Le blog de jean-yves cordier

Les sablières, entraits et poutres sculptées de l'église de Guimiliau.

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Voir : tous mes articles sur les sablières et pièces de charpente sculptées de Bretagne.

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Descriptions antérieures :

-Couffon : "L'intérieur de l'église est du type à nef obscure et lambrissée. Les grandes arcades en tiers-point pénètrent directement dans les piliers cylindriques. Pas d'entraits, mais quelques sablières portant masques, animaux et fleurs."

-Sophie Duhem , Les sablières de Bretagne page 71, 215, 253 et 277. Elle décrit page 71 un joueur de biniou en bragou braz et gilet à boutons, puis signale page 215 l'association, répandue, de la poule et du renard, et page 277 le motif des crânes dont les orbites libèrent des serpents ou des vers, comme à Landerneau et Bodilis. Page 314, elle relève l'inscription nommant les fabriciens.

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Datation.

Aucun chronogramme ne précise la datation de la charpente et de ses sculptures. La thématique ( dont  un masque à palmette Renaissance) la placerait après 1570, vers 1580-1620.

Repères :

Calvaire monumental : 1581-1588.

L'église date de plusieurs époques ; le clocher, dû à l'atelier Beaumanoir, date de la première moitié du XVIe siècle, le reste du XVIIe siècle. Le porche en kersanton porte à l'intérieur la date de 1606 ; sur la façade, près de la clef de voûte, on lit la date de 1617 et sur le rampant du gable de la chapelle qui suit, à l'est, celle de 1642.  Le chevet à noues multiples porte sur le clocheton d'un contrefort la date de 1664. Sur la seconde porte, au nord, inscription  avec la date de 1633.

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Etat et restauration.

Je ne dispose d'aucune précision sur une éventuelle restauration. Le décor en bas-relief de certaines parties sont détruites par la vrillette.

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LE BAS-COTÉ SUD.

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La nef communique avec les bas-côtés par six arcades au nord, et cinq arcades et demi au sud. 

Ce bas-côté débute à l'est par une première chapelle recevant le retable de Saint-Miliau et saint Joseph, puis vient une deuxième chapelle (confessionnal) dont les sablières ne sont pas sculptées, puis — communiquant avec elle par deux arcades ogivales  — vient une troisième chapelle, séparée d'une quatrième par un pilier. Ces troisième et quatrième chapelles sont celles dont les sablières et les poutres sont sculptées, et qui font l'objet de ce chapitre.

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TROISIÈME CHAPELLE EN PARTANT DE L'EST.

Un entrait (poutre horizontale reliant la base des albalétriers) est disposé dans la largeur du bas-côté, et sert d'appui à la charpente lambrissée. Il s'agit en fait de deux poutres, soutenues en son point de jonction par une colonne cylindrique au chapiteau rectangulaire portant une inscription. Ces deux  poutres sont sculptées de six masques crachant des volutes ou de têtes d'anges, ailés, et d'un masque à palmette, réunis par une frise géométrique. L'inscription nommant les fabriciens en exercice y est sculpté, hélas sans date. La partie inférieure est également sculptée de masques crachant des volutes, tout comme le chanfrein qui reçoit une frise grecque. Un seul blochet, représentant un ange,  est placé entre bas-côté en nef. 

Au dessus de ces poutres sont disposées les sablières, également sculptées, ce qui, par la superposition de la sablière et de la poutre,  donne l'impression d'un seul ensemble décoratif, à deux registres. Le registre formé par les sablières est dominé, au sud, par une poursuite d'animaux domestiques ou sauvages.

Le lambris peint en bleu clair, rythmé par les nervures sombres, s'élève puis retombe, du coté est, au dessus des arcades ogivales séparant la deuxième chapelle : la liaison entre le mur et le lambris comporte une sablière sculptée, avec notamment une chasse au cerf et au sanglier.

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 ENTRAIT ET SABLIÈRES DU COTÉ OUEST.

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LA MOITIÉ GAUCHE (AU SUD DU PILIER)

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La poutre : entrelacs, tête d'ange et masque. 

La poutre est décorée, autour de la tête d'un ange ailé,  de deux masques crachant des tiges qui forment les extrémités d'une frise à entrelacs géométriques.

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La  sablière : Chiens de chasse et animaux sauvages ; le renard et la poule.

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Description à rebours de la séquence des animaux,  de la gauche vers la droite.

Après une tête d'ange ailée, viennent un bouc ou du moins un animal à épaisse toison, et aux cornes recourbées, puis un "renard" ou du moins un animal dont la longue queue s'élargit à son extrémité. Ils sont poursuivis par un chien portant un collier, au museau fin, aux oreilles courtes et dont la queue longue revient en courbe sur le dos (ce qui exclurait le Saint-Hubert ou le Beagle et le Lévrier ).

