Le blog de jean-yves cordier

Je fais ici de larges emprunts aux textes en ligne cités en référence infra.

L'ancien palais épiscopal de Beauvais, situé juste à côté de la cathédrale  est l'un des plus beaux bâtiments de la ville. Il abrite aujourd'hui le musée départemental de l'Oise. Il se situe dans des bâtiments du XIIe siècle, construits sur les anciens remparts gallo-romains de la ville. A la suite d'une émeute des bourgeois en 1305 protestant contre l'augmentation des taxes sur l’utilisation des moulins, le comte-évêque de la ville, Simon de Nesle (1301-1313), décida de renforcer la sécurité du lieu grâce à l'amende payée par les bourgeois de Beauvais. Il ajouta ainsi une porte d'entrée fortifiée  flanquée de deux importantes tours pour former un vrai châtelet. 

Simon de Clermont de Nesle 1301-1312, avait été transféré de Noyon à Beauvais en 1301. Il partagea avec Mathieu, abbé de Saint-Denis, l'administration du royaume pendant le voyage de Saint Louis à la deuxième croisade. Il fut du petit nombre des évêques qui soutinrent Philippe-le-Bel contre les prétentions de Boniface VIII.

Quatre sirènes musiciennes décorent une des voûtes au rez-de-chaussée de la salle située à l’arrière de la tour d’entrée nord de l’ancien palais épiscopal. Peintes sur un enduit de chaux, dans une gamme restreinte de blanc, d’ocre rouge, d’ocre jaune et d’orange, cernées de noir, elles se détachent sur un fond ocre rouge semé de points noirs, censé représenter les fonds marins. Leur long corps sinueux s’ajuste parfaitement à la forme triangulaire des voûtains. Les ogives qui séparent les sirènes deux à deux sont quant à elles peintes de motifs décoratifs : quadrilobes, points, semis de fleurs de lys de couleur or sur fond bleu foncé. Les travaux de restauration entrepris en 2013 ont révélé des traces infimes de couleur sur les murs et les ébrasements de fenêtres qui permettent d’affirmer que l’intégralité de la salle était à l’origine ornée de peintures.

Je leur ai rendu visite après avoir admiré les 47 anges musiciens des voûtes de la chapelle axiale de la cathédrale du Mans, exécutés sur la commande de Gontier de Baigneux, évêque du Mans de 1367 à 1385, et peints sur un fond rouge soutenu assez proche de celui de Beauvais. Les anges du Mans chantent, dans un cadre sacré, les louanges de la Vierge.  J'avais vu ensuite les anges musiciens de Kernascléden, (vers 1440) sur une voûte timbrée des armes de Bertrand de Rosmadec, évêque de Quimper jusqu'en 1445. Ils chantaient une messe aragonaise. A Dives-sur-mer, l'évêque Guy de Harcourt (décédé en 1336) avait offert un vitrail aux 8 anges musiciens (chalumeau double, cornemuse, viole à archet, flûte de pan, guiterne à 3 cordes, orgue positif, claquebois, hautbois. ).

 Mais quelles étaient, à Beauvais, les fonctions des sirènes, ornant un édifice civil (mais épiscopal) ?

Quels étaient les instruments choisis par les sirènes ? Répondons déjà à cette question. Elles jouent l’une de la cornemuse, l’autre de la viole à archet, du tambour et de la flûte à une main pour une troisième, et enfin, pour la dernière, d’un instrument aujourd’hui disparu, la trompette marine.

Bien-sûr, chacun évoque les malfaisantes sirènes charmant de leurs chants les marins de l’Odyssée d’Homère, afin d'en échouer les navires sur les récifs. Mais ce ne sont pas des femmes-poissons, comme ici, mais des monstres marins mi-femmes, mi-oiseaux.  À l’époque médiévale, les sirènes perdent leurs ailes pour se doter d’une queue de poisson, mais elles gardent leur caractère maléfique. Elles symbolisent la malignité des femmes, ces êtres que l'on pensait alors lascifs et futiles, promptes à séduire les hommes pour les mener à leur perte. Ainsi, elles sont souvent représentées avec des instruments de musique ou se contemplant dans un miroir. La famille de Lusignan considère qu'ils descendent de Mélusine, une femme qui se transforme en dragon à queue de serpent et à ailes de chauve-souris lorsqu'elle se baigne en secret, chaque samedi. Si la Légende de Mélusine par  Jean d'Arras date de 1393, elle se base sur des éléments du XIIe siècle.

À Beauvais, cet aspect maléfique de la sirène semble être respecté. En effet, les consoles supportant les arcs sont sculptées d’une tête d’homme aux oreilles duquel sont placés deux démons tentateurs.

Pour Géraldine Victoir, les sirènes doivent  être comprises comme des éléments décoratifs

"La fonction des pièces dans les tours au début du XIVe siècle est inconnue, mais la présence de cheminées et de latrines suggère qu’elles servaient d’habitation – non pour l’évêque qui occupait le palais, mais probablement pour des membres de sa maison. . En compagnie d’animaux et d’hybrides variés, elles ornaient des objets et des espaces liés au milieu courtois . Simon de Nesle appartenait au monde courtois tant par sa prestigieuse carrière personnelle – le temporel de l’évêché de Beauvais était un des plus importants du royaume jusqu’à la Guerre de Cent Ans– que par sa riche et puissante famille. Il était le fils de Simon de Clermont, seigneur de Nesle et Comte de Breteuil, régent de France durant la deuxième croisade de Louis IX, et le frère de Guy de Nesle, maréchal de France et de Raoul de Nesle, connétable."

