		Composition colorée à verres non peints. La trame des lignes délimite des rectangles emplissant toute la surface.
4	Chœur bas-côté sud	id	2,5 m²		id
5	Chœur bas-côté nord	id	2,5 m²		id
6	Chœur bas-côté sud	id	2,5 m²		id
7	Chapelle St-Martin chœur nord	baie ogivale	4 m²		Verre coloré peint à la grisaille. Saint Martin en officier romain, au manteau partagé.
8	Nef bas-côté sud		2,5 m²		Composition colorée avec 4 battements de tons. Lignes droites entrecroisées.
9	Nef bas-côté nord		2,5 m²		Composition colorée avec 4 battements de tons. Lignes droites entrecroisées.
10	Nef bas-côté sud		2,5 m²		Composition colorée avec 4 battements de tons. Lignes droites entrecroisées.
11	Nef bas-côté nord		2,5 m²		Composition colorée avec 4 battements de tons. Lignes droites entrecroisées.
12	Nef bas-côté sud		2,5 m²		Composition colorée avec 4 battements de tons. Lignes droites entrecroisées.
13	Nef bas-côté nord		2,5 m²		Composition colorée avec 4 battements de tons. Lignes droites entrecroisées.
14	Nef bas-côté sud		2,5 m²		Composition colorée avec 4 battements de tons. Lignes droites entrecroisées.
15	Nef bas-côté nord		2,5 m²		Composition colorée avec 4 battements de tons. Lignes droites entrecroisées.
16	Nef bas-côté sud		2,5 m²		Composition colorée avec 4 battements de tons. Lignes droites entrecroisées.
17	Nef bas-côté nord-ouest		2,5 m²		Composition colorée avec 4 battements de tons. Lignes droites entrecroisées.
18	Nef bas-côté sud		2,5 m²		Composition colorée avec 4 battements de tons. Lignes droites entrecroisées.
20	Nef sud-ouest		2,5 m²		Composition colorée avec 4 battements de tons. Lignes droites entrecroisées.
101	Nef baies hautes nord	Baie de plein cintre	1,80 m²		Les baies hautes se distinguent des baies basses par deux bandes verticales de couleur plus denses.
102	Nef baie haute isolée sud	id	3 m²		idem
103	Nef baie haute nord	id	1,80 m²		idem
104	Nef baie haute sud	id	1,80 m²		idem
105	Nef baie haute nord	id	1,80 m²		idem
106	Nef baie haute sud	id	1,80 m²		idem
107	Nef baie haute nord	id	1,80 m²		idem
108	Nef baie haute sud	id	1,80 m²		idem
109	Nef baie haute nord	id	1,80 m²		idem
110	Nef baie haute sud	id	1,80 m²		idem
112	Nef baie haute sud	id	1,80 m²		idem
111	Tribune orgues	id	2,00 m²		3 baies semblables ton jaune.
114	Tribune orgues	id	2,00 m²		id
116	Tribune orgues	id	2,00 m²		id

2. Description complémentaire.

La baie 0

Le volume Les Vitraux de Basse-Normandie du Corpus vitrearum donne en page 111 (« vitraux disparus ») la description de cette baie avant le bombardement, avec dans la partie supérieure des trois lancettes le Calvaire, la Vierge et saint Jean, la colombe du Saint-Esprit, le soleil et la lune, datant de la seconde moitié du XVIe siècle. Dans les têtes de lancettes 1 et 3 se trouvaient des cartouches émaillés avec monogramme du Christ et de la Vierge et au tympan Dieu le Père et des anges sur fond bleu . Dans la partie inférieure une vitrerie peinte en grisaille et jaune d'argent présentait deux blasons centraux, l'un « de gueules à la tête d'argent chevelée d'or qui est Pellevé », l'autre « parti de Pellevé et de Rohan ». Cette verrière pourtant classée en 1908 n'a pas été démontée et mise à l'abri lors de la Seconde Guerre. Elle a été décrite par Jean Lafond dans une Note manuscrite de 1923 (avec cliché) et dans une publication de 1963.

On constate que Jacques Le Chevallier a repris les divers éléments de l'ancien vitrail, hormis les panneaux héraldiques, remplacés par l'inscription. Les trois saints personnages se détachent sur un fond rouge, sous les étoiles, les astres, des rayons de lumière, la colombe du Saint-Esprit et la main de Dieu le Père. Sous la croix sont représentés quelques instruments de la Crucifixion.

Les têtes des trois personnages (photos de détail) sont traités dans un style résolument moderne à traits vifs et anguleux.

Verres colorés peints à la grisaille et montés sur plombs.

Baie axiale 0 du chevet. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Le tympan.

Baie axiale 0 du chevet. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

L'inscription.

Inscription : Le texte « Le mystère de la Croix rayonne à nos yeux, c'est là que la vie a souffert et que la mort nous a donné la vie » est une traduction de l'Hymne latine Vexilla regis de Venance Fortunat, grand poète du VIe siècle : ….Fulget Crucis mysterium, qua vita mortem pertulit, et morte vitam pertulit.

Baie axiale 0 du chevet. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

La signature, difficile à trouver dans l'angle inférieur droit.

Baie axiale 0 du chevet. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

La baie 1 de la chapelle de gauche.

Baie gothique flamboyant à deux lancettes trilobées et un tympan à 3 ajours. Verre coloré peint à la grisaille.

Symboles eucharistiques (blé, pain, raisin et calice) et chrétiens (poissons, colombes).

Baie du chevet n°1. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

La baie 2 éclairant l'autel de saint Joseph.

Baie gothique flamboyant à 2 lancettes trilobées et un tympan à 3 ajours. Verre coloré peint à la grisaille.

Monogramme S.J. (Saint Joseph)

Etabli et outils de charpentier, fleurs de lys, étoile, colombes, fruits.

Baie du chevet n°2. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

La baie 3 et la baie 5 du chœur côté gauche.

Baies cintrées.

Elles sont proches par leur coloris et leur composition. La trame des lignes délimite des rectangles avec une dominance rouge (flammée) et bleue. Verre antique coloré non peint.

Baies basses du chœur. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Les baies 4 et 6 du côté droit du chœur.

Baies cintrées. Elles aussi sont assez semblables entre elles. Dominance rouge et jaune. Verre antique coloré non peint.

Baies basses du chœur. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

La baie 7 de la chapelle Saint-Martin à gauche du chœur.

Baie ogivale.

Comme c'est souvent le cas pour les figurations de Jacques Le Chevallier, le personnage et son décor se détachent sur un fond aux pièces claires ombrés à la grisaille.

Le saint, en officier romain, tenant son glaive, porte un manteau vert dont le pan gauche est coupé, pour rappeler l'épisode du partage du manteau à un pauvre, en plein hiver. Les traits du visage, mais aussi le fond (paysage urbain) et le costume, sont peints à la grisaille sur les verres colorés.

Baie 7. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

12 baies des bas-côtés de la nef.

Baies de plein-cintre. La composition en mosaïque de rectangles colorés laisse se détacher une bande verticale plus dense.

Verres antiques colorés non peints montés sur plomb. 3 barlotières et vergettes.

Baie 8.

Baies basses de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 9

Baies basses de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 10

Baies basses de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 11

Baies basses de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 12

Baies basses de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

baie 13

Baies basses de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

baie 14

Baies basses de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

baie 15

Baies basses de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 16.

Baies basses de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 17 (fonts baptismaux)

Baies basses de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

baie 18

Baies basses de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 20 (façade ouest)

Baies basses de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

10 baies hautes des bas-côtés de la nef.

Elles se distinguent des baies basses par deux bandes verticales de couleur plus denses.

Baies hautes nef côté gauche. Photo lavieb-aile.

Baies hautes nef côté droit. Photo lavieb-aile.

Baie 101

Baies hautes de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 102

Baies hautes de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 103

Baies hautes de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 104.

Baies hautes de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 105

Baies hautes de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 106

Baies hautes de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 107

Baies hautes de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 108.

Baies hautes de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 109 (tribune)

Baies hautes de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 110

Baies hautes de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

Baie 112 (tribune).

Baies hautes de la nef. Église Saint-Martin de Condé-sur-Noireau. Photo lavieb-aile août 2024.

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Published by jean-yves cordier - dans Vitraux Jacques Le Chevallier.

21 août 2024 3 21 /08 /août /2024 10:51

Les six verrières de Jacques Le Chevallier pour la nef sud de la cathédrale d'Angers.

Ensemble de six verrières de Jacques Le Chevallier (baies paires 120 à 130, 96 m², 1956-1959,) de la nef sud de la cathédrale d'Angers.

Classés MH

PRÉSENTATION.

"A Saint-Maurice d'Angers, c'est d'abord pour la restauration des verrières anciennes que Jacques Le Chevallier est intervenu entre 1947 et 1956. Outre le nettoyage et le renouvellement de la mise en plomb dans les panneaux anciens, le peintre verrier a procédé au remplacement des pastiches du XIXe siècle par des panneaux modernes et des vitreries libres composées pour relier les fragments anciens. Il a montré là à quel point il refusait le pastiche car dans les scènes complémentaires situées à la base de la verrière d'axe du chœur, il a inséré des personnages contemporains.

Les six verrières du côté sud de la nef constituent les principales créations, réalisées entre 1957 et 1959 pour remplacer celles qui n'avaient pu être sauvées pendant la guerre. Les sujets, choisis par le chanoine Brangeon, archiprêtre de la cathédrale, et par l'archiviste départemental se rapportent à la vie des saints locaux.

Voici pour donner un exemple des contraintes auxquelles l'artiste a du se soumettre, le courrier que lui a adressé l'archiprêtre concernant la Bienheureuse Jeanne Dalanoue : « Jeanne Delanoue fut surtout célèbre par sa charité […] _Scène à représenter . Au bas du coteau que domine le château, ou tout près de la chapelle des Ardillers dont on peut apercevoir la silhouette, une cave creusée à même la pierre, et dans cette cave Jeanne Delanoue soigne les malades, reçoit des pauvres ou catéchise les enfants. _Ci-joint deux images de la Bienheureuse Jeanne Delanoue. Une carte postale représentant sa vie ».

Les compositions solidement établies sur une trame horizontale à dominante bleue et rouge, comme les colorations et l'échelle des verres, s’harmonisent avec celle des verrières de la fin des XII-XIIIe siècle qui leur font face, au côté nord de la nef. Elles ont été réalisées, comme le précise leur auteur, « dans un large esprit dégagé de toute réminiscence des divers styles représentés dans la cathédrale. Mais le choix des verres résulte d'une connaissance directe des verres anciens, affirmée par le lent travail d'analyse et de remise en téta des verrières qui m'avaient été confiées. » (Françoise Perrot, in Jacques Le Chevallier, la lumière moderne, 2007)

Historique de ces baies modernes

La Seconde Guerre Mondiale.