Puis, à droite de la tête d'ange, nous trouvons un coq (distingué de la poule par l'importance de sa crète et par sa queue en faucille, mais la destruction par les insectes xylophages impose la prudence), puis le renard (tête détruite),  puis un chien portant un collier (chien d'arrêt ? aux oreilles courtes, et au fouet recourbé sur le dos).

Enfin, vient une tête, très frisée, d'ange ailé.

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Le renard et la poule (coq?).

Les scènes associant le Renard et une poule (ou un coq) sont nombreuses sur les sablières, et se réfèrent parfois clairement au Renard prêchant aux poules, à la différence d'ici.

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Le chien de chasse ; élément végétal et tête d'ange ailée.

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L'inscription lapidaire du pilier.

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 [V] G :MADEC

 I : COL : F.

Le F. final correspond à l'abréviation habituellement en usage pour désigner les fabriciens. Les deux patronymes sont donc ceux des membres de la fabrique paroissiale élus pour l'année. La recherche sur Geneanet ne retrouve aucun MADEC dont le prénom débute par G. au XVI et XVIIe siècle. Et le patronyme COL est ignoré en Finistère, et n'apparaît pas dans le Dictionnaire de Deshayes pour la Bretagne. Une abréviation pour COLIN ??

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LA MOITIÉ DROITE (AU NORD DU PILIER).

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L'inscription de la poutre.

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Elle s'inscrit dans un cartouche rectangulaire à "poignées" trapézoïdales (comme ceux du Maître de Plomodiern, mais cet indice stylistique est faible).

[Y]  PICART  F DVR

[Y] BRAS F DV ROS

a) Il existe une incertitude pour le caractère débutant les deux lignes . Est-ce un Y, qui ne serait pas tracé en lettre majuscule comme le reste, et dont la minuscule formerait une boucle entre les branches du Y ? Est-ce un signe de début de ligne, ou une ornementation ?

b) Les deux F sont-ils une abréviation pour "fabricien" ou bien pour le prénom ?

c) Les généalogistes signalent à Guimiliau un François PICART (1594-1674), habitant Mesgouez à son décès. Et une Jeanne BRAS (1620-1694), également décédée à Mesgouez.  Je ne trouve aucun ROS, ou aucun DU ROS. L'inscription ne peut être transcrite, et encore moins interprétée de façon satisfaisante.

https://gw.geneanet.org/alighan?n=picart&oc=2&p=francois

https://gw.geneanet.org/oberthele?n=bras&oc=1&p=jeanne

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Le décor de la poutre : tête d'ange, masque à palmette et rinceaux.

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Il comporte deux anges ailés de chaque coté et un masque à palmettes au centre, reliés par des fleurs en rosette et des rinceaux torsadés.

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Le masque à palmette.

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Cet élément  ornemental de la Seconde Renaissance se retrouve dans les productions de l'atelier "du Maître de Pleyben" et de la chapelle du château de Kerjean (après 1571). On le trouve sur les charpente sculptées de Pencran, Dirinon, Landerneau, Bodilis et Le Tréhou, ou sur le jubé de La Roche-Maurice, édifices du Léon proches de Guimiliau.

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La sablière : têtes barbues et dauphins.

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Il s'agit de l'étroite partie supérieure de l'image, au dessus de la poutre.

Son décor est fort détérioré, alors que son trait s'avère très élégant, et que son motif — lorsqu'on parvient à le discerner — est original et passionnant. Une restauration s'impose.

Des paires de têtes d'hommes barbus, affrontés, alternent avec des paires de "dauphins" (au sens de l'ornementation grotesque) également affrontés.

Les têtes sont reliées entre elles par une tige partant du front, mais dont il ne persiste qu'un  trajet en pointillé ; cette "tige" correspondait peut-être à l'extrémité de la queue des dauphins.

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Les "dauphins" sont feuillagés d'appendices sur le front, le sourcil la crinière et la gorge, et entaillés d'écailles par coup de gouge. L'œil est en amande et son contour est doublé. Les queues, en partie détruites semblent se diviser et produire des appendices foliacés.

Un artiste, le "Maître de Plomodiern", a produit des décors semblables pour les sablières de  Plomodiern, Saint-Nic, et Pont-Croix entre 1544 et 1566, et son style a été imité ensuite dans le Cap-Sizun, jusqu'au premier quart du XVII siècle. 

https://www.lavieb-aile.com/2019/10/tous-mes-articles-sur-les-sablieres-et-pieces-de-charpentes-sculptees-de-bretagne.html 

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À l'extrémité droite, la pièce s'interrompt et cède la place à une seconde, d'un motif complètement différent (mais très attesté dans les sablières du Finistère) de vigne alternant ses grappes et ses feuilles au dessus des sarments courant en frise.