  "Ces êtres imaginaires peuvent être rapprochés des décorations marginales. Les hybrides envahissant la production artistique participaient d’une lecture espiègle, ambiguë et parfois scandaleuse du monde, peut-être pour tenter de le démystifier. [...]. À Beauvais, même si la décoration du palais est perdue, les sirènes, placées à l’entrée du complexe et topographiquement aux confins, peuvent être comprises comme un sujet marginal. Le thème de la musique était prisé dans les productions profanes, faisant écho aux fêtes courtoises accompagnées de ménestrels.[...]. À Beauvais, les élégantes sirènes rappellent irrésistiblement les anges musiciens, dont le succès grandissant sur les voûtes de chapelles privées ne pouvait avoir échappé à l’évêque et aux membres de sa maison. Non loin de là, à Flavacourt (Oise), un chœur d’anges peint vers 1330-1340 sur la voûte de la chapelle du seigneur témoigne de la diffusion de ce type d’images. Les sirènes étaient peut-être vues comme une caricature espiègle des messagers célestes, transformés en êtres charnels jouant de leurs charmes. Elles sont donc l’exemple parfait de sujet ornemental plaisant et à la mode, relevant plus de la fantaisie que de la morale, mais non dénué d’une certaine ambiguïté propre aux décors marginaux. Les sirènes de Beauvais , peintes dans des demeures d’ecclésiastiques, indiquent que ces hommes préféraient des thèmes en relation avec leur extraction et leur situation sociale plutôt qu’avec leur fonction dans le clergé. "(Géraldine Victoir, 2007) 

Très éprouvée par la canicule de 2012, cette peinture murale a été soigneusement restaurée entre avril et novembre 2013.

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I. Le premier voûtain : Cornemuse et viole.

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1°) La joueuse de cornemuse

Jean-Luc Matte (Iconographie de la cornemuse en France)  décrit ainsi l'instrument :

"1 bourdon d'épaule extérieurement conique et s'évasant en pavillon. Le bourdon passant derrière la tête de la sirène, il n'est pas possible de savoir s'il est fait en plusieurs éléments. Deux traits à la base suggèrent une souche. Deux trait figurent également sur le pavillon. Tuyau mélodique conique s'évasant en un pavillon semblable à celui du bourdon, monté sur une souche en forme de tête de canard. Grosse poche dont la couture est visible et dotée d'un col de cygne. Porte vent conique à proximité de la bouche de la sirène. Sac et tuyaux sont de la même couleur jaune".  

La sirène est entièrement nue (ni coiffure, ni bijoux) hormis un pagne ultra court, de couleur orange. Sa dualité est compléte, opposant la partie supérieure humaine, et la moitié inférieure qui est résolument celle d'un posson, avec sa queue bifide, ses quatre nageoires, et ses écailles.

"Cette peinture murale présente  un style très graphique typique de la peinture gothique : comme la décoration en frise de quadrilobes qui les entoure, le trait  simple, non modelé, est typique de la première partie du XIVe siècle. Les figures sont longilignes, maniérées, ave une très belle forme de S. 

Les couleurs sont très tranchées, orange, noir, pas du tout pastel bien conformes à l'époque médiéval où on aime le rouge, le vert, les jaunes et les bleues." (V. Blanchard)

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2°) La joueuse de viole.

Elle tient son instrument sur l'épaule, et appuyé sur son cou et son occiput, incliné à 40° le long de son bras. Le corps de la viole est à peine cintré, sans échancrure, avec deux ouies en L ou C. On compte quatre cordes.

La tenue de l'archet est précisément représenté, entre le quatrième et cinquième doigt.

http://berry.medieval.over-blog.com/article-le-chapiteau-des-musiciens-eglise-de-bourbon-l-archambault-03-48957387.html

On comparera avec la viole du chapiteau de la nef de Bourbon-l'Archambault : la tenue de l'instrument est différente.

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Le deuxième voûtain. Flûte et tambour, et trompette marine.

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La joueuse de flûte de tambourin.

La flûte de tambourin, à trois trous, se tient d'une main tandis que l'autre main frappe sur le tambour suspendu autour du cou. Elle porte aussi le nom de flûtet ou au XIXe siècle, de galoubet. 

Ici, la sirène joue (comme c'est la régle) de la flûte de la main gauche, mais l'instrument vient se poser sur l'avant-bras droit.

La flûte à une main et tambour consiste en l'union de deux instruments très différents pour n'en former qu'un seul. 

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2°) La joueuse de trompette marine.

C'est l'instrument le plus intéressant en raison de sa rareté. Je copie ici Wikipédia

Contrairement à ce que laisse penser son nom, l'instrument n'a pas de rapport avec la mer ni avec la famille des cuivres. L'épithète "marine" provient d'une déformation de l'adjectif marial, qui fait référence au culte catholique de la Vierge Marie. L'instrument semble associé au culte marial, caractéristique des couvents de religieuses. Cela est d'autant plus probable que la plupart des instruments conservés proviennent de couvents et qu'en allemand, l'instrument porte plusieurs noms, à savoir« Nonnengeige », ou violon de nonne, « Nonnentrompete » ou trompette de nonne, « Marientrompete » ou trompette de Marie. Officiellement présente dans l'inventaire de l'Écurie royale, elle n'est plus que rarement utilisée sous Louis XVI.

Facture, jeu et timbre ; Dérivée du monocorde médiéval, la trompette marine ne possède qu'une seule corde en général, que le joueur fait sonner en harmoniques. Cependant, d'aprèsPraetorius, cet instrument aurait pu posséder jusqu'à quatre cordes. Selon les cas, plusieurs cordes de sympathie peuvent être ajoutées à l'intérieur de la caisse de résonance.

La hauteur de l'instrument peut atteindre deux mètres. Sa caisse est comparable à celle d'une harpe, avec un manche dans le prolongement de la table. L'unique corde, frottée par un archet solide, repose sur un chevalet. Ce dernier a ceci de particulier, qu'il ne possède qu'un seul pied en pression sur la table. L'autre pied, (légèrement) détaché se met à percuter la table au gré des vibrations de celle-ci lorsque la corde vibre. Cet effet de percussion, similaire à la vielle à roue, est appelé effet trompette, car la parenté de son avec la trompette est remarquable.

L'analogie de son ne s'arrête pas qu'au timbre. La trompette marine est jouée sur les harmoniques naturelles de la corde, reprenant ainsi la gamme incomplète, parfois naturellement fausse (voir tempérament), des trompettes de l'époque, trompettes naturelles dépourvues de pistons. La ressemblance est saisissante.

Répertoire

Outre un répertoire original et plutôt rare, la trompette marine a été et est encore utilisée dans la musique de chambre baroque, mais aussi essentiellement comme coloration dans les airs d'opéras. Citons, à titre d'exemple, l'Air pour les matelots jouant des trompettes marines dans Xerxès de Jean Baptiste Lully.

Citations

« Il y faudra mettre aussi une trompette marine ! », Monsieur Jourdain, Le Bourgeois gentilhomme, Molière.