Les vitraux de la cathédrale d'Angers, comme la majorité des grands ensembles vitrés du Nord de la France, furent déposés pendant la Seconde Guerre Mondiale, mais de façon désordonnée (K. Boulanger). Les vitraux les plus précieux furent mis en caisses en décembre 1943, "tandis que plusieurs verrières restèrent en place, faute de verre pour boucher les fenêtres". Le 2 mai 1944, 56 caisses furent entreposés dans l'ancien évêché. Neuf verrières restèrent en place, les baies 110, 118, 119, 120, 122, 124, 126, 128 et 130. Les baies 119 et 120 avaient été créées au XIXe siècle par Tournou et Beaumont. Les baies 122 et 126 ne contenaient plus que quelques panneaux anciens du XVIe siècle (Vie de saint André et de l'Enfance du Christ), la baie 128 conservait une bordure du de la fin du XIIe siècle.. Le 28 mai, Angers fut bombardé et tous les vitraux du côté sud de la nef furent soufflés, ainsi que deux vitraux du XVIIIe siècle du transept sud, les baies 110 et 118.

Jacques Le Chevallier précise dans une note l'état des baies de la nef avant son intervention :

-baie 7 (notre 120) : vitrerie XIXe, détruit , projet Paraboles

-Baie 8 (122) mélange, détruit , projet Paraboles

-baie 9 (124) : mélanges sans coordination. projet : saints

-baie 10 (126) : mélanges sans coordination. projet : saints

-baie 11 (128) : mélanges, détruits. Projet Saint Maurille.

-Baie 12 (130) : saint Maurice, XVIe siècle, détruit. Projet : saint Maurice.

Il ajoute : « Dans la nef, à droite, ensemble de 6 verrières modernes. On ne s'est pas attaché à garder une unité d'échelle qui ne se retrouve pas dans les verrières des diverses époques. Une coloration assez neutre est prévue pour les deux premières baies 11 et 12 [128 et 130], une dominante rouge pour les baies 9 et 10 [124 et 126] des saints particulièrement vénérés en Anjou, une dominance bleue pour les baies 7 et 8 [120 et 122] ». Il précise ensuite que "les divers fragments provenant des baies de la nef sud ont été remis dans les petites verrières de la Chapelle N.D. De la Pitié". Ce fut le cas d'un saint Maurice du XV-XVIe siècle provenant de la baie 122.

En 1947, la restauration des vitraux de la cathédrale furent confiés à Jacques Le Chevallier, qui avait fondé en 1946 son atelier de Fontenay-aux-Roses. Ce fut l'objet d'un troisième et quatrième marché, qui seront suivis d'un cinquième et sixième.

"Au début de l'année 1952, la restauration du chœur et du transept était achevée.

En 1953 et 1954, Jacques Le Chevallier restaura les vitraux de la nef. On décida alors d'unifier la vitrerie en rassemblant tous les vitraux anciens côté nord. Dans la baie 129, on réunit la Vierge à l'Enfant et une bordure très abîmée du début du XIIIe siècle provenant de la baie 127. Dans la baie 127, on plaça ce qui subsistait de l'Enfance du Christ de la baie 126 en ôtant de ce vitrail les deux panneaux intrus du XVIe siècle. Dans la baie 119, on enleva ce qui restait du vitrail de Beaumont datant de la première moitié du XIXe siècle et on y installa le vitrail de sainnt André.

Pour le côté sud, on commanda à Jacques Le Chevallier de nouveaux vitraux figuratifs, dont la création s'échelonna entre 195 et 1959, représentant de grands personnages ayant joué un rôle dans l'histoire de l'Anjou et de la cathédrale." (K. Boulanger p. 85)

SITUATION ET NUMÉROTATION

Les verrières paires 120 à 130 sont groupées par deux du côté sud de la nef.

DESCRIPTION.

Entre parenthèse, la numérotation de Jacques Le Chevallier dans ses devis, plans et courriers.

Baie	situation	date	surface	lancette	inscription	signature	Description.
Baie 120 (baie 7)	Nef sud	1954	15,74m2	cintrée		Registre médian : J. LE CHEVALLIER PEINTRE VERRIER	Paraboles :L'Enfant Prodigue/Les Talents : Les ouvriers de la Dernière heure
Baie 122 (baie 8)	Nef sud	1956	13,10 m²	cintrée			Paraboles : Les Vierges sages et les Vierges folles / le Bon Samaritain / Le Festin de noces.
Baie 124 (baie 9)	Nef sud	01/06/58		cintrée	St L.M.Grignon de Monfort /Bienheureux Noël Pinot. L'évêque de Beaumont / L'évêque Ulger		Saint Grignon de Monfort / Bienheureux Noël Pinot. L'évêque Guillaume de Beaumont / L'évêque Ulger
Baie 126 (baie 10)	Nef sud	01/06/58		cintrée	Ste Jeanne de la Noue / Ste M-Euphrasie Pelletier. Roi René / Yolande d'Aragon.		Sainte Jeanne de la Noue : Sainte Marie-Euphrasie Pelletier Le Roi René d'Anjou et sa mère la reine Yolande d'Aragon
Baie 128 baie 11	Nef sud	01/07/59	16m²	cintrée	St Maurille		Saint Maurille
Baie 130 (Baie 12)	Nef sud	01/07/59	16 m²	cintrée	St Maurice		Saint Maurice
Baie 132	Au dessus des orgues	1959		cintrée			Composition géométriquecolorée

Description baie par baie.

1. La baie 120 : trois paraboles des Évangiles. Jacques Le Chevallier 1954.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

1°) Parabole de l'Enfant Prodigue.

Jacques Le Chevallier a choisi de représenter la scène finale de l'accueil les bras ouverts du père qui pardonne à son fils, lequel tient en main son bâton de voyage ou de mendicité. Sous un toit, deux personnages (la mère et le frère sans doute) observent la scène.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

2°) Parabole des Talents.

Un homme vêtu de rouge et coiffé d'un turban lève les bras, tandis qu'une femme (?) est agenouillée, devant un soldat romain.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

La signature J. LE CHEVALLIER. Registre médian, baie 120

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

3°) Parabole des ouvriers de la Dernière heure.

Le maître, en jaune, accueille les derniers ouvriers, baluchon sur l'épaule, tandis qu'un vendangeur lui tourne le dos et témoigne de son mécontentement de ne pas recevoir un salaire plus élevé qu'eux.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

2. La baie 122 : trois paraboles des Évangiles. Jacques Le Chevallier 1956-58.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

1°) Les Vierges sages et les Vierges folles.

Matthieu 25 1:13

La parabole se conclue sur le verset célèbre 25:13 "Veillez donc, car vous ne savez ni le jour, ni l'heure".

Le Christ est au centre, chassant les cinq Vierges folles qui n'ont pas pensé à prévoir une réserve d'huile pour leur lampe pour veiller, tandis les cinq Vierges sages, tenant bien haut leur lampe à la lumière vive, se réjouissent d'être auprès de l'époux.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

2°) le Bon Samaritain. Lc 10:25-37.

Tandis qu'un prêtre et un lévite passent sans s'arrêter suivant leur cheval, un Samaritain porte secours à un voyageur qui a été détroussé et laissé pour mort par des bandits, et lui donne à boire.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

3°) Le Festin de noces.

Évangile selon Matthieu, 22 : 1-14.

Dans sa parabole, Jésus compare le royaume à des noces organisées par un roi, qu'on voit ici, drapé de rouge. Ses serviteurs ont été sur les routes inviter ceux qu'ils trouvaient, bons ou mauvais. Nous les voyons attablés. Mais parmi eux, un seul (en vert) n'a pas revêtu d'habits de noces : sur ordre du roi, il est ligoté, fouetté et rejeté dans les ténèbres.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

3. La baie 124 : Saints et évêques d'Anjou, Jacques Le Chevallier 1956-58.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

Registre supérieur : Saint Grignion de Monfort et le Bienheureux Noël Pinot.

Le chanoine Brangeon a donné des consignes au peintre-verrier, en se faisant aider de l'archiviste départementale. Il lui a procuré des images pieuses et des photos de statues.

Louis-Marie Grignion de Monfort.

Grignion de Monfort (1673-1716) est un prêtre catholique né en Ille-et-Vilaine et qui a évangélisé le Maine et le Poitou ; il fonde la Compagnie de Marie en 1705.

Jacques Le Chevallier a représenté le saint en surplis et étole, tenant le crucifix, et, dans la vignette inférieur, il a peut-être suivi la demande du chanoine de représenter "à la fin d'une mission, le P. de Monfort faisant ses adieux au curé et aux fidèles de la Séguinière et leur laissant comme souvenir la statue de N.D de Toute Patience."

Le Bienheureux Noël Pinot.

Il est vénéré comme "prêtre martyr de la Révolution" ayant refusé de prêter serment. Le peintre l'a représenté en chasuble violon, tenant le calice de l'Eucharistie. La vignette le montre montant à l'échafaud, comme le suggérait l'archiprêtre.

Image pieuse fournie au peintre-verrier.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

Registre inférieur : les évêques Guillaume de Beaumont et Ulger.

Guillaume de Beaumont fut évêque du diocèse d'Angers de 1202 à 1240. C'est sous son épiscopat que fut agrandie et achevée la cathédrale. On lui doit notamment l'agrandissement du transept et l'abside du chœur entre 1210 et 1240. On le voit, sur la vignette, entre des soldats, des chanoines, et une nef.

Ulger fut évêque d'Angers de 1124 à 1149. Il participa à la reconstruction de la nef. Il fut enterré dans la nef, où son tombeau occupe la deuxième travée côté sud. La vignette du vitrail le montre diriger, plan en main, les travaux.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

Vue d'ensemble des baies 124 et 126.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

4. La baie 126 : Deux saintes d'Anjou, Jeanne de la Noue et sainte Euphrasie Pelletier. René d'Anjou et Yolande d'Aragon, Jacques Le Chevallier 1958.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

Registre supérieur : sainte Jeanne de la Noue et sainte Euphrasie Pelletier.

Là encore, le chanoine Brangeon, et l'archiviste de l'évêché, fournissent une documentation pieuse au peintre-verrier, et des suggestions précises pour orienter son dessin.

Pour Jeanne de la Noue, l'abbé Brangeon envoie en 1958 au peintre l'image d'"une vieille maison creusée dans le tuffeau du coteau de Saumur dans laquelle Jeanne de la Noue accueille vieillards et enfants." La vignette correspond à cette scène.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

Registre inférieur : le duc René d'Anjou et sa mère la reine Yolande d'Aragon.

