Le blog de jean-yves cordier

La loggia (1551-1555, Pietro Venale, peintre) de la villa Giulia à Rome : une pergola illusionniste,  féérique.. et érotique, suite. II, le bras sud.

Voir :

• La loggia (1551-1555, Pietro Venale, peintre) de la villa Giulia à Rome : une pergola illusionniste et féérique. I, le bras nord.

• Les fresques (peinture Taddeo Zuccari & Prospero Fontana et atelier ; stuc Federico Brandani, 1553)  de la Salle des sept collines de la Villa Giulia /Musée Étrusque de Rome. L'emblématique du pape Jules III.

Sur les pergolas illusionnistes, voir dans ce blog :

• Le Salon de la fontaine (Salone della fontana, entre 1565 et 1568) de la Villa d'Este  à Tivoli : un art de l'illusion et de la théâtralité.

• Les peintures (G. Muziano, 1565-1568) du Salon d'Hercule de la Villa d'Este à Tivoli : un art de l'illusion.

• Le décor du Salon de la Gloire ou Stanza della Gloria (Federico Zuccari, 1566) de la Villa d'Este de Tivoli : un art maniériste de l'illusion et de la théâtralité.

• Le décor peint (1614, Giovanni Ferri et Rinaldo Lombardo) du  Salon de la Chasse — Stanze della Caccia— de la Villa d'Este à Tivoli : un art de l'illusion.

• Le décor peint (Federico Zuccari, 1566-1567) du Salon de la Noblesse de la Villa d'Este de Tivoli. Un art de l'illusion et de la théâtralité.

• Le décor peint (Durante Alberti, 1570-1571) du Salon de Noé de la Villa d'Este de Tivoli. Un art de l'illusion et de la théâtralité.

•  La loggia (1551-1555, Pietro Venale, peintre) de la villa Giulia à Rome : une pergola illusionniste et féérique. I, le bras nord.

• La loggia (1551-1555, Pietro Venale, peintre) de la villa Giulia à Rome : une pergola illusionniste et féérique, suite. II, le bras sud.

• La villa Farnesina (1508 et 1511) à Rome, pergolas, trompe-l'œil et  jeux  de miroirs. I. La Loggia de Psyché (Raphaël, Jules Romains, Giovanni da Udine) : les putti portant les attributs des dieux.

   

PRÉSENTATION

voir le premier article.

S1 : pergola fictive à roses, à droite en entrant dans la villa.

Comme N1 à laquelle elle répond par symétrie, cette pergola peinte présente un treillage recouverte de roses rouges et blanches, aéré par trois ouverture, l'une octogonale au centre et deux losangiques sur les côtés.
 

Au centre, un octogone montre deux putti ailés penchés au dessus de l'ouverture, sur fond de ciel nuageux où volent des oiseaux.

Sur le côté extérieur, un putto à califourchon sur le cadre cueille des roses rouges.

Vers l'intérieur, deux putti composent des bouquets de roses.

La peinture du mur intérieur sur fond ocre jaune : Mars.

Sous un portique traité selon l'art pompéien avec suspension d'objets à des rubans, le dieu Mars, en armure, est figuré sur un podium à 4 éros sous des guirlandes. Ainsi, les dieux romains sont représentés sur la Loggia : Diane et Vénus, Zeus, Saturne, Neptune, Mercure. ils sont associés à des figures allégoriques, dont Fortuna, que nous retrouvons sur les fresques de la Salle des Sept Collines de la Villa Giulia (Musée d'Art Etrusque)

Dans les côtés, des cartouches verticaux sur fond vert sont ornés de figure, dont celle-ci accessible sur Wikipédia :

S2 : grande pergola fictive à vigne étendue sur cinq "anneaux" de la voûte.

On retrouve comme en N2 les quatre ouvertures de chaque bord longitudinal, succesivement octogonale, circulaire, circulaire et octogonale, les cinq ouvertures du sommet, successivement circulaire, losangique, ovale, losangaire et circulaire, et les deux ouvertures supplémentaires en losange.

Les personnages sont souvent des petits faunes, identifiables soit à leur queue soit à leurs pattes de boucs, ce qui est compréhensible puisque la vigne renvoie à Bacchus et à son cortège.