« Et l'unique cordeau des trompettes marines ». Cet alexandrin est la totalité du poème Chantre, dans le recueil Alcools de Guillaume Apollinaire. C'est, incidemment, l'un des plus courts poèmes de la tradition littéraire française."

https://www.youtube.com/watch?v=erIySs_6ZF8

Georges Kastner a décrit  en 1852 l'instrument de Beauvais en le désignant comme un Dicorde à cordes pincées.

"En cela il diffère de ceux qui nous ont occupés jusqu'ici. Sa forme , qui est pyramidale comme celle des Trummscheit ordinaires, est néanmoins plus svelte, élégante, plus dégagée que la leur. L'extrémité qui porte les chevilles est découpée en triangle comme une reproduction en petit du dessin de la base. Deux cordes égales sont tendues d'un bout à l'autre de l'instrument, qui paraît avoir à peu près les dimensions du trummscheit portatif du manuscrit de Bruxelles dont j'ai parlé plus haut. L'un et l'autre d'ailleurs sont du même temps, du XIVe siècle. "

Il fait remarquer en note que l'instrument n'a pas d'ouies. 

On notera que la sirène ne tient pas d'archet, mais que sa main droite (peu visible) pince les cordes : 

"À l'origine, les cordes étaient pincées ; mais, à partir du XVe siècle, on a utilisé un archet qui frottait les cordes entre les chevilles et l'emplacement où appuyait le pouce." (Encyclopedia Universalis)

Remarque.

Dans les présentations récentes (vidéo de V. Blanchard, cartel explicatif du musée), l'instrument est qualifié de "tympanon".

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Conclusion.

L'opinion argumentée et compétente de Géraldine Victoir, qui voit dans ces sirènes des éléments décoratifs semblables aux marginalia espiègles des manuscrits, dans une scène profane, est partagée par tous. 

 Selon Vincent Blanchard, directeur-adjoint du musée,la porterie devait, à l'origine, accueillir la famille de l'évêque : ce dernier privilégie son appartenance à l'aristocratie et choisit un décor profane plutôt qu'un thème religieux conforme à sa fonction : son appartenance de classe l'emporte. Les sirènes sont alors liées à la débauche, ou au plaisir.

Pourtant, dans la pièce organisée autour d'un pilier central, voûtee en croisée d'ogives gothiques,  les sirènes occupent  les voûtains (équivalents du Ciel) et non des structures marginales traditionnelement affectées aux "drôleries" (pignon, chapiteaux, sablières, miséricordes). D'autre part, ces sirènes ne sont pas, malgré leur nudité et leurs longs cheveux blonds, représentées comme des séductrices, symbolisant la tentation ni comme des débauchées, comme dans de nombreuses figures médiévales où elles tiennent le miroir et le peigne symbolisant leur coquetterie coupable. Elles n'ont aucun trait de monstruosité, pas d'avantage de caractère de malignité. Elles ont la grâce et l'allure idéale qui seront plus tard  celles des anges, dans les différentes voûtes d'anges musiciens (Le Mans, Kernascléden). Enfin,surtout la présence d'un instrument traditionnellement affecté au culte marial, la trompette marine, est troublante. Cela m'inciterait à ne pas écarter trop vite la possibilité d'une peinture sinon religieuse, du moins d'incitation à la méditation. S'agit-il d'une représentation d'un concert spirituel, où les sirènes, êtres surnaturels,  assimilées aux fées, deviennent les intermédiaires quasi-angéliques donnant accès à la musique divine ? S'agit-il d'une reflexion sur le caractère emminement ambiguë de la musique, qui procure à la fois le plaisir des sens (ouvrant le chemin de la perdition) et l'élévation vers le Beau idéal, donc vers Dieu ?  S'agit-il, pour le prélat et son clergé, d'une incitation à la vigilance impérieuse à l'égard des péchés de la chair ? On le voit, la peinture n'est pas forcément aussi profane qu'on a pu le croire.

S'agit-il, aussi, tout simplement, d'une transposition sur les murs du Bestiaire d'amours de Richard de Fournival ? S'il semble évident que l'ensemble des voûtes de la pièce étaient peints, l'absence de renseignements sur les scènes adjacentes ne permettent pas de conclure.

Cela me permet d'échapper à la diabolisation de ces "seraines", et de me laisser porter par leurs charmes et par la beauté de leurs instruments. Comme ils ne résonnent plus sous les voûtes, il sera inutile de m'attacher, tel un Ulysse, au pilier central.

DOCUMENTATION.

I. La peinture murale.

La peinture murale est souvent désignée sous le terme de "fresque". Or, ce dernier ne définit que l'une des techniques de la peinture monumentale, par opposition à la technique à sec. Ces deux techniques peuvent être associées, on parle alors de "technique mixte". 
A la fin du Moyen Âge, la plupart des peintures murales relèvent de la technique "à sec" sur badigeon.

La peinture à fresque, a fresco

Elle est réalisée sur un enduit frais à base de chaux sur lequel le peintre applique les pigments délayés dans de l'eau. En séchant, la carbonatation de la chaux permet aux pigments de se fixer dans l'enduit. Cette technique nécessite donc une exécution rapide et une parfaite maîtrise, mais confère à la peinture une grande solidité dans le temps.

La peinture à sec, a secco.

C'est le cas de cette peinture, des traces de casèine ont été retrouvées sur les murs de la porterie de Beauvais

Elle est exécutée sur un enduit sec et la fixation des couleurs est obtenue par l'addition, aux matériaux de base, de substances d'origine animale (caséine, collagène) ou végétale (huile de lin ou de noix), communément appelées "liants".
Une large palette de pigments pouvait être utilisée : les ocres rouge et jaune, le blanc généralement obtenu à partir de plomb, et le noir à partir de la fumée issue de la calcination de bois ou d'os. Les verts et les bleus les plus courants provenaient du cuivre, comme par exemple le résinate.

La peinture monumentale est constituée d'une succession de strates disposées sur un support (un mur, un lambris, une cloison en pan-de-bois ou bien les solives d'un plafond…).

Une couche d'enduit, à base de chaux ou de sable, y est posée. L'enduit peut également être composé de plâtre et de torchis parfois trouvés en mélange.
Un badigeon, directement appliqué sur le support ou sur l'enduit, est constitué de chaux plus ou moins délayée dans de l'eau ; des liants et des charges minérales peuvent lui être ajoutés. Généralement de couleur blanche, le badigeon est parfois recouvert d'un autre badigeon coloré, jaune, plus rarement rouge.
Sur ces couches, le peintre applique enfin les couleurs.