René d'Anjou (Angers 1409-Aix-en-Provence 1480) et sa mère Yolande d'Aragon (1381-1442) ont fait reconstruire le Château d'Angers. Jacques Le Chevallier fut chargé en 1951 de vitrer les baies de la chapelle, et d'y insérer un vitrail ancien montrant René d'Anjou et son épouse Jeanne de Laval.

Les 7 verrières du Château d'Angers.

La représentation des personnages est ici très stylisé. On identifie René d'Anjou par son inscription, plus que par son bonnet et par son collier de l'Ordre de Saint-Michel, inspiré d'un portrait qui lui avait été remis en documentation. Dans la vignette, il rend visite aux miséreux.

Pour Yolande d'Aragon, Jacques Le Chevallier est parti d'une gravure du Bulletin archéologique de 1899 la montrant agenouillée mains jointes, en robe aux armes jaune et rouge d'Aragon, d'or à quatre pals de gueules. La vignette la montre face à Jeanne d'Arc, qui reprit Angers aux Anglais en 1429. Yolande d'Aragon aurait favorisé Jeanne à la cour du Dauphin, où elle était influente.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

5. La baie 128 : Saint Maurille, Jacques Le Chevallier 1958.

La baie 109, la plus proche du chœur dans le bras nord du transept, et réalisée par André Robin vers 1451 et 1454, montre dans son registre supérieur, sur fond de tenture bleue damassée, saint Maurice, en armure, l'épée au côté gauche, tenant une lance et un bouclier aux armes du chapitre de la cathédrale (de gueules aux raies d'escarboucle d'or fleurdelisées), et saint Maurille en évêque à chape rouge ornée de jaune, manipule au poignet, tous les deux debout de trois-quarts, semblant conversé l'un avec l'autre. La cathédrale conservait des reliques de ces deux saints, et la chasse de saint Maurille reposait dans le chœur. Cette baie 109 a été restaurée par Jacques Le Chevallier entre 1949 et 1951, puis en 2023 avec pose d'une verrière de doublage. Elle contient de nombreuses pièces modernes. De nombreux plombs de casse altèrent leur lecture.

Les deux baies voisines 128 et 130 font écho à cette baie 109.

Cathédrale d'Angers, baie 109, registre supérieur, saint Maurice et saint Maurille, André Robin 1551-1554. Photo lavieb-aile 2024.

Par ailleurs, dans le chœur, la lancette A de la baie 102 datée de 1230-1235, montre sur sa série de médaillons les épisodes de la vie de saint Maurille.

Saint Maurille, né vers 363 à Milan, et mort à Angers en 453, fut le quatrième évêque d'Angers.

Le saint mitré et tenant sa crosse est représenté par Jacques Le Chevallier la tête inclinée, proche de la main droite qui esquisse une bénédiction, au dessus de l'inscription de son nom. Il n'a aucun attribut distinctif. Au dessus de lui, une colombe tient en son bec un rameau d'olivier.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

6. La baie 130 : Saint Maurice, Jacques Le Chevallier 1958.

Saint Maurice est le patron de la cathédrale.

Il est représenté sous la maquette de sa cathédrale bien reconnaissable, en armure et vêtu d'une cape rouge, tenant une épée et levant la main droite.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

7. La baie au dessus des orgues, Jacques Le Chevallier. Composition colorée où prédominent le rouge et le bleu. Vers 1961.

Verrières modernes de la cathédrale d'Angers, Jacques Le Chevallier. Photographies lavieb-aile 2024.

SOURCES ET LIENS.

— ARCHIERI (Jean-François) 2007 sous la direction de, « Jacques Le Chevallier, la lumière moderne », Gourcuff Gradenigo ed.

— BOULANGER (Karine), 2010, Le vitraux de la cathédrale d'Angers, Corpus vitrearum, CthS, Paris, 360 pages.

—CALLIAS BEY (Martine ), ‎Louis Grodecki, ‎Françoise Perrot , 1981, Les vitraux du Centre et des Pays de la Loire - Page 295 1981 ·

—HAYWARD (Jane), Louis Grodecki, 1966, Les vitraux de la cathédrale d'Angers Bulletin Monumental Année 1966 124-1 pp. 7-67

https://www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_1966_num_124_1_4229

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Published by jean-yves cordier - dans Vitraux Jacques Le Chevallier.

20 août 2024 2 20 /08 /août /2024 20:32

Les vitraux de Jacques Le Chevallier dans l'église de Giverny.

Ensemble de 9 verrières (24,85 m² - décembre1956) de Jacques Le Chevallier dont 3 à éléments figuratifs parmi losanges, 4 en vitrerie à losanges colorés et 6 en vitrerie à losanges clairs pour l'église paroissiale Sainte-Radegonde de Giverny (Eure, Normandie)

Voir :

mes 350 articles sur les vitraux.

PRÉSENTATION

L’église est d’origine romane, et sa partie la plus ancienne est l’abside en hémicycle voûtée en cul-de-four qui date du début du 11ème siècle. Une corniche reposant sur des corbeaux à masques entoure I’abside.
Elle est séparée du chœur par un doubleau orné d’un tore retombant de chaque côté sur une colonne
.
Le reste de l’édifice a été construit entre le XVème et le XVIème siècle. Les bas-côtés nord et sud ayant respectivement deux et trois travées sont voûtées sur croisée d’ogives et éclairées
par des fenêtres à meneaux et remplage tantôt renaissance, tantôt flamboyant.

Dans le cimetière entourant l'église se trouve la tombe du peintre Claude Monet et de sa famille.

L'église renferme une statue en pierre de la Vierge à l'Enfant du XIVe siècle, une statue en pierre représentant sainte Radegonde, et une statue de saint Roch, du XVIIe siècle : ces saints personnages sont ceux qui sont repris dans les vitraux modernes du chœur.

L'église fait l'objet d'une inscription au titre des monuments historiques depuis 2009, faisant suite à une inscription partielle de 1927 . Voir notice no PA00099434, sur la plateforme ouverte du patrimoine .

L'édifice a été entièrement restauré intérieurement et extérieurement en 2008-2010.

Histoire de la réalisation des vitraux.

La Libération de Vernon le 25 août 1944 a été précédée d'intenses bombardements alliés afin de couper les ponts sur la Seine, ainsi que les voies de chemin de fer.

D'avril à août 44, Vernon subit ainsi 34 attaques aériennes. Le cimetière de l'église abrite d'ailleurs la tombe de sept membres de l’équipage du Lancaster H.LL 864, du 115e Squadron, tués le 8 juin 1944.

Nous n'avons pas d'informations sur les anciens vitraux. Les dommages subis par l'église concernent notamment l'ensemble de ses vitraux sans doute soufflés par les bombardements, et le MRL, Ministère de la Reconstruction et du Logement, attribua en février 1945 un crédit de 420 000 Frs pour remplacer ces verrières, sur une surface évaluée ensuite à plus de 24 m². Le tarif adopté par le MRL est très bas, avec moins de 17 000 Frs le m², et ne permettrait d'envisager que la pose de vitreries losangées.À titre indicatif, les tarifs appliqués, dans le même contexte de Dommages de guerre, à Gasny, (où le marché du MRU était de 609.000 frs) vont de 15 000 frs en 1954 et 19 000 frs en 1955 pour une simple « vitrerie losange en verre antique neutre battus », et s'élève nettement lorsque des symboles colorés s'ajoutent à ces vitreries ? Ces tarifs peuvent atteindre 25 000 frs/m² pour restauration de vitraux anciens de la cathédrale d'Angers et 40 000 frs pour des création moderne en la même cathédrale en verres colorés.

Un premier devis de 133.690 frs est proposé en février 1945.

Jacques Le Chevallier devant le marché proposé par le MLR, envoie un premier devis le 16 décembre 1954 puis des maquettes en mai 1955 et, à la demande de l'architecte Lemaître de Vernon de prévoir « une catégorie nettement plus recherchée pour les baies B, C, D et E [dans le chœur], avec par exemple la Vierge en C, Ste Radegonde en D et saint Roch en E, il répond le 16 mai 1955 que « malgré des prix très en dessous du marché habituel, il accepte de réaliser à titre expérimental un ensemble coloré sur la base de losanges comportant quelques éléments figuratifs », ce qui a conduit aux baies 1, 3 et 4 du chœur. Il applique alors un tarif à 30 000 frs/m² pour les 3 m² des éléments figuratifs de ces baies C, D et E, de 17 000 frs/m² pour les losanges colorés qui les entourent et ceux de la baie D, et le tarif de 14 000 frs/m² pour les « losanges clairs » des 7,50 m² des baies de la nef.

Le marché est approuvé en juillet 1956 et la pose des verrières est achevée en décembre 1956.

Les archives conservent les repérages des baies et métré, choix des verres/coloration, pré-maquettes gouachées sur calque, et devis estimatif.

La façade sud et les baies 2, 4 et 6. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

La façade sud et les baies8, 10 et 12. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Le choeur roman et une baie murée. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Vue intérieure depuis la nef. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Vue intérieure des baies 2 et 4. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

SITUATION ET NUMÉROTATION.

Note : Il n'a pas été tenu compte d'une jolie baie de style flamboyante, murée , et masquée par les boiserie du retable, à droite du chœur. Elle comporte deux lancettes trilobées et un tympan à un soufflet et deux mouchettes.

Plan de Jacques Le Chevallier annoté en rouge avec la numérotation adoptée ici.

DESCRIPTION

Numérotation Corpus vitrearum.(entre parenthèse la lettre désignant la baie dans les devis, croquis et courriers de Jacques Le Chevallier)

baie	situation	lancettes	tympan	surface	signature	description
N°1 (C)	Choeur nord	3 lancettes cintrées	3 ajours	4,115 m²	non	Vitrerie à losanges colorés à élément figuratif central en verre coloré peint en grisaille : Vierge à l'Enfant
N°2 (D)	Choeur sud	2 lancettes trilobées		3,240 m² largeur lancette 0,75 m	non	Vitrerie à losanges colorés
N°3 (B)	Choeur nord	3 lancettes trilobées		4,42 m²	non	Vitrerie à losanges colorés à élément figuratif central en verre coloré peint en grisaille : Ste Radegonde
N°4 (E)	Choeur sud	3 lancettes trilobées		5,340 m²	J. LE CHEVALLIER	Vitrerie à losanges colorés à élément figuratif central en verre coloré peint en grisaille : saint Roch et son chien Roquet
N°5 (A)	Nef nord			1,90 m²	non	Vitrerie à losanges clairs
N°6 (F)	Nef sud	3 lancettes trilobées		4,230 m²	non	Vitrerie à losanges clairs
N°8 (G)	Nef sud			0,075 m²	non	Vitrerie à losanges clairs
N°10 (H)	Nef sud			1,120 m²	non	Vitrerie à losanges clairs
N°12 (I)	Nef sud			0,50 m²	non	Vitrerie à losanges clairs
N°102 (J)	Baie haute éclairant la tribune	1 lancette ogivale		0,90 m²	non	Vitrerie à losanges clairs
				Total 24,850m²

Protection extérieure : barreaux, et grillages au nord.