Deux faunes et une perdrix.

https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Villa_Giulia_(Rome)_-_Frescos_by_Pietro_Venale?uselang=fr#/media/File:Villa_giulia,_portici_con_affreschi_di_pietro_venale_e_altri_17.jpg

Deux faunes s'échangeant une grappe dans une coupe, à laquelle l'un des faunes boit ; une perdrix.

https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Villa_Giulia_(Rome)_-_Frescos_by_Pietro_Venale?uselang=fr#/media/File:Villa_giulia,_portici_con_affreschi_di_pietro_venale_e_altri_18.jpg

Faune tirant sur une liane et tenant une grappe de raisins blancs.

https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Villa_Giulia_(Rome)_-_Frescos_by_Pietro_Venale?uselang=fr#/media/File:Villa_giulia,_portici_con_affreschi_di_pietro_venale_e_altri_19.jpg

Deux putti cueillant du raisin ; un oiseau ; un rat grimpe sur le cadre.

https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Villa_Giulia_(Rome)_-_Frescos_by_Pietro_Venale?uselang=fr#/media/File:Villa_giulia,_portici_con_affreschi_di_pietro_venale_e_altri_16.jpg

Putto ailé, accroupi sur le cadre et cueillant une grappe.

Un oiseau.

 Trois putti, dont un est ailé, semblent suspendus au cadre ovale.

Deux rapaces.

Deux faunes s'échangeant une grappe de raisins noirs.

https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Villa_Giulia_(Rome)_-_Frescos_by_Pietro_Venale?uselang=fr#/media/File:Villa_giulia,_portici_con_affreschi_di_pietro_venale_e_altri_12.jpg

Un putto se penchant hors du cadre pour observer l'intérieur de la pergola ; quatre oiseaux.

Les peintures du mur intérieur du portique.

Quatrième style pompéien

Panneau rouge. Mercure ; portique avec suspensions de lampes et de grotesques.

Le dieu Mercure porte le casque ailé (pétase) et les sandales ailées (talaria), il tient le caducée et est enveloppé d'un voile.

Sous un dais, Fortune en équilibre sur un pied sur un globe. Femmes hybrides à ailes de papillons. Fond ocre jaune.

Au dessus de la porte, une bacchanale (complétant le Cortège de Bacchus de la porte nord).

Bacchus, ivre, tenant du raisin, est porté par un grand bouc et entouré de faunes qui dansent.

Sous un dais,  femme (allégorie) tenant un disque ou miroir. Fond ocre jaune.

Une allégorie de Prudenza, la Prudence , comme à la Villa d'Este, et dans la Salle des Sept collines de la Villa Giulia ?

Sur fond rouge, Apollon jouant de la lyre, portant un carquois et drapé dans un voile.

S3 :  pergola fictive à roses.

Ouverture octogonale au centre, en losange sur les côtés.

Deux putti cueillant des roses. Un huppe fasciée au dessus d'eux. 

Deux putti dont l'un se penche vers l'intérieur. Quatre oiseaux blancs fuyant un rapace.

Deux putti. L'un grimpe au cadre, l'autre se penche pour attraper un oiseau.

Peinture du mur extérieur : une pergola au dessus d'un motif effacé (putto?).

S4 :  pergola fictive à jasmin.

Nous retrouvons la composition du segment central O, avec un carré central et quatre demi-lunes.

Au centre, des nuages.

Dans une demi-lune, deux putti se tenant la main, l'un jouant de la flûte ; un oiseau.

Dans une demi-lune, deux putti ailés s'embrassant; deux oiseaux et un insecte.

Dans une demi-lune, deux putti jouant ; deux oiseaux et un papillon.

Dans une demi-lune, deux putti, l'un pissant sur la main de l'autre ; une huppe fasciée et un autre oiseau .