Iconographie.

Les sirènes ont probablement été peintes dans les années 1310-1320, peu de temps après l’érection des tours. Les visages allongés, les longs cheveux blonds et la poitrine pendante rappellent les sirènes du bestiaire d’Amour de Richard de Fournival, exécuté en Picardie au début du XIVe siècle Dijon, Bibliothèque municipale, ms. 526, fol. 23v°.

 Symbole de débauche et de tentation, les sirènes rappelaient dans les bestiaires la nature illusoire et trompeuse des vices.

"Il y a trois sortes de sirènes, deux sont moitié femme, moitié poisson. La troisième est moitié femme, moitié oiseau. Elles chantent toutes trois ensemble, l'une avec trompette, l'autre sur harpe, la troisième avec la voix. Et leur mélodie est tellement plaisante que personne ne les entend sans s'approcher. Et quand les hommes sont pris, elles les endorment. Et quand elles les trouvent endormis, elles les tuent."

"Tant estoit cil chanz douz et biaus, 
Qu’il ne sembloit pas chanz d’oissiaus
Ainz le poïst l’en aesmer
As chanz de sereines de mer, 
Qui par les voies qu’eles ont saines
Et series ont non seraines. "
(Il était si beau et doux, ce chant, qu’il ne semblait pas être un chant d’oiseaux, mais qu’on aurait pu le comparer au chant des sirènes de mer, que l’on appelle ainsi à cause de leur voix qu’elles ont claire et sereine.) 

Richard de Fournival, Bestiaire d'amours, Bnf Fr 15213 folio 70 :

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Richard de Fournival Bestiaire d'amours Bnf fr.412 folio 230v:

Les échecs amoureux, Bnf 143 folio 130, vers 1496

La sirène tenant le peigne et le miroir, attributs de Vénus témoignant de sa nature débauchée et des dangers de la séduction féminine. Bnf fr.411 vers 1480

SOURCES ET LIENS.

— VICTOIR (Géraldine ) 2007,  , Doctorante au Courtauld Institute of Art, Londres Profane ou religiuex ? Le choix des sujets dans les demeures des laïcs et ecclésiastiques en Picardie au XIVe siècle, Journée d'étude de la Collégiale Saint-Martin, Le décor peint dans la demeure au Moyen-Âge. 16 novembre 2007.

http://expos.maine-et-loire.fr/culture/peintures_murales/medias/pdf/geraldine_victoir.pdf

— http://www.patrimoine-histoire.fr/Patrimoine/Beauvais/Beauvais-Musee-departemental-de-l-Oise.htm

— BLANCHARD (Vincent) Les sirènes musiciennes, vidéo 

http://www.cndp.fr/crdp-amiens/cddpoise/actualites/autour-de-l-education/135-sirenes-musiciennes.html

— exposition Bnf : http://expositions.bnf.fr/lamer/bornes/feuilletoirs/sirenes/33.htm

—Marie- Pasquine Subes  Un décor peint vers 1370-1380 à la cathédrale du Mans [compte rendu] Bulletin Monumental  Année 1998  Volume 156  Numéro 4  pp. 413-414 

http://www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_1998_num_156_4_1850000

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Les 1327  poinçons  sont contenus en douze lignes dans une boîte en bois et comportent trois séries, pour trois tailles (on dit "trois corps") différentes : les corps 9, 16 et 20. Comprenez que l'œil du caractère (sa partie imprimante) et les espaces utiles du dessus et du dessous (talus de tête et talus de pied) valent 9, 16 et 20 points. Ces "points typographiques" de 0,376 mm par unité n'existaient pas alors, et il est préférable de dire que Garamont grava trois corps différents entre 1543 et 1550 : d'abord un corps moyen, ou « gros romain», puis  un petit corps, ou « cicéro », en 1546, et enfin un gros corps, ou « gros parangon », en 1550. 

Pour les dessiner, Garamont a suivi exactement le modelé de l’écriture grecque et les multiples ligatures d'Ange Vergèce, lettré et calligraphe crétois actif à Venise entre 1530 et 1538 puis en France où il est chargé de la collection royale des manuscrits grecs de Fontainebleau. Sous la supervision de Pierre Duchâtel, grand aumônier de François Ier et « maître de la librairie » (bibliothécaire du roi), cette collection passe sous le règne de François Ier d'une cinquantaine de volumes à plus de cinq cents. Le roi, conseillé par Guillaume Budé, voulait  faire de son pays le centre des études humanistes, et décida de faire imprimer ces manuscrits. Le Ier mai 1542, l'imprimeur du roi Robert Estienne reçut la somme de 225 livres tournois afin de la remettre à Claude Garamont en paiement de "poinsons de lettres grecques". Ces caractères, qui imitent l'écriture manuscrite, dépassaient largement, par leur beauté, les caractères grecs dessinés par Geoffroy Tory, ou ceux d'Alde Manuce. Ils se caractérisent par un nombre très important d'esprits, d'accents et de ligatures, qui les rendent très agréables à l'œil mais difficiles à composer.

 Si Pierre Duchâtel semble être intervenu au départ dans le choix des caractères, Claude Garamont travaille surtout sous la direction d’Ange Vergèce qui fixe le nombre et la grandeur des lettres, le travail de taille des poinçons et de frappe des matrices se faisant « sous la conduite et jugement» de l’« escripvain en lectre grecque pour le Roy ».

Page de titre de l'Hexameron copié par Ange Vergèce (Paris Maz. : Ms. 4452).

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Les lettres capitales sont influencées par les caractères romains déjà gravés par Garamont. Une des particularités de ces lettres est l’introduction des accents et des esprits à l’aide de lettres crénées. La virtuosité de Garamont est manifeste dans les ligatures et le traitement des abréviations.

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1. Le gros corps, ou « gros parangon » ou Palestine Gk150 de 1550 :

Première apparition dans le Novum Testamentum Graece 1550.

on y trouve les lettres capitales  à droite ΩΨXΦΥΤΣΡ*ΠΟΞΝΜΛΚΙΘΖΕΔΓΒΑ, les chiffres à gauche, et les ligatures en dessous.