Description détaillée des trois baies hagiographiques du chœur.

Baie n°1 : la Vierge à l'Enfant.

Première baie nord du chœur, à trois lancettes cintrées et tympan à trois ajours, au remplage moderne. Fond losangé bleu à fermaillets rouges. Vierge à l'Enfant, dans un grand voile bleu au centre d'une mandorle crème. Bande verticale rouge en fond de la lancette centrale.

Calque gouaché, maquette de Jacques Le Chevallier 1955-56 : les symboles mariaux du tympan n'ont pas été retenus. Archives Le Chevallier.

Baie 1 : la Vierge à l'Enfant. Jacques Le Chevallier 1956. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie n°3: Sainte Radegonde.

Deuxième baie nord du chœur, de style flamboyant à trois lancettes trilobées, 5 mouchettes et deux écoinçons. Le fond losangé des trois lancettes est traversé par une bande verticale bleue. Sainte Radegonde de Poitiers, épouse de Clotaire Ier, fonda au VIe siècle l'abbaye Sainte Croix de Poitiers. Elle est invoquée contre les maladies de peau. Elle porte ici la couronne et le sceptre, mais aussi le crucifix de sa vocation religieuse. Elle s'inscrit dans une mandorle claire, au dessus de l'inscription STE RADEGONDE sur fond de grisaille sépia.

Baie 3. Sainte Radegonde. Jacques Le Chevallier 1956. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie 4 : saint Roch.

Deuxième baie sud du chœur. Elle est comparable à la baie 3, par son style flamboyant à trois lancettes trilobées, mais son tympan diffère avec quatre mouchettes et quatre écoinçons, et elle est plus large. On y retrouve le principe des bandes verticales colorées (vertes ici) des lancettes, et le personnage en verres colorés dans une mandorle claire, au dessus de l'inscription ST ROCH sur fond de grisaille brune Saint Roch, dont l'église possède une statue du XVIIe siècle, est représenté comme c'est l'usage en costume de pèlerin (pèlerine, bourdon, calebasse, chapeau large à coquille,) et sa jambe gauche est dénudée pour exposer le bubon de peste dont il est atteint. Son chien, nommé Roquet, l'assiste dans son confinement volontaire en forêt en lui apportant un morceau de pain.

La signature J. LE CHEVALLIER est placée au bord inférieur de la mandorle, à gauche.

Baie 4 . Saint Roch. Jacques Le Chevallier 1956. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Illustration 9: Baie 4 . Saint Roch. Jacques Le Chevallier 1956.

Archives Arch.dép. Aube 213-J-000010, n°1 à 38

Église de Giverny

Document :

Repérage des baies et métré, choix des verres/coloration, pré-maquettes gouachées sur calque. Devis estimatif,...

Mémoire en règlement.

Correspondance :

Mr l’Abbé Durieux, Curé Vernonnet, Eure

Mr Drouet, Maire de Giverny

Mrs G. Steiner et M. R. Lemaitre, Architectes, 7 rue Émile-Steiner, Vernon

Mr J.-M. Blondelet, verrier d’art, 65, rue des Plantes, Paris XIV

Cabinet Henry Pottier et Jean Tessier, Architectes, 19, avenue Trudaine, Paris IX

Entreprise de maçonnerie, Mr Paul Pont

Projets de personnages, calque gouaché. Archives Le Chevallier, Arch. dép. de l'Aube.

Projet non réalisé, calque gouaché. Archives Le Chevallier, Arch. dép. de l'Aube.

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17 août 2024 6 17 /08 /août /2024 20:24

Les vitraux de l'église Saint-Martin de Gasny (Eure).

Les verrières (38 m², symboles et losanges, 1954-1955) de Jacques Le Chevallier en l'église paroissiale Saint-Martin de Gasny (Eure, 27, Normandie), et les autres vitraux.

PRÉSENTATION.

L'église Saint-Martin est construite de pierre calcaire. Le transept et le chevet sont du 16ème sur des vestiges du 13ème, la nef, reconstruite par Henri Jacquelin en 1898, est à voûtes d'ogives; le clocher, de base carrée, est à flèche polygonale. Le plan en en T avec un chœur délimité par quatre volumineux piliers.

Un volumineux dossier d'archive permet de tenter de comprendre la réalisation de ces verrières malgré l'absence de signature par Jacques Le Chevallier, et des modifications survenues depuis, notamment pour les baies 8 et 10.

Jacques le Chevallier a été commissionné au titre des réparations des dégâts de la Seconde Guerre Mondiale avec un marché de 609 000frs, somme attribuée en septembre 1953 à la commune au titre des dommages de guerre. Un courrier de novembre 1953 à l'architecte Lemaitre indique que, dès 1949, un certain nombre d'église avait été proposée au peintre-verrier pour leur restauration, qu'il avait adressé alors des propositions, mais que pour certaines d'entre elles (Fourges par ex.), le travail avait été attribué à d'autres confrères à la suite de leurs démarches. En fin 1949, le peintre-verrier estimait que les anciens vitraux étaient « à ¾ détruits ».

Seules les baies orientales du chœur étaient alors « à personnages », toutes les autres étaient à vitrerie blanche, sauf la baie 12 , en bon état, dédiée aux morts de la Guerre 1914-1918.

Etat des vitraux avant restauration, croquis J.L.C.

Une première tranche de travaux a été achevé en octobre 1954 : il consistait en la pose de trois verrières A, C et D en « vitrerie en verres antiques neutres battus » pour un total de 23,5 m² au tarif de 15 000 frs le m².

Une deuxième tranche de travaux a été achevée en février 1955 . Elle comportait deux baies J et K de la sacristie en « vitrerie en verres antiques neutres battus » pour un total de 1,8 m², les baies G et F en « vitreries ornementales avec symboles peints à la grisaille cuite» pour 12,38 m², la restauration des pièces peintes et remises sur plomb des baies E (Saint Martin) et H (Sainte Thérèse) sur 1,50 m² au total.

Ses commanditaires étaient Mr le Maire de Gasny, Mrs G. Steiner et M. R. Lemaitre, Architectes à Vernon et Mr l’Abbé J. Guillaume Curé de la paroisse de Gasny. Le chantier aurait nécessité 30 m² de verres à 30000 frs/m² et 75 kg de plomb (3,2 kg au m²) à 250 frs/m².

Une erreur de montage entre les baies F et G a fait que les symboles propres à la Vierge se sont retrouvés au dessus de l'autel de la Vierge, et vice-versa. Il a alors fallu déplacer les statues pour rétablir la cohérence des vitraux.

Lors de l'inventaire d'août 2024, on constate que des vitraux ont remplacé ou complété les vitreries à losanges de Jacques Le Chevallier, en 1980 (Sainte Famille, baie 6), 1988 (œuvre d'Hilaire, baie n°8), et à une date non précisée (Visage du Christ portant la croix, baie n°5). Camille Hilaire (1916-2004) a créé les cartons de vitraux de 23 églises principalement dans l'Est de la France. La réalisation de ces vitraux est signée de l'atelier J. Boutzen, Arcueil 94.

Gasny, église Saint-Martin, vue intérieure. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Gasny, église Saint-Martin, vue sud-est. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

SITUATION ET NUMÉROTATION suivant le Corpus vitrearum.

DESCRIPTION.

La lettre après le n° de la baie correspond à la désignation employée par Jacques Le Chevallier dans ses travaux.

Baie	situation	lancette	tympan	surface	signature		Description.
n°1 (« G »)	Chapelle de la Vierge chevet nord	4 lancettes cintrées	7 ajours	6,10 m²	non	Créé par J. Le Chevallier	Composition colorée Tympan : symboles mariaux
n°2 (« F »)	Chapelle de St-Joseph chevet sud	4 lancettes cintrées	9 ajours	6,38 m²	J. LE CHEVALLIER 1955	Créé par J. Le Chevallier	Composition colorée Tympan : symboles liés à St Joseph
n°3 (« H »)	Bas-côté nord du chœur	3 lancettes ogivales	3 mouchettes 2 écoinçons	1,50 m²	non	Restaurée par J. Le Chevallier	Scènes de la vie de Sainte Thérèse. Au tympan, inscription « l'amour ne se paie que par l'amour », monogrammes et blasons.
4 «(« E »)	Bas-côté sud du chœur	3 lancettes ogivales	3 mouchettes 2 écoinçons	1,50 m²	non	Restaurée par J. Le Chevallier	Saint Martin au centre, entre deux scènes de sa vie. Anges au tympan.
n°5 (« I »)	Bas-côté nord chœur	3 lancette ogivales	3 mouchettes 2 écoinçons		Aline Paget	Créé par J. Le Chevallier. Remplacée ou complétée par une tête de Christ portant la croix.	Vitrerie à losanges et croisillons panneau central : Christ portant la croix, signée Aline Paget.
n°6 (« D»)	Bas-côté sud du chœur				Atelier Boutzen Arcueil 94	Vitrerie losangée de J. Le Chevallier Remplacée ou complétée par une Sainte Famille	Don de J.M. Pujol 1980.
n°8 (« C »)	Bas-côté sud de la nef	cintrée	non	6,8 m²	Hilaire. atelier J. Boutzen d'Arcueil 94	Remplace une verrière losangée de J. Le Chevallier	D'après une œuvre du peintre Hilaire. Verres colorés.
n°10 (« B »)	Bas-côté sud de la nef			10,7 m²	MAVMEJEAN Paris Carton Gabriel Girodon		AUX MARTYRS 1914-1918
n°12 (« A »)	Bas-côté sud de la nef	1 lancette cintrée	non	9 m²	non	Créé par J. Le Chevallier	Vitrerie losangique
? « J » Non visitée	sacristie	cintrée	non	0,70 m²	?	Créé par J. Le Chevallier	Vitrerie losanges
? « K » Non visitée	sacristie	cintrée	non	1,15 m²	?	Créé par J. Le Chevallier	Vitrerie losanges

Protection : par grillage extérieur

DESCRIPTION DÉTAILLÉE

Baie n°1. Jacques Le Chevallier 1955.

Situation dans la chapelle nord devant l'autel et la statue de l'Immaculée Conception.

4 lancettes cintrées et un tympan à 7 ajours. 6, 10m².

Lancettes : vitreries ornementales avec au tympan des symboles peints à la grisaille cuite montés sur plomb.