SOURCES ET LIENS

—MONTUORI (Francesca) simboli ed emblemi di papa giulio iii

https://www.horti-hesperidum.com/hh/wp-content/uploads/2024/10/12.HH_.20231-Villa-Giulia_compressed.pdf

—NATSUMI NONAKA, 2012, The illusionistic pergola in Italian Renaissance architecture : painting and garden culture in early modern Rome, 1500-1620

https://www.academia.edu/109759988/The_illusionistic_pergola_in_Italian_Renaissance_architecture_painting_and_garden_culture_in_early_modern_Rome_1500_1620

—NATSUMI NONAKA, 2013, Green Architecture at the Villa Giulia: The Pergola as Leitmotiv

https://www.academia.edu/9644903/Green_Architecture_at_the_Villa_Giulia_The_Pergola_as_Leitmotiv?sm=b&rhid=39490082799

"La lettre de Bartolomeo Ammanati à Marco Mantova Benavides (2 mai 1555) constitue une précieuse description d'une villa, rédigée par un architecte et sculpteur à l'intention d'un mécène intellectuel, antiquaire et collectionneur. Ammanati, artiste cultivé, y décrit en italien la Villa Giulia, à laquelle il a participé à Rome, à Benavides, juriste à Padoue. L'accent est mis davantage sur la sculpture et les matériaux de pierre que sur les détails architecturaux et les décorations picturales, mais une attention tout aussi particulière est portée aux plantations, au mobilier végétal, aux aménagements agricoles et aux vues. La lettre est surtout remarquable pour sa mention de la pergola monumentale reliant l'embarcadère du Tibre à la fontaine publique. Cette structure de charpente recouverte de végétation, mentionnée dans les comptes pontificaux et figurant sur les cartes de l'époque, servait non seulement de passage couvert, mais aussi d'accès cérémoniel et de prélude à la découverte de la villa. Construite en matériaux légers, diaphanes et translucides, elle offrait une perspective sur le bâtiment de la villa, anticipant la pergola peinte du portique semi-circulaire. Le motif de la pergola se prolongeait sur la toiture de la loggia flanquée de volières, à l'est du nymphée, comme le montre une gravure d'Hieronymus Cock, faisant écho aux deux pergolas précédentes. Maximisant la sensation de nature, la pergola, tel un leitmotiv, jouait un rôle essentiel dans l'expérience sensorielle de la villa. L'association de pergolas réelles et fictives, également observée à la Villa d'Este à Tivoli et à la Villa Médicis à Rome, était probablement un concept courant chez les architectes. La lettre d'Ammanati aurait servi de vecteur de diffusion des idées architecturales de Rome vers d'autres centres culturels, par le biais des réseaux sociaux. Elle révèle les relations entre commanditaires et architectes au XVIe siècle, qui partageaient la même culture intellectuelle et contribuaient à façonner l'art architectural."

— PERRIN ( Y.) 1982, Êtres mythiques, êtres fantastiques et grotesques de la domus aurea de Néron. In: Dialogues d'histoire ancienne, vol.8, 1982. pp. 303-338;

https://www.persee.fr/doc/dha_0755-7256_1982_num_8_1_1591

—PEZZELLA (Nicolas) 2025, La fresque érotique des putti de la villa Giulia : symbolisme et transgression dans le jardin idéal de Jules III, pages Édition Pezzella Arte

https://www.academia.edu/144700927/LAFFRESCO_EROTICO_DEI_PUTTI_A_VILLA_GIULIA_SIMBOLOGIA_E_TRASGRESSIONE_NEL_GIARDINO_IDEALE_DI_GIULIO_III

—RIBOUILLAULT (Denis), 2012, La villa Giulia et l’âge d’or augustéen, in Le miroir et l'espace du prince dans l'art italien de la Renaissance Morel, Philippe, éditeur Presses universitaires François-Rabelais, Presses universitaires de Rennes, 2012,

https://books.openedition.org/pufr/7877

—RIBOUILLAULT (Denis),  2011, Jeux de mots et d’images : les frises peintes de l’appartement de Jules III au Vatican (vers 1550 – 1553), in  Frises peintes. Les décors des villas et palais au Cinquecento, colloque.

https://www.academia.edu/30836854/Jeux_de_mots_et_dimages_les_frises_peintes_de_lappartement_de_Jules_III_au_Vatican_vers_1550_1553_

— PHOTOGRAPHIES :

https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Villa_Giulia_(Rome)_-_Frescos_by_Pietro_Venale?uselang=fr