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2. Le corps moyen (corps 16) ou "gros romain" de 1543, Gk 118: 

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"Le vol des Grecs du Roi

Gardien des matrices des Grecs du Roi, Robert Estienne en emporte un jeu complet à Genève. En 1569, son fils Robert II, en récompense de son retour à Paris et son abjuration de la foi protestante, se voit confier à son tour la garde des matrices. Mais, la tourmente des guerres de Religion efface bientôt leur trace en France. En revanche, à Genève, Henri II, autre fils d’Estienne, lourdement endetté, engage les matrices en sa possession contre 400 écus d’or.

Louis XIII, préoccupé de restaurer l’autorité royale, s’intéresse personnellement au destin des types royaux. Ses envoyés négocient le rachat des matrices avec Paul Estienne, fils d’Henri II, mais la surenchère de l’ambassade d’Angleterre fait échouer une première négociation. Un arrêt royal du 27 mars 1619, à la demande du clergé de France, réclame solennellement le retour des matrices en France ; une lettre de Louis XIII au conseil de la République de Genève vient appuyer cette requête. Enfin récupérées, après diverses autres péripéties, les matrices grecques sont confiées à l’Imprimerie royale, après 1640." 

http://www.garamond.culture.fr/fr/page/le_vol_des_grecs_du_roi

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3. Le petit corps ou Cicero (1546),  Gk 80.

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Le premier livre imprimé avec les types grecs de Garamont est un alphabet grec (Alphabetum gracecum) publié en 1543, véritable plaquette publicitaire où l’on retrouve toutes les lettres et toutes les ligatures correspondant au premier corps gravé, le corps moyen. Pour chaque nouveau corps gravé, Robert Estienne publie un alphabet : en 1548, pour le cicéro, en 1550 pour le gros parangon (avec les deux précédents). 

1550, Bnf

En 1544, Robert Estienne étrenne les nouveaux caractères du "gros romain" pour l'impression de  l’Histoire ecclesiastique d’Eusèbe de Césarée (Eusebius, Ecclesiasticae historiae, 1544). Robert Estienne y rédige une épître dédicatoire à François Ier : « … il a ordonné aux ouvriers les plus habiles d’exécuter des caractères de forme moderne et élégante. Avec ces caractères, les plus beaux ouvrages, imprimés avec soin et multipliés à l’infini, se répandront dans toutes les mains, et déjà nous en livrons au public un spécimen en langue grecque. »
Puis il publie la même année 1544 la Préparation évangélique, (Εὐαγγελικῆς Ἀποδείξεως Προπαρασκευή) également d'Eusèbe, en se basant sur les manuscrits conservés à Fontainebleau. Evangelicae praeparationis libri XV, ex Bibliotheca Regia.

Le visiteur de l'exposition peut admirer le livre XV de l'Evangelicae Praeparationis, issu de la bibliothèque et archives du château de Chantilly VIII-H-004 :

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 Dans la Préparation évangélique (Εὐαγγελικῆς Ἀποδείξεως Προπαρασκευή), un ouvrage en quinze livres, dont l'entièreté a été conservée, Eusèbe vise à prouver la supériorité du christianisme sur le paganisme d'un point de vue philosophique. L'auteur y passe en revue les théologies phénicienne, égyptienne, hellénique, les oracles, la philosophie, prenant les païens du passé à témoin de la supériorité du christianisme. L'œuvre est surtout un recueil d'extraits d'auteurs des siècles précédents, des textes qui sont souvent préservés seulement par Eusèbe. 

Cette pieuse publication peut cacher de la part de l'imprimeur un dessein contestataire. Robert Estienne penchait pour la Réforme, et malgré l'appui du roi, ses adversaires cherchaient à l'accuser d'hérésie, si bien qu'il dut partir en 1552 à Genève, où il embrassa pleinement la foi calviniste. Par sa publication d'Eusèbe, il donne accès à des textes philosophiques de l'Antiquité qui n'étaient pas disponibles auparavant. Notamment, un texte pyrrhonien (septicisme) avait été omis par Georges Trébizonde lorsque ce dernier avait traduit la Préparation évangélique d'Eusèbe en latin en 1470. Estienne publia l'intégralité du texte d'Eusèbe, et, plus tard, lui et sa famille publièrent les textes pyrrhoniens et participèrent à leur diffusion.

Pour le disciple de Pyrrhon, Timon de Phlionte (vers 280 av. J.-C.),

« Il faut demeurer sans opinions, sans penchants et sans nous laisser ébranler, nous bornant à dire de chaque chose qu'elle n'est pas plus ceci que cela ou encore qu'elle est en même temps qu'elle n'est pas ou bien enfin ni qu'elle est ni qu'elle n'est pas. Pour peu que nous connaissions ces dispositions, dit Timon, nous connaîtrons d'abord l' "aphasie" (c'est-à-dire que nous n'affirmerons rien), ensuite l' "ataraxie" (c'est-à-dire que nous ne connaîtrons aucun trouble) » (Eusèbe de Césarée, Préparation évangélique, XIV, 18, 2).

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L'exemplaire conservé à Chantilly est relié de maroquin rouge à décor doré et à tranches dorées et ciselées : reliure italienne (bolonaise ?) de 1546 :

DOCUMENTATION.

Quelques découpages de la toile...

Ligatures

Les ligatures de l'alphabet grec sont des combinaisons graphiques de certaines lettres de cet alphabet. Fréquemment utilisées dans l'écriture manuscrite du grec au Moyen Âge et au début de l'imprimerie, leur usage a décliné à partir du XVIIe . Une ligature, c'est le fait de coller deux lettres pour réduire la place, pour l'esthétisme, pour changer la prononciation ou tout simplement pour éviter que les caractères en plomb ne s'entrechoquent et ne se brisent. Il y en a encore quelques-unes aujourd'hui, principalement fi et fl (et dans une moindre mesure ff, ffi et ffl). Le grec de l'époque avait beaucoup plus de ligatures que le latin (près de 200 chez Robert Granjon, près de 400 chez Claude Garamont). L'objectif était de se rapprocher au maximum du grec cursive/manuscrit. 

—ligatures de trois lettres :

• Kai (Ϗ, ϗ) : ligature pour le terme grec καὶ (kaì, « et »). 
•  men ;

— ligatures de deux lettres : 

•   Stigma (Ϛ, ϛ) : ligature d'un sigma lunaire, C, et d'un tau, T, qui, en onciale, se traçait CT. 
• Ou (Ȣ, ȣ) : ligature d'un omicron, ο, et d'un upsilon, υ, placés l'un sur l'autre.
• epsilon-iota
• delta-iota
• etc...