Tympan : symboles en relation avec le couronnement de la Vierge par la Trinité : couronne, main stylisée du Père tenant le globe, main stylisée du Fils tenant la croix, colombe de l'Esprit. Étoiles dans les autres ajours.

Baie n°1, autel de la Vierge de l'Immaculée Conception.Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Maquette Jacques Le Chevalier, papier calque et couleurs. Archives dep. Aube.

Baie n°1, tympan. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie n°2. Jacques Le Chevallier 1955.

Situation dans la chapelle sud devant l'autel et la statue de saint Joseph tenant l'Enfant-Jésus et un lys.

4 lancettes cintrées et un tympan à 7 ajours. 6,38 m².

Lancettes : vitrerie en verres antiques neutres battus, indiqués comme « losanges » et vitreries ornementales avec au tympan des symboles peints à la grisaille cuite montés sur plomb.

Tympan : dans la mouchette centrale se trouvent assemblés les symboles en relation avec saint Joseph : établi, scie, marteau, rabot, équerres et et tenailles de charpentier, lys de son élection (verge fleurie), étoiles. Signature sous la paire de tenailles : J. LE CHEVALLIER 1955.

Baie 2 derrière la statue de saint Joseph tenant l'Enfant et le lys. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie 2, tympan. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie 2 : élément central du tympan. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie 2 : signature J. Le Chevallier 1955.

Baie n°3. Sainte Thérèse. Fin XIXe, restaurée par Jacques Le Chevallier 1954.

Situation devant l'autel latéral nord du chœur devant la statue de sainte Thérèse de Lisieux.

3 lancettes ogivales et un tympan à 3 mouchettes et 2 écoinçons, 1,50 m².

Deux scènes de la vie de sainte Thérèse. Au tympan, inscription « l'amour ne se paie que par l'amour », monogrammes et blasons.

Baie n°3, autel nord de sainte Thérèse de Lisieux. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie n°4. Saint Martin. Fin XIXe, restaurée par Jacques Le Chevallier 1954.

Situation devant l'autel latéral sud du chœur devant l'autel de saint Martin, patron de l'église.

3 lancettes ogivales et un tympan à 2 mouchettes et 3 écoinçons, 1,50 m².

Saint Martin au centre, tenant une maquette d'église, entre deux scènes de sa vie dont le partage du manteau au pauvre. Anges musiciens au tympan.

La verrière fait l'objet d'une notice de la base Palissy IM27008094

https://pop.culture.gouv.fr/notice/palissy/IM27008094

Baie n°4, saint Martin. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie n°5. Créée par Jacques Le Chevallier 1954, remplacée par un Portement de croix d'Aline Paget, peintre-verrier, seconde moitié XXe.

Situation : nef bas-côté nord.

3 lancettes ogivales et tympan à 3 mouchettes et 2 écoinçons.

Vitrerie géométrique à croisillons. Au centre de la lancette B, buste du Christ portant sa croix, portant la signature d' Aline Paget (qualifiée de « peintre-verrier » dans la notice de la base Palissy de l'église Saint-Martin).

Baie n°5. Portement de Croix. Photo Jean-Yves Cordier.

Baie n°5. Portement de Croix, détail. Photo Jean-Yves Cordier.

Baie n°6. Verrière à personnage : Sainte Famille. Créée par Jacques Le Chevallier 1954, remplacée ou complétée 1980.

Situation : bas-côté sud du chœur.

1 baie cintrée. Vitrerie losangique complétée au centre par 4 panneaux de l'atelier J. Boutzen à Arcueil en 1980 (inscription) ; inscription complémentaire « Don de J.M. Pujol ».

Saint Joseph le charpentier, la main sur une varlope posée verticalement, et Marie entoure l'Enfant-Jésus sur fond de paysage.

La verrière fait l'objet d'une notice de la base Palissy IM27008095

Baie n°6. Sainte Famille. Photo Jean-Yves Cordier.

Baie n°6. Sainte Famille (détail). Photo Jean-Yves Cordier.

Baie n°8. Créée par Jacques Le Chevallier 1954, remplacée en 1988 par une verrière d'Hilaire par l'atelier J. Boutzen d'Arcueil.

Situation : bas-côté sud du chœur.

Une lancette cintrée. 6,8 m².

Ex dono : « An de JC 1988 Léon Sevin prêtre 50 ans de sacerdoce Paulette Sevin son aide »

Baie n°8 par Hilaire 1988 Photo Jean-Yves Cordier.

Baie n°8 par Hilaire 1988, ex dono. Photo Jean-Yves Cordier.

Baie n°8 par Hilaire 1988, signature et signature de l'atelier Photo Jean-Yves Cordier.

Baie n°10. Baie patriotique « 1914-Gloire à nos martyrs martyrs- 1918». Verrière figurée : saint Michel et Jeanne d'Arc portant un soldat mort . Atelier Maumejean sur un carton de Gabriel Girodon. XXe siècle (après 1921).

Situation : bas-côté sud du chœur.

Verre transparent (coloré, incolore) : grisaille sur verre

Etait en bonne état lors de l'intervention de Jacques Le Chevallier, n'aurait pas été restauré par celui-ci.

L'atelier des frères Maumejean, fils de Jules décédé en 1909, s'établit en 1921 à Paris, 6 bis rue Bézout dans le XIVe arrondissement, en complément des ateliers de Madrid, Hendaye et Saint-Sébastien.

Le peintre Gabriel Girodon réalisa des vitraux pour l'église Notre-Dame-de-la-Paix, à Ribérac (Dordogne), en 1933-1934.

La verrière fait l'objet d'une notice de la base Palissy IM27003428

Une lancette cintrée. 10,7 m². Hauteur 3,10m

Baie n°10 (détail). Photo Jean-Yves Cordier.

Baie n°12. Vitrerie losangique créée par Jacques Le Chevallier en 1954.

1 baie cintrée, 6,3 m² . Losanges identiques à ceux de la baie n°6.

Baie n°12. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

ARCHIVES

Archives départementales de l'Aube 213-J-000009, n°1 à 61

Document :

Dimensions et forme des baies, choix des verres, pré-maquettes gouachées sur calque, repérages des baies

Dépliant touristique sur la vallée de l’Epte, devis estimatif,…

Correspondance :

Mr le Maire de Gasny

Mrs G. Steiner et M. R. Lemaitre, Architectes, 7 rue Émile-Steiner, Vernon

Mr l’Abbé J. Guillaume Curé de la paroisse de Gasny

Mr Jean Collas, Agence Commerciale d’usines Métallurgique, 22, rue d’Athènes

Mr Michel Walter, Ingénieur, Gasny

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5 août 2024 1 05 /08 /août /2024 17:49

Ensemble de 7 verrières de Jacques Le Chevallier pour la chapelle Notre-Dame-de-Pitié de la cathédrale d'Angers.

Ensemble de 7 verrières de Jacques Le Chevallier (Composition colorée, figuration, compléments de vitraux anciens, 1954,1956, 1961), de la chapelle N.D de la Pitié de la cathédrale d'Angers.

Voir :

mes 350 articles sur les vitraux.

PRÉSENTATION.

La chapelle Notre-Dame de Pitié qui dessert la paroisse de la cathédrale, occupe l'angle sud-ouest de la cathédrale Saint-Maurice d'Angers, en symétrie (relative) avec la chapelle Sainte-Anne, qui abrite le Trésor.

Cette chapelle qui a la particularité assez rare de posséder deux autels et deux nefs, a été agrandie au cours des âges depuis la fin du XIIe siècle. Elle a servi d'église paroissiale pendant plusieurs siècles. Il a été choisi de désigner comme verrière axiale n°0 celle de la chapelle nord.

De la fin du XIIe siècle ou du début du XIIIe, datent les deux travées orientales voûtées d'ogives du vaisseau central, une troisième travée à l'ouest ayant été tronquée à la fin du XVIIIe, puis transformée en plafond après l'incendie de 1831, et à nouveau voûtée après les bombardements de Les quatre travées du vaisseau nord, plus étroit, sont contemporaines du vaisseau principal.

Alors que Jacques Le Chevallier a été chargé depuis 1947 de la restauration des vitraux anciens de la cathédrale (le chœur, les rosaces et la nef nord), sous la responsabilité de Bernard Vitry Architecte en Chef des M.H, et de Henri Enguehard, Architecte des M.H. à Angers , et avec le financement des Monuments historiques, et alors qu'il avait créé un ensemble de 7 verrières pour la chapelle de l'Esvières d'Angers en 1949-50, c'est en janvier 1954 que lui sont confiées la conception et la réalisation de vitraux modernes pour la chapelle N.D de la Pitié, toujours sous la responsabilité de Bernard Vitry, mais dans un financement propre à la paroisse (qui lancera un appel à souscription). Le programme iconographique est défini avec la participation active de l'archiprêtre de la cathédrale, l'abbé Gustave Brangeon, et soumis à l'approbation de la Commission d'Art Sacré, présidé par Mgr Bonneau, (tandis que Mgr Veuillot succédera en 1959 à Mgr Chappoulie comme évêque d'Angers). Une inscription rappelle la participation financière des paroissiens et des amis de la cathédrale pendant l'année mariale 1954. Les deux baies figuratives 4 et 6 (Portement de Croix et Nativité) sont ainsi posés pour le 8 décembre 1954, fête de l'Immaculée Conception.

En même temps, dans cette année 1954, on voit Jacques Le Chevallier proposer à Bernard Vitry et à l'abbé Brangeon, de placer dans les fenêtre « blanches » de l'Ouest ( 1, 8 et 10) une figure de chevalier du XVIe siècle, et « un solde de petites pièces cassées » provenant des baies de la nef sud.

Les baies 0 et 2 ont été réalisées en septembre 1961, avec une troisième verrière ( « les 3 dernières verrières ont été terminés en septembre 1961 »).

Le projet de la baie 2 a été élaboré en janvier 1961 :

Un courrier à l'abbé Brangeon indique « pour la petite baie de droite de la chapelle [elle peut] être traitée dans le même caractère que les baies à figuration déjà en place mais avec des symboles à déterminer. »

Dans le même courrier, Jacques Le Chevallier signale que la grande baie restante [baie 0] ne pourra pas être réalisée comme prévu en vitrerie colorée « type chapelle du Roi René » car il manque un budget de 36 000 frs. Ce défaut de trésorerie trouve sa solution. Il faut comprendre sous le terme de chapelle du Roi René celle du château d'Angers, dont les rangées de formes géométriques colorées diversement agencées dans une vitrerie blanche se retrouve effectivement ici.

Un plan manuscrit (non daté) indique la présence de trois vitraux 1, 2, et 3 (nos 0, 1 et 2) dans la chapelle.

La chapelle a été restaurée en 2014 (nettoyage des voûtes, enduits, éclairage) avec nettoyage des vitraux.