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LA FACE INFÉRIEUR DES POUTRES.

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Entre les deux frises grecques des biseaux, les faces inférieures des poutres associent des rinceaux de vigne portant leurs grappes, des cartouches de cuirs découpés à enroulement (trait stylistique de la Seconde Renaissance introduit en Léon au château de Maillé vers 1550-1570 puis de Kerjean vers 1571), une tête d'ange ailée et frisée, ou des masques crachant des volutes.

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 TROISIÈME CHAPELLE : ENTRAIT ET SABLIÈRES DU COTÉ EST.

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La partie gauche : trois anges crachant des volutes.

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La partie droite : chasse d'un sanglier et d'un cerf par des chiens.

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À gauche : deux chiens poursuivent un sanglier. Le chien le mieux conservé porte un collier et est de même race que sur la sablière placée en vis-à-vis.

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Deux chiens chassant un sanglier.

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Deux chiens poursuivant un cerf.

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Un blochet  : un ange portant un écu ou les instruments (clous ?) de la Passion.

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DEUXIÈME CHAPELLE DU BAS-COTÉ SUD.

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Le blochet : un paysan breton en bragou braz, tenant un objet rectangulaire (cartouche ? chapeau ??).

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LES SABLIÉRES DU BAS-COTÉ NORD.

Décrites depuis le fond de la nef d'ouest en est.

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Première pièce : masques et oiseaux.

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Deuxième pièce : masques et bustes d'hommes barbus affrontés.

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Troisième pièce : masques couronnés crachant des volutes ; masque aux orbites traversées par des serpents.

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Blochet : personnage présentant un écu ou placard.

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Quatrième pièce : masques couronnés, masques et volutes ; petit personnage nu de face.

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Dernière pièce : masques et volutes.

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LES BLOCHETS DU CHOEUR.

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Personnage tenant un calice.

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Personnage aux bras coupés.

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Personnage tenant un linge.

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CONCLUSION.

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Je ne peux conclure que par un constat de carence, d'insuffisance et d'échecs face à ce corpus sculpté dont la valeur est manifeste, et la conservation menacée.

La carence est celle de la documentation disponible, puisque l'auteur de référence sur les sablières de Bretagne, Sophie Duhem, ne fait que quatre brèves mentions de des sablières, et ne les distingue pas des poutres. Existe-t-il des études auxquelles je n'ai pas eu accès, car non numérisées ? C'est aussi la carence d'archives, ou de données sur l'identité des fabriques de Guimiliau, et, sans doute, le manque de données généalogiques pour la période de datation présumée.

L'insuffisance est la mienne, c'est celle de mes compétences, notamment celle de pouvoir établir des rapprochements stylistiques avec d'autres œuvres. Pour ne rien dire de mes piètres photographies.

Les échecs sont multiples : échec de déchiffrage correcte et d'interprétation des deux inscriptions ; échec d'établissement de la datation ; échec de l'étude stylistique.

Cet article se veut donc être une incitation à reprendre, avec plus de compétence et de moyens, l'étude des charpentes sculptées de Guimiliau.

Néanmoins, il procurera aux amateurs le relevé iconographique du corpus, permettant par exemple l'analyse comparatives des représentations animales et cynégétiques sur les sablières de Bretagne, et celle des motifs grotesques ("dauphins") ou de la Seconde Renaissance : cartouches en cuir découpé, masques à palmettes et crâne traversé par des serpents. 

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SOURCES ET LIENS

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— COUFFON (René), 1988, https://www.diocese-quimper.fr/wp-content/uploads/2021/01/GUIMILIA.pdf

— DUHEM (Sophie), 1997, Les sablières sculptées en Bretagne: images, ouvriers du bois et culture paroissiale au temps de la prospérité bretonne, XVe-XVIIe s. ... préface d'Alain Croix. , Rennes :Presses universitaires de Rennes, 1997 : thèse de doctorat en histoire sous la direction d'Alain Croix soutenue à Rennes2 en 1997.  pages 142 à 146.

— PHOTOTHÈQUE

http://phototheque-patrimoine.bretagne.bzh/jcms/dev_103768/phototheque?histstate=1&text=sabli%C3%A8res&cids=&cids=&cids=cri_31320&cids=&cids=&selectedCouleur=

https://www.atraverslobjectif.com/photos/guimiliau.html

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