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Imprimer le grec.

Longtemps, les passages ou mots grecs étaient écrits à la main après impression du texte en latin.

Les premiers caractères grecs firent leur apparition sous forme de quelques lignes dans un texte latin  à Mayence en 1465, imprimés par Johann Fust et Peter Schoeffer  dans le De officiis de Cicéron.

Le premier livre imprimé en grec est paru à Milan en 1476. Une police de caractères (connue en typographie informatique sous le nom de Milan Greck)  sortit des ateliers de typographie milanais. 

D'autres donnent la préséance au Batrachomyomachie de Tommasso Ferrando, paru à Brescia en 1474.

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La source des manuscrits grecs : l'empire byzantin ; le cardinal Bessarion.

La prise et le pillage de Constantinople par la 4ème croisade en 1204 creusa le fossé avec l’Occident, endommagea les bibliothèques survivantes et empêcha les érudits italiens de continuer à rapporter des manuscrits grecs vers l’Occident. Après la fin du royaume latin de Constantinople en 1261, la récupération des textes grecs reprit et dans les débuts de la Renaissance, des humanistes majoritairement italiens continuèrent à vider les bibliothèques byzantines, soutenus par les relations des empereurs de Byzance avec l’Italie, en particulier le Royaume Normand de Sicile où résidaient de très nombreux Grecs.

Jean Bessarion très engagé dans la défense du platonisme, doctrine apte à réconcilier l’héritage antique avec la pensée chrétienne, devint métropolite de Nicée en 1437. Partisan des plus convaincus de l’union des Églises, il accompagna l’empereur byzantin Jean VIII Paléologue (1425-1448) et le patriarche Joseph II au Concile de Ferrare-Florence en 1438-1439.  Unir la chrétienté divisée constituait à ses yeux la condition nécessaire pour conduire une croisade qui puisse libérer Byzance de la menace des Turcs ottomans. Son intervention incita le pape Eugène IV à l’élever au rang de cardinal de l’Église latine. À l’exception d’une visite en Grèce en 1443, le cardinal Bessarion passa le reste de sa vie en Italie et mourut à Florence en 1472.  Il fut nommé en 1463 patriarche latin de Constantinople. En parallèle de sa carrière d’ecclésiastique et de théologien, Bessarion était également un des maîtres de l’humanisme helléniste et un philosophe. Cet érudit était à la tête d’une académie de Rome au sein de laquelle de nombreux auteurs grecs anciens furent traduits. Mécène et collectionneur de manuscrits, Bessarion rassembla une documentation humaniste considérable. En 1468, il légua à la ville de Venise 482 manuscrits grecs, 264 manuscrits latins posant ainsi les bases de la fameuse Bibliothèque marcienne, où sa collection constitue la partie la plus précieuse du fonds grec.

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La politique culturelle de François Ier

Dès la fin des années 1510, quelques hommes de lettres proches de la cour, tels Guillaume Budé, Guillaume Cop, ou les évêques Étienne Poncher et Guillaume Petit, suggèrent à François Ier la création d’un collège de lecteurs royaux dans lequel on enseignerait à la fois le latin, le grec et l’hébreu.

La fondation du Collège des lecteurs royaux témoigne d’une véritable politique culturelle.

Ce n’est qu’en 1530 que sont désignés les quatre premiers lecteurs royaux, dont Pierre Danès et Jacques Toussain pour le grec. Le Collège – ancêtre immédiat de notre Collège de France – devient ainsi une véritable pépinière d’humanistes indépendante de l’Université.

La fondation du Collège des lecteurs royaux (1530) témoigne d’une véritable institutionnalisation de la culture. Ce processus concerne également la typographie. Dès 1531, un premier office d’« imprimeur du roi » est créé. C’est Geoffroy Tory qui en bénéficie initialement. En 1539, cet office est restreint aux seules impressions en langue française. En effet, à cette date, François Ier décide d’instituer une charge d’imprimeur du roi pour le grec. L’imprimeur désigné bénéficie de gages importants  et de la protection du souverain : chacune de ses publications est protégée d’un privilège pour cinq ans. Conrad Néobar est le premier nommé, mais il meurt dans l’année 1540 et se voit remplacé par Robert Estienne. Pierre Duchâtel passe commande à Claude Garamont de trois corps de caractères grecs cursifs destinés à l’usage exclusif des imprimeurs du roi.

Artiste passionné par la langue française, Geoffroy Tory fut le premier à porter le titre d'« imprimeur du roi » François Ier en 1531. Tour à tour enseignant, traducteur, écrivain, libraire et imprimeur, Geoffroy Tory est une des grandes figures de la Renaissance, fin lettré imprégné des nouvelles théories humanistes. Son ouvrage principal, le Champ fleury renouvelle l'art de la typographie en y introduisant les proportions idéales de la Rome antique 

Conrad Néobar est originaire de Kempis-Vost, diocèse de Cologne. Naturalisé le 17 janvier 1539, il est nommé le jour de sa naturalisation libraire-imprimeur du roi pour le grec au traitement de cent écus d’or soleil. Il meurt en 1540.. « Homme d’études et faisant profession de belles lettres », il est chargé de s’occuper spécialement de la typographie grecque, d’imprimer « correctement » pour le royaume « les manuscrits grecs source de toute instruction » avec un privilège de cinq ans pour les impressions de livres soit grecs soit latins et deux ans pour les réimpressions. 

En 1540, Pierre Duchâtel, conseiller et aumônier de François Ier commanda à Garamond les poinçons de trois sortes de caractères d’un alphabet grec aux frais de Robert Estienne (qui en fit usage pour ses éditions grecques, à partir de 1543). 

 Robert Estienne, né en 1503 à Paris et mort le 7 septembre 1559 à Genève, est un lexicographe et imprimeur français. Il fut nommé avant 1539, par le roi François Ier, imprimeur royal pour l'hébreu et le latin, auxquels s'ajouta le grec en 1544. 

Poinçons des grecs du roi, Imprimerie Nationale (exposition New-York)

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Les abréviations grecques dans Le jardin des racines grecques, Claude Lancelot, Paris 1783.

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SOURCES ET LIENS.

— VERVLIET ( Hendrik D. L.) 2008, The Palaeotypography of the French Renaissance, Volume 1 Brill, 564 p;pages 392-395. En ligne Google

http://www.garamonpatrimoine.org/presse.html

http://www.typographie.org/gutenberg/garamond/garamond_2.html

http://www.persee.fr/doc/bec_0373-6237_1852_num_13_1_445059

http://www.garamond.culture.fr/fr/page/l_oeuvre_i_les_types_grecs

http://www.garamond.culture.fr/en/page/garamont_s_early_career_the_grecs_du_roi

http://www.garamond.culture.fr/en/page/garamont_s_early_career_the_grecs_du_roi

http://www.garamond.culture.fr/fr/page/le_vol_des_grecs_du_roi

http://www.garamonpatrimoine.org/images/grec_vergece.jpg

http://tipografos.net/historia/garamond.html

Pinakes | Πίνακες Textes et manuscrits grecs http://pinakes.irht.cnrs.fr/presentation.html
Bnf http://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ead.html?id=FRBNFEAD000020983

— François Ier pouvoir et image, exposition Bnf 2015 :

http://www.bnf.fr/documents/dp_francois_1er.pdf

Où vont-t-ils ?

Je dépassais d'abord le sympathique PLIOPITHÉQUE, avec ses allures guillerette de Gibbon. Venait-il de la BIBLIOTHÉQUE de la fac Victor Ségalen ?

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Puis vint  PROCONSUL, bien décidé à en découdre. Mais de quoi ? Une manif pour créer un Jardin des Plantes ? 

Quelqu'un avait inscrit A POIL. Mais pourquoi ? C'était déjà acquis.

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DRYOPITHECUS, le nez dans les gaz d'échappement et les crottes de chien, devançait Proconsul. Il avait parcouru, depuis son Miocène, 18 Millions d'années pour se rendre à ce mystérieux rendez-vous. Un peu voûté, forcément.

OREOPITHECUS (Oreopithecus Bambolii, Gervais 1872) courait après sa chance. La borne d'incendie n°471 portait l'inscription AU FEU. Pourtant l'espèce, comme le genre, est éteinte depuis le Pliocène. 

Que faisais-je là?

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AUSTRALOPITHECUS se croyait en retard. Même pas le temps de passer une cravate. Peut-être présidait-il la commission ad-hoc ?

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PARANTHROPUS s'approchait du parcmètre, carte bancaire en main. Mais chacun sait que depuis juin dernier,  Monéo ne fonctionne plus à Brest. D'e quelle cambrousse sortait-il ?

Avec une meilleure vue, j'aurais pu lire sur sa carte :" † Australopithecus boisei Leakey, 1959 " : il venait d'une région boisée. La forêt du Cranou?

HOMO ERECTUS, un lointain cousin, me lança un coup d'œil complice. En étais-je ? 

Aussi gêné que Marcel devant Charlus, je détournais les yeux vers un bourdon qui butinait, à mes pieds.

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J'aurais, par contre,  donné ma chemise au sympatique

HOMO SAPIENS 

mais le silex qu'il tenait dans la main me fit réflechir. Une fonction dont je lui étais, d'ailleurs, redevable.

L'HOMME D'HIER était nu comme un ver, mais portait la barbe (hier, sans-doute ne rasait-on pas gratis). Il portait une lance. Un léger anachronisme, car cet "hier" était plus vieux qu'Hérode.

J'avais couru pour dépasser ces augustes gentlemen, car je voulais voir "L'Homme d'aujourd'hui". Il n'y était point. J'étais en face de la M.P.T de l'Harteloire, et ses portes vitrées. Je n'y vis que mon reflet, et c'est tout. 

Pourtant, là-bas, dans ce costume ?

C'était "L'HOMME DE L'AVENIR". Dans une version passablement démodée dessinée par  Jules Vernes, car c'était, à l'évidence, un "pied-lourd" avec sa tenue de scaphandrier.

Fallait-il en rire ?

La pièce était-elle ou non drôle

Moi si j’y tenais mal mon rôle

C’était de n’y comprendre rien
 

Je finis par comprendre.

Tous ces gens étaient venus car des panneaux annoncaient LE PARADIS.

Le PARADIS ? ICI ? 

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Ici ? Le Paradis ?

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Ce n'est pas à un vieux singe comme moi qu'on fera prendre des vessies pour des lanternes.

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Introduction.

L'intérêt de l'examen de la description  manuscrite par de Robien de sa collection d'insectes, et notamment de papillons, tient au fait que, si on la date dans le créneau 1740 -1756, et plus vraisemblablement 1740-1750,  elle est peut-être la première description française illustrée d'une collection de lépidoptères, si on admet que les tomes  I et II des Mémoires pour servir à l'Histoire des Insectes de Réaumur consacrés aux chenilles et papillons (1734 et 1736) ne sont pas présentés comme une description d'espèces de collection, mais comme l'œuvre  d'un scientifique et expérimentateur à la curiosité ingénieuse. (Pourtant  Réaumur (1683-1757) avait assemblé le plus grand cabinet d'histoire naturelle de France. À sa mort, il sera intégré au cabinet du roi,  créé en 1729 au Jardin du roi et décrit par Buffon dans son Histoire Naturelle.

A une époque où les papillons n'ont pas encore reçu de dénomination scientifique (celle-ci débutera avec l'édition de 1758 du Systema Naturae de Linné) ou vernaculaire dans notre langue, De Robien crée pour quelques espèces des noms en français, et utilise dans ses descriptions des adjectifs et métaphores qui, étrangement, se retrouveront dans les premiers noms vernaculaires de papillons créés par Etienne-Louis Geoffroy en 1762. Cette préséance est émouvante.

Nous y trouverons dans une centaine de pages la description morphologique de plus de 40 espèces de papillons diurnes, de 36 papillons nocturnes sans compter les Teignes et microlépidoptères, accompagnées de sept planches totalisant 96 papillons, sur une collection estimée à 207 insectes.

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Le portrait de C-P. de Robien : révélateur de ses passions.

Portrait de Christophe-Paul de Robien, par Jean-Joseph Balechou. Musée des beaux-arts de Rennes.