Cathédrale d'Angers, chapelle N.-D. de Pitié, baies 0 et 2. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Cathédrale d'Angers, chapelle N.-D. de Pitié, baies 4 et 6. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Cathédrale d'Angers, chapelle N.-D. de Pitié. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

SITUATION ET NUMÉROTATION selon le Corpus vitrearum.

Cette chapelle possédant deux autels et deux nefs, il a été choisi de désigner comme verrière axiale n°0 celle de la chapelle nord.

DESCRIPTION.

Commanditaire : Paroisse de la cathédrale et abbé Brangeon/Bernard Vitry arch. En Chef MH.

Baie	date	situation	lancette	tympan	Surface estimée	inscription	signature	Commanditaires	description	technique
Baie 0	01/09/61	Chœur	1 lancette cintrée		10,50 m²			Paroisse de la cathédrale et abbé Brangeon/Bernard Vitry arch. En Chef MH	Composition colorée géométrique	Verres antiques blancs et colorés montés au plomb
Baie 1		Pignon ouest, côté nord.	1 lancette cintrée		4m²			Paroisse de la cathédrale et abbé Brangeon/Bernard Vitry arch. En Chef MH	compléments de vitraux anciens : tête de saint évêque	Moderne :Verres blancs et colorés montés au plomb.
Baie 2	01/09/61	Chevet, côté sud	3 lancettes cintrées	2 mouchettes, 3 écoinçons	4,00 m²			Paroisse de la cathédrale et abbé Brangeon/Bernard Vitry arch. En Chef MH	5 emblèmes mariaux des Litanies : Vase spirituel, miroir de justice Tour de David étoile entre deux anges, trône de Sagesse	Verres blancs et colorés montés au plomb, peints à la grisaille.
Baie 4	01/11/54	Nef, côté sud.	3 lancettes cintrées A, B et C	2 mouchettes, 3 écoinçons		Lancette C inf.droit HOMMAGE DES PAROISSIENS DE ST MAURICE ET DES AMIS DE LA CATHÉDRALE À L'OCCASION DE L'ANNÉE MARIALE (1954)	Lancette A inf.droit : J.LE CHEVALLIER / PEINTRE VERRIER	Paroisse de la cathédrale et abbé Brangeon/Bernard Vitry arch. En Chef MH	Portement de Croix. 1954. Tympan : Voile de Véronique, couronne d'épines.	Verres blancs et colorés montés au plomb, peints à la grisaille
Baie 6	01/11/54	Nef, côté sud.	3 lancettes cintrées A, B et C	2 mouchettes, 3 écoinçons		Lancette C inf.droit HOMMAGE DES PAROISSIENS DE ST MAURICE ET DES AMIS DE LA CATHÉDRALE À L'OCCASION DE L'ANNÉE MARIALE (1954)		Paroisse de la cathédrale et abbé Brangeon/Bernard Vitry arch. En Chef MH	Nativité et Adoration des mages et des bergers. 1954.	Verres blancs et colorés montés au plomb, peints à la grisaille
Baie 8		Pignon ouest, côté sud.	1 lancette cintrée		4 m²			Paroisse de la cathédrale et abbé Brangeon/Bernard Vitry arch. En Chef MH	Compléments de vitraux anciens :. Au centre, saint Maurice, chevalier en casque et armure dorée tenant un étendard rouge et un bouclier rouge.	Moderne :Verres blancs et colorés montés au plomb, en carroyage. Ancien : mosaïque de fragments. Chevalier : verres rouges gravés.
Baie 10		Pignon ouest, imposte au dessus de la porte ouest.	1 lancette cintrée en quasi demi-lune					Paroisse de la cathédrale et abbé Brangeon/Bernard Vitry arch. En Chef MH	compléments de vitraux anciens réunis par panneaux.	Moderne :Verres blancs montés au plomb.

Baie 0 : Composition colorée sur vitrerie claire, 1961.

La composition colorée géométrique en cinq colonnes au sein d'une vitrerie blanche préservant la clarté de l’ensemble, s'inspire délibérément des baies de la chapelle du château d'Angers, crées par Jacques Le Chevallier en 1951. On comparera notamment cette baie avec la baie d'axe de la « chapelle du Roi René », à cinq lancettes.

Cathédrale d'Angers, chapelle N.-D. de Pitié, baie 0. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Vue générale, baies 2, 4 et 6.

Cathédrale d'Angers, chapelle N.-D. de Pitié. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie 1 pignon ouest, côté nord: Composition autour des fragments anciens et tête d'évêque, 1961 .

1 lancette cintrée.

Jacques Le Chevallier mentionne dans son courrier de janvier 1956 cette « assez jolie tête d'évêque » d'un des vitraux anciens de la cathédrale [baie 122?, qui est intégrée à d'autres fragments bleus et rouges dans le panneau central, dans une vitrerie claire qui accueille aussi d'autres panneaux de « débris » savamment regroupés par couleurs.

Cathédrale d'Angers, chapelle N.-D. de Pitié, baie 1. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie 2 , chœur sud : Cinq symboles mariaux, 1961.

Trois lancettes cintrées, tympan à 2 mouchettes et 3 écoinçons.

La chapelle étant dédiée à Notre-Dame, le choix des symboles chrétiens s'est porté sur ceux qu'illustrent les Litanies de la Vierge : Vase spirituel, Miroir de justice, Tour de David, étoile entre deux anges, Trône de Sagesse.

Cathédrale d'Angers, chapelle N.-D. de Pitié, baie 2. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie 4 nef, côté sud : Rencontre de Jésus avec sa Mère lors du Portement de croix, 1954

le Christ portant sa croix, aidé de Simon de Cyrène accompagné de deux gardes romains, se retourne vers sa Mère suivie de saint Jean. Dominance de rouges (la Passion) et de bleus (la Vierge). Au tympan, le Voile de Véronique, ou Sainte Face, renvoie à un moment très proche de cette montée au Golgotha. La Couronne d'épines annonce la Crucifixion, tout comme les multiples entrecroisement des verres rouges et bleus du fond des lancettes. Les vues de détail permettent d'étudier le complexe travail de peinture à la grisaille, qui à la fois atténue les lignes des plombs, et souligne de traits dynamiques les mouvements et postures des corps.

Inscription : Lancette C , bord inférieur droit : HOMMAGE DES PAROISSIENS DE ST MAURICE ET DES AMIS DE LA CATHÉDRALE À L'OCCASION DE L'ANNÉE MARIALE (1954)

Signature : lancette A bord inférieur droit : J.LE CHEVALLIER / PEINTRE VERRIER

Cathédrale d'Angers, chapelle N.-D. de Pitié, baie 4. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie 6, nef, côté sud. Nativité, Adoration des Mages et des Bergers, 1954.

Jacques Le Chevallier avait déjà traité ce thème en 1949 pour la chapelle de l'Esvière, voisine, et la comparaison des deux œuvres est intéressante. Les Rois sont placés à notre gauche, ce qui met en évidence le groupe des bergers, vers lesquels la Vierge, Joseph et l'Enfant. Le premier des bergers est peint comme un enfant, dans un face à face émerveillé avec le nouveau-né. Dans un dessin initial de 1952 (cf. infra), le berger tendait à Marie et à son fils une coupe de fruits, mais ce détail a disparu ici. Les détails, comme l'âne et le bœuf, sont à peine stylisés par un tracé en enlevé sur le fond de grisaille.

Inscription : Lancette C , bord inférieur droit : HOMMAGE DES PAROISSIENS DE ST MAURICE ET DES AMIS DE LA CATHÉDRALE À L'OCCASION DE L'ANNÉE MARIALE (1954).

Cathédrale d'Angers, chapelle N.-D. de Pitié, baie 6. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie 8 Pignon ouest, côté sud. Compléments modernes autour de panneaux de fragments anciens et d'un chevalier central du XVIe siècle, 1961.

Au centre, le beau chevalier en casque et armure dorée qui tient son étendard rouge et un bouclier rouge est nimbé, c'est donc un saint, saint Maurice ; la hampe se termine par une fleur de lys. Des pièces rouges ponctuées de blanc témoignent de la technique du verre rouge gravé (notamment les arcades du nimbe). Malgré des pièces restaurées, dont le visage, la partie inférieure de l'armure (avec les solerets arrondis du XVIe siècle) conserve des détails d'origine.

Ce saint Maurice provient de la baie 122 (K. Boulanger) de la nef sud de la cathédrale. Guilhermy dans sa description de la baie, écrivait : "On a introduit dans la partie supérieure de la fenêtre à la fin du XVe siècle ou XVIe siècle deux petites figures, un évêque qui bénit et un saint Maurice , armé d'or, avec étendard et bouclier blasonnés." (K. Boulanger p. 520)

Cathédrale d'Angers, chapelle N.-D. de Pitié, baie 8. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

Baie 10, imposte au dessus de la porte ouest. Compléments modernes autour de panneaux de débris, 1961.

Le panneau en mosaïque est entouré de petits panneaux soit rouges, soit bleus.

Cathédrale d'Angers, chapelle N.-D. de Pitié, baie 10. Photo Jean-Yves Cordier 2024.

EXTRAITS D'ARCHIVES Arch. Dep. Aube 213-J-000167

18 janvier 1954 G. Brangeon à J.L.C : « une souscription sera ouverte sur la paroisse de la Cathédrale pour offrir en ex-voto à la Vierge à occasion de l'année mariale les deux vitraux qui manquent à notre belle chapelle N.D de Pitié. » [Baies 4 et 6?]. Demande de recevoir rapidement les maquettes de ces deux vitraux pour les soumettre à la Commission d'Art Sacré.

Réponse de JLC le 21 janvier et le 22 janvier 1954 ; envoi d'une petite gravure en forme de vœu.

25 mars 1954 : G. Brangeon à J.L.C : sans aucun doute l'approbation de la Commission d'Art Sacrée sera acquise d'avance, mais l’archiprêtre tient à faire remarquer que pour le Portement de Croix, « on trouve un peu grand et un peu trop cubique le nimbe de la Vierge » et que pour la Nativité, splendide, riche en couleur, « elle nous plairait beaucoup, mais le sujet tel qu'il est traité ressemble par trop peut-être au vitrail que vous avez placé à l'Esvière. Nos deux chapelles dédiées à la Vierge sont peu éloignées l'une de l'autre. Ne va-t-on pas prendre notre vitrail pour une copie du premier ? Alors j'ai montré une fort jolie Nativité qu vous aviez bien voulu m'envoyer il y a deux ans à l'occasion du Nouvel an. Pour ma part, je l'aime beaucoup. Le dessin à la fois sobre et expressif, l'attitude si pieuse de la Vierge conviendrait à notre chapelle, qui est devenue un lieu de dévotion, à notre chapelle assez petite où les vitraux se verront sans recul, de très près. Simple suggestion...Mais ce dessin peut-il être un vitrail ?

Dans ce dossier d'archives est classé un dessin monochrome bleu d'une Nativité signée JLC.

22 avril 1954.J .L.C à G. Brangeon : envoi des deux maquettes. « Je pense que la nouvelle version de la Nativité ne prêtera absolument pas à confusion avec le même sujet réalisé à l'Esvière. »

Nativité, monochrome bleu de Jacques Le Chevallier conservé parmi les courriers archivés.

Mai 1954 : courrier de l'archiprêtre G. Brangeon : cartons présentés à la Commission d'Art Sacré du diocèse d'Angers présidé par Mgr Bonneau. Les membres expriment leur satisfaction et leur entière confiance. Deux remarques : La préférence va au Portement de Croix, « traité avec beaucoup d'ampleur et sans surcharge » « La Nativité paraît un peu plus chargée. La crèche concentrée dans le panneau du milieu avec 4 personnages. Les deux autres panneaux, avec 3 personnages chacun semblent donner autant d'importance aux bergers et aux mages qu'à la Sainte-Famille. Monseigneur Bonneau préférerait une crèche débordant un peu sur les deux panneaux extérieurs, par son toit, le manteau de la Vierge... seule la Sainte-Famille dans le panneau central (bien que le petit berger à genoux soit fort joli). Et dans ces conditions, dans les panneaux extérieurs, mages et bergers un tantinet éloignés du centre. Enfin la Commission suggère que la coupe moderne des visages ne soit pas trop poussée dans les vitraux qui n'auront pas de hauteur. »

Réponse de J.L.C à G. Brangeon le 7 juin 1954 : Soumission en courant juin 1954 des cartons à Bernard Vitry, « qui est d'ailleurs d'accord sur l'esprit puisqu'il avait déjà accepté les premières recherches à petite échelle. Bien entendu, j'ai lu avec attention les diverses remarques de la Commission et il me paraît facile d'en tenir compte dans faire d'importants remaniements. »

Prix global de 400 000 Frs par baies.

13 juillet 1954 « il me reste en atelier une grande figure isolée, une sorte de guerrier (XVIe) subsistant d'une baie transférée dans la nef gauche ainsi qu'un solde de petites pièces cassées. Monsieur Vitry serait d'accord pour que nous les insérions dans quelques baies blanches de la chapelle N.D de Pitié. Je pense que cela constituerait une sorte de transition avec les verrières de la cathédrale proprement dite.

En octobre 1954, « les deux ensembles » (baie 4 et 6?) sont exécutés à l'atelier de Fontenay, puis ils sont posés en fin novembre 54.

Courrier de Jacques Le Chevallier à l'abbé G. Brangeon le 12 janvier 1955 :

« [….] J'ai fait une estimation pour les baies libres de la chapelle N.D. De Pitié. Il faudrait compter 80.000 frs par baie, pose comprise, mais sans compter bien-sûr les frais de serrurerie.

Il reste une certaine quantité de vieux débris qu'il serait possible de répartir dans les deux baies [nos 1 et 8]. D'un côté, on replacerait un personnage provenant d'une des baies réemployées dans la 6 et il subsiste également une assez jolie tête d’évêque qui pourrait faire un centre pour la seconde. Ainsi ces 2 vitraux s'équilibreraient et donneraient un rappel des verrières anciennes.De la sorte, votre chapelle prendrait un caractère définitif.

Inutile de préciser que ces prix sont extrêmement bas puisque cela correspond à moins de 20 000 frs le m². Mais je serais désireux de voir achever cet ensemble et de ne pas avoir à détruire ces débris. Il n'était guère possible de les utiliser dans les vitreries par suite des formes assez compliquées de celles-ci. Par contre, groupées en vrac, ils peuvent encore jouer un rôle assez délicat.

[…] Je précise que les Monuments Historiques sont pleinement d'accord pour ce travail. »

SOURCES ET LIENS.

— BOULANGER (Karine), 2010, Le vitraux de la cathédrale d'Angers, Corpus vitrearum, CthS, Paris, 360 pages.

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Published by jean-yves cordier - dans Vitraux Jacques Le Chevallier.

30 juillet 2024 2 30 /07 /juillet /2024 20:58

Sept verrières de Jacques Le Chevallier pour la chapelle de l'Esvière à Angers.

I. Ensemble de 7 verrières de Jacques Le Chevallier ( 28 m², figuratifs,1948-1949) pour la chapelle de l'Esvière à Angers, « Tiers-Lieu de l'Esvière Fondacio », chapelle des Franciscaines de Saint-Marie des Anges - Adoratrices et Missionnaires.

II. Ensemble de 18 verrières de Jacques Le Chevallier ( 30,6 m², composition colorée, 1958) pour le réfectoire et le chapitre des Sœurs Franciscaines de Saint-Marie des Anges - Adoratrices et Missionnaires.

Voir :

mes 350 articles sur les vitraux.

I. Ensemble de 7 verrières figuratives de Jacques Le Chevallier ( 28 m², figuratifs,1948-1949) pour la chapelle de l'Esvière à Angers, actuel « Tiers-Lieu de l'Esvière Fondacio ».

Titre : vitraux Le Chevallier \Angers\chapelle de L'Esvière.

Auteur : Carton : Jacques Le Chevallier. Auteur : Réalisation Jacques Le Chevallier_ Atelier du vitrail de Fontenay

Date : 1949

Protection: non MH

Oeuvre et technique : Vitrail , verre antique coloré monté sur plomb.

PRÉSENTATION.

Sur le site de l'ancien prieuré de l'Esvière, fondé par le duc Geoffroy Martel en 1047, où se vénérait dans la crypte une statue d’albâtre de la Vierge à l'Enfant, mais qui fut détruit, fut reconstruit en 1450 sous l'impulsion de Yolande d'Aragon un sanctuaire à demi-enterré dédié à Notre-Dame-sous-Terre. La chapelle fut puis agrandie avec un nouvel autel vers 1640-1652 par les architectes-sculpteurs Antoine Charpentier et Léger Plouvier. À la Révolution, le prieuré qui s'était étendu fut dispersé, tous les bâtiments sont vendus par lots comme «biens nationaux», et la statue placée dans la chapelle Saint Eutrope.

Reconstruite en 1450, la chapelle fut restaurée vers 1873.

En 1871, l’évêque d’Angers, Monseigneur Freppel, décide de redonner vie à l’Esvière, et y installe la congrégation des Franciscaines de Sainte Marie des Angers.

1944 – Dans la nuit du 28 au 29 mai 1944, la chapelle est soufflée par les bombes, seuls restent en place la statue et son autel ! 6 religieuses et 3 laïques sont tuées, 19 sont blessées. La statue émigre à Andard (49) et reviendra lors d’une procession triomphale dans la ville d’Angers, le 12 août 1948 dans sa chapelle reconstruite à l’identique.

Entre 1948 et 1949, le peintre-verrier Jacques Le Chevallier est désigné pour réaliser de nouveaux vitraux pour les sept baies de la chapelle, et s'entretient par courriers avec la Mère Économe Émilie. Coût total 620 000 frs. Un projet lui est demandé parallèlement pour un vitrail en médaillon destiné à la communauté en Inde : une Vierge à l'Enfant, Notre-Dame du Bon Conseil (Our lady of good counsel pray for us).

En 1958, il crée des vitraux pour le réfectoire et la salle du chapitre (31 m², composition non figurative).

Les Sœurs Franciscaines de Sainte Marie des Anges, représentée par leur provinciale sœur Annie Dez, ont fait don le 3 octobre 2019, de leur propriété de l’Esvière au bénéfice de la Congrégation de Fondacio, mouvement international de laïcs chrétiens, et le 27 janvier 2023, la première pierre d'un « tiers-lieu » est posée.

En 2024, le réfectoire et la salle du chapitre de la Congrégation est transformée : les vitraux de Jacques Le Chevallier sont bâchés ou entreposés afin d'être replacés dans les nouveaux bâtiments.

Chapelle de l'Esvière à Angers. Photo Jean-Yves Cordier juillet 2024.

SITUATION ET NUMÉROTATION (Corpus vitrearum).

L'édifice en forme de croix grecque a conservé ses baies de style gothique flamboyant.

DESCRIPTION.

baie	situation	lancette	Tympan	mesures	signature	description
1	Chœur nord	1 lancette lancéolée	néant	0,66 x 3,01	J. LE CHEVALLIER PEINTRE-VERRIER	St François recevant les stigmates
2	Transept sud	3 lancettes lancéolées	1 soufflet 2 mouchettes 2 quadrilobes 4 écoinçons	L =2,60m		Nativité
3	Chœur nord	2 lancettes lancéolées	1 quadrilobe	0,99 x 2,12		Symboles eucharistiques
4	Nef sud	2 lancettes lancéolées	Quadrilobe au sommet, 2 mouchettes, 2 écoinçons		J. LE CHEVALLIER PEINTRE-VERRIER 1949	Fondation de l'abbaye en 1047. MATER SALVATORIS
5	Transept nord	3 lancettes lancéolées	1 soufflet 2 mouchettes 2 quadrilobes 4 écoinçons	L =2,60m	J. LE CHEVALLIER PEINTRE-VERRIER	Crucifixion
6	Nef ouest au dessus de la porte	3 lancettes lancéolées	Quadrilobe au sommet, 2 soufflets, 2 écoinçons			Inauguration chapelle 1873 VIRGO FIDELIS
7	Nef nord	2 lancettes lancéolées	Quadrilobe au sommet, 2 mouchettes, 2 écoinçons		J. LE CHEVALLIER PEINTRE-VERRIER	Découverte statue N.D-Sous-Terre. VIRGO CLEMENS

Description détaillée.

Baie 1 Saint-François recevant les stigmates.

Chœur nord Baie à 1 lancette lancéolée de 0,66 m de large et 3,01 m de haut. Fond bleu, rythmé par un réseau de plombs en lignes principalement horizontales.

Dans un paysage boisé, saint François, nimbé, barbu, en habit franciscain de bure gris-brun serré par la ceinture à trois nœuds de capucin, les pieds nus, reçoit les stigmates alors qu'il contemplait le crucifix : c'est un chérubin rouge vermillon qui envoie ces plaies par des rayons blancs et rouges vers les mains, les pieds et le flanc droit de François. Ce dernier fléchit à demi les genoux et écarte les bras, en extase.

Inscription : Don de Madame François DURET de Genève et de Madame M.A FERRONNIERE de Nantes.

Verrière signée J. LE CHEVALLIER PEINTRE-VERRIER.

Elle est désigné par la lettre E dans les maquettes et courriers.