J. Balechou sculptit.  Huguet pinxit.

CHRISTOPHLE PAUL SIRE DE ROBIEN

 Ch[evali]er, Baron de Kaer, Vicomte de Plaintel et autres lieux,

Conseiller du roy en tous ses conseils et son Présid[en]t

a mortier au Parlem[en]t de Bretagne

de l'Académie royale des Sciences de Berlin

Magistrat équitable, Ami sûr et sincère  

Digne de ses Nobles Ayeux, 

La probité, l'honneur forment son caractère,

Et son beau Cabinet a dequoi satisfaire Les Scavants et les Curieux

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On remarque dans ce tableau de Balechou, en arrière-plan, la tenture qui dévoile, à gauche la bibliothèque, et à droite, les étagères du Cabinet de curiosité associant des fioles (chimie), sa statue d'Hercule (Arts), des Madrépores et Coquillages, et d'autres Animaux. Cette bibliothèque et ce Cabinet (réunis au Grenier de son hôtel particulier de Rennes) sont les éléments identitaires choisis par De Robien.

On note aussi bien-sûr, dans le panégyrique de Paul Briand Des Forges Maillard*, la mention "Et son beau Cabinet a de quoi satisfaire Les Scavants et les Curieux". 

* Ce poète aimable a été «en commerce de littérature et d'amitié» avec la plupart des écrivains, beaux-esprits et savants de son temps qui ne lui ont pas ménagé leur estime. En dehors de Titon Du Tillet, son «père» , citons les jésuites Brumoy et Du Cerceau, les Bretons Bouguer, membre de l'Académie des Sciences (un ami d'enfance), et Fréron, le président Bouhier et le président de Robien (qui l'accueille chaque année dans son château près d'Auray pendant une partie des vacances parlementaires), le physicien Réaumur, les poètes J.B. Rousseau, Gresset et L. Racine, les dramaturges Destouches, La Grange-Chancel, et, parmi les plus grands, Fontenelle, Montesquieu et Voltaire. Source. Tl est l'auteur d'une Epitre à Mr le Marquis de Robien (Oeuvres, page 120-123).

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Comparaison avec d'autres catalogues de collections.

En 1744, Edme-François Gersaint avait publié, pour sa vente aux enchères, le Catalogue raisonné d'une collection considérable de curiosités en tous genres contenues dans les cabinets de feu Monsieur Bonnier de la Mosson, Bailly et Captaine des Chasses de la Varenne des Thuilleries & ancien Colonel du Regiment Dauphin par E. F. Gersaint 1 vol. ([2] ff., XIII p., [1] f., 234 p., [1]f.) : front. ; in-12°. Un assez grand nombre des objets qui composaient cette vente furent acquis par Buffon ; La vente des objets du Roi n'a eu lieu qu'à partir 8 mars 1745 ; Les meubles qui ne sont pas au catalogue furent vendus en 1744 .

Voir : http://bibliotheque-numerique.inha.fr/collection/13279-catalogue-raisonne-d-une-collection-considerable/

On y comptait une dizaine de "Cabinets", d'Anatomie, de Chimie, des Drogues, des Outils, d'Animaux, d'Instruments, de Coquilles, d'Estampes, de Bronzes, etc...et, pages 32-53, le Cabinet des Insectes et autres animaux dessechés, contenant aussi des Fossiles, des Minéraux, des Cristallisations, des Madrépores, et autres plantes marines...avec quelques habillements indiens !. Les objets hétéroclites de ces Cabinets sont rangés dans des armoires, et, dans le Deuxième Cabinet d'Histoire naturelle, dans le haut de la Première armoire, on trouve neuf cartons où sont rangés divers papillons de la Martinique, de la Grenade et de Saint-Domingue, neuf autres cartons d'autres papillons, neuf autres cartons de papillons de la Guadeloupe, du Canada, de saint-Domingue, et encore 20 autres cartons de papillons. La seconde armoire renferme 183 petites boites carrées contenant des mouches, des papillons ; et deux grands cartons vitrés contenant une grande quantité de papillons. Quelques autres papillons sont placés dans d'autres armoires. Mais ces insectes ne sont ni décrits, ni illustrés, ni même classés méthodiquement. 

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Le président à mortier Christophe-Paul de Robien, collectionneur de papillons et entomologiste amateur.

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Les collections de tableaux, d'antiquités, d'œuvres d'art et d'objets d'histoire naturelle de Christophe-Paul de Robien (1698-1758), mais surtout la description manuscrite de ses collections témoignent de l'intérêt du magistrat, qui présidait la Grand-Chambre du Parlement de Rennes, pour les insectes. L'étendue de sa curiosité, qui porte sur l'art, sur l'histoire de la Bretagne et sur l'archéologie tout autant que sur la conchyliologie, la minéralogie ou la numismatique, n'en fait pas un entomologiste ni même un naturaliste à proprement parler. Mais, dans l'histoire de l'entomologie, et notamment de l'entomologie française, les informations qui nous sont parvenues sont, par leur date, très précieuses pour la connaissance de la période pré-linéenne (précédant la 10ème édition du Systema Naturae de Linné en 1758).

I. La Bibliothèque.

Inventaire à la révolution : 4000 ouvrages. La première bibliothèque de Rennes, et l'une des premières de Bretagne.

Elle contient au moins deux titres notables :

• Réaumur, Mémoire pour servir à l'Histoire des Insectes 1734

• Linné, Systema Naturae 1736.

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II.  Les tableaux.

La collection contient 200 peintures. Elles étaient dispersées dans l'hôtel particulier.

Deux toiles naturalistes figurent dans l'inventaire des tableaux : l'Arbre aux oiseaux et une Planche d'insectes, toutes les deux de Jan van Kessel. 

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"Jan Van KESSEL (Anvers, 1626 - Anvers, 1679) Planche d'insectes Huile sur bois 17 x 21 cm Saisie révolutionnaire (collection Robien), 1794 Peintre de fleurs et de natures mortes, Jan Van Kessel suit les influences de son oncle Jan I Brueghel et de son cousin Jan II Brueghel. Il se consacre particulièrement aux peintures d'oiseaux, de coquillages et d'insectes. Ces petits tableaux sont directement destinés à être vendus aux amateurs. La Planche d'insectes avait sa place dans un cabinet d'histoire naturelle aussi renommé que l'était celui du président de Robien ; celui-ci possédait, à côté des spécimens même du règne animal, des séries d'aquarelles peintes en Chine, représentant des oiseaux