Dans un premier projet, Jacques Le Chevallier avait conçu un Ecce Homo dont nous possédons la maquette.

Maquette Jacques Le Chevallier, archives dép. de l'Aube.

Mais la Mère Générale demande par un courrier du 9 octobre [1948?] de remplacer cet Ecce Homo par saint François « car on trouve que la Passion réapparaît sur trois vitraux et c'est beaucoup ! » Ce choix est bien compréhensible pour une congrégation de Franciscaines. Le 11 octobre 1948, JLC mentionne ce Saint-François aux stigmates et son chérubin crucifère rouge.

Les deux premières maquettes du chœur (baie 1 et 3, désignées comme E et D) sont envoyées le 4 mai 1949. Le 8 mai 1949, il est indiqué que ce vitrail de Saint-François sera présenté au Salon des Artistes Décorateurs.

Baie 1 (Jacques Le Chevallier), chapelle de l'Esvière à Angers. Photo Jean-Yves Cordier juillet 2024.

Baie 2. La Nativité.

Transept sud. Baie de 2, 60 m de large à 3 lancettes lancéolées et un tympan à 1 soufflet, deux mouchettes, 2 quadrilobes, et 4 écoinçons.

Maquette Jacques Le Chevallier, Archives départementales de l'Aube.

Dans la lancette A, Adoration des Bergers (3 bergers et 2 enfants), le bœuf et l'âne. Un clocher avec un coq dans le ciel au dessus du toit de la crèche. Dans la lancette B, Marie, Joseph et l'Enfant-Jésus. Des offrandes de fruits au premier plan, l'étoile au sommet du toit.

Dans la baie C, Adoration des Mages. Au premier plan, un roi imberbe, jeune, à turban rouge est à genoux et offre ses présents (or). Un autre personnage est coiffé du bonnet pointu des mages, un troisième porte la couronne et tient le sceptre.

Inscription : Don de la famille Balthasar. La Mère Générale a demandé que les armes de la famille, qui s'est montrée généreuse (et qui offre aussi la baie 3) figurent sur la verrière : on y lit sur des cartouches VON BALTHASAR LUCERNE. Il s'agit d'une famille patricienne de Lucerne (Suisse) dont plusieurs membres ont appartenu au Petit Conseil ou au Grand Conseil de la ville, tandis que plusieurs membres de la famille ont rejoint l'Église, comme par exemple Basilius Balthasar ou au vingtième siècle le théologien et cardinal Hans Urs von Balthasar (1905-1988).

Dans un médaillon, les armes de la famille d'azur à un triangle d'or chargé de quatre petits triangles d'azur, les trois d'extérieur à une étoile du second sont ici complétées par un casque grillagé, de profil tourné vers notre gauche, de lambrequins jaune et bleus, tandis que le cimier est un petit homme casqué, tenant un marteau et une fleur de lys, et vêtu d'une tunique bleue à étoile jaune.

On peut se demander comment ce médaillon a été réalisé : verres gravés, ou peinture à l'émail ?

Baie 2 (Jacques Le Chevallier), chapelle de l'Esvière à Angers. Photo Jean-Yves Cordier juillet 2024.

Baie 2 (Jacques Le Chevallier), chapelle de l'Esvière, Angers. Photo Jean-Yves Cordier.

Note : La Nativité de l'Esvière illustre la couverture du Bulletin de la cathédrale d'Angers pour Noël 1949 : on y remarque des détails, comme l'homme menant son chameau sous les étoiles et la lune, en haut à droite.

Jacques le Chevallier, dessin monochrome selon le carton de la Nativité de l'Esvière, Bulletin de la cathédrale, Noël 19499.

Baie 3. Symboles eucharistiques.

Cette baie située au nord du chœur, dans l'équivalent d'une chapelle, mesure 0,99 m de large et 2,12 m de haut et comporte 2 lancettes lancéolées surmontées d'un quadrilobe en guise de tympan. Les têtes de lancette accueillent à gauche les lettres PX de PAX, et à droite un A et un Oméga.

Au registre supérieur des deux lancettes se trouvent à droite les épis de blés noués en bouquet et égayés de coquelicots et centrés par une hostie, évoquant le pain de l'Eucharistie, tandis qu'à gauche les grappes de raisins, les pampres de vigne et un calice évoquent le vin de l'Eucharistie. Au registre supérieur, les deux poissons (à droite) et la corbeille de pains (à gauche) renvoient au miracle de la Multiplication des pains .

Inscription : DON DES ÉLÈVES DU PENSIONNAT STE-MARIE-DES-ANGES. SION-SUISSE

Il s'agit d'un collège fondé en 1889 par des sœurs appartenant à la Congrégation des Sœurs franciscaines de Sainte-Marie-des-Anges d'Angers fondée en 1871 : le lien avec la Maison-mère est évident.

Comme pour la baie 1, c'est la Mère Générale qui a demandé (courrier du 9 octobre 1948) de remplacer l'un des projets initiaux consacrés à la Passion « par des emblèmes eucharistiques, puisque nous sommes adoratrices ». En effet, les sœurs de la Congrégation se définissent depuis leur fondation comme « adoratrices et missionnaires ».

Baie 3 (Jacques Le Chevallier), chapelle de l'Esvière à Angers. Photo Jean-Yves Cordier juillet 2024.

Baie 4 : La fondation de l'abbaye de l'Esvière en 1047 par Geoffroy Martel, duc d'Anjou.

Située dans la nef côté sud , cette baie à 2 lancettes lancéolées et un tympan à 1 quadrilobe au sommet, 2 mouchettes, 2 écoinçons, reprend un vitrail ancien de la chapelle, comme pour les baies 6 et 7. En effet, Jacques Le Chevallier disposait (sans doute adressée par la Mère Générale) d'une feuille où étaient collées une image pieuse de la Médaille Miraculeuse, mais aussi quatre cartes-postales ou illustrations représentant des vitraux. On retrouve encore aujourd'hui, proposée aux collectionneurs, une de ces cartes, où le sujet du vitrail, divisé en deux parties correspondant aux lancettes, est « Notre-Dame sous Terre retrouvée dans la Maine, 1849 », « chapelle de Notre-Dame Sous Terre, Monastère de l'Esvière, Angers. » Mais ce sujet n'a pas été retenu, à la différence des trois autres.

On voit que Jacques Le Chevallier a suivi d'assez près le modèle suivant, également divisé jadis sur deux lancettes :

On retrouve sur le vitrail actuel, à droite du duc Geoffroy Martel, la duchesse, deux soldats en cotte de maille et un jeune enfant, tandis qu'arrive sur la gauche la procession menée par l'évêque, et les porteurs d'un reposoir pour une statue de la Vierge à l'Enfant. Le tout sous les remparts du château.

Dans le tympan, un ciel étoilé et l'inscription MATER SALVATORIS.

Inscription : DON DE Mlle DE FABIANI, SION-SUISSE. Il pourrait s'agir, sous toutes réserves, de Marie Antoinette DEFABIANI, de Sion, alias Sœur Marie-Raphaelle, décédée à Angers. Son nom apparaît parmi des sœurs missionnaires de Sion, en Ethiopie en 1965. https://doc.rero.ch/record/193897/files/1965-11-25.pdf

La même année, on lit dans la Feuille d'Avis du Valais :

« Notre journal a dit l’intérêt très spécial de la soirée éthiopienne que nous préparé Sœur Marie Raphael. Quelques-uns auront oublié quelle est la Sédunoise cachée sous ce nom et tant de nouveaux Sédunois n'étaient pas encore là lorsqu'elle nous quitta. Nous l'avions connue alerte, enjouée, bonne, et nous l'avons retrouvée telle. Sportive, elle était membre très actif du Club Alpin et du Ski Club des Samaritains, par surcroît, et professeur de gymnastique, ceci durant 22 ans, affirme-t-elle, mais nous le croyons difficilement car, à son départ de Sion, en 1947, la silhouette et l'allure de Mlle Antoinette Defabiani restaient celles d'une jeune fille. La deuxième étape de cette vie bien remplie s'accomplit dans l'enseignement parmi les jeunes filles de l'Inde. Antoinette était devenue religieuse franciscaine. Maintenant la voilà supérieure de la maison de Diredaoua , qui instruit 400 jeunes filles (et en refuse cent). En 1954, elle avait elle-même participé à la fondation de cette maison, qu 'elle avait quittée provisoirement en 1956 pour s'occuper de la nouvelle fondation d'Addis-Abeba... »

https://doc.rero.ch/record/175090/files/1965-05-15.pdf

Signature :J. LE CHEVALLIER PEINTRE-VERRIER 1949

Baie 4 (Jacques Le Chevallier), chapelle de l'Esvière à Angers. Photo Jean-Yves Cordier juillet 2024.

Baie 4 (Jacques Le Chevallier), chapelle de l'Esvière à Angers. Photo Jean-Yves Cordier juillet 2024.Baie 5 :La Crucifixion. Transept nord. Baie de 2, 60 m de large à 3 lancettes lancéolées et un tympan à 1 soufflet, deux mouchettes, 2 quadrilobes, et 4 écoinçons. La lancette A montre la Vierge et une sainte femme ; au dessus, la lune et des étoiles. La lancette B représente le Christ crucifié sur une croix rouge vif, sous le titulus INRI. La ville de Jérusalem est en arrière-plan. Marie-Madeleine est agenouillée au pied de la Croix, contemplant les plaies des pieds du Rédempteur. Sur la lancette C, sous le Soleil, saint Jean, en vert, lève la main, devant un soldat romain tenant une lance. Au tympan, au centre, Dieu le Père et la colombe de l'Esprit-Saint, entouré des Instruments de la P

Sept verrières de Jacques Le Chevallier pour la chapelle de l'Esvière à Angers.

Baie 5 : La Crucifixion.

Transept nord. Baie de 2, 60 m de large à 3 lancettes lancéolées et un tympan à 1 soufflet, deux mouchettes, 2 quadrilobes, et 4 écoinçons.

La lancette A montre la Vierge et une sainte femme ; au dessus, la lune et des étoiles.

La lancette B représente le Christ crucifié sur une croix rouge vif, sous le titulus INRI. La ville de Jérusalem est en arrière-plan. Marie-Madeleine est agenouillée au pied de la Croix, contemplant les plaies des pieds du Rédempteur.

Sur la lancette C, sous le Soleil, saint Jean, en vert, lève la main, devant un soldat romain tenant une lance.

Au tympan, au centre, Dieu le Père et la colombe de l'Esprit-Saint, entouré des Instruments de la Passion.

Inscription en bas à gauche :Don de la famille BALTHASAR, mention accompagnée des armes dans le même médaillon qu'au sud.

Signature J. LE CHEVALLIER PEINTRE-VERRIER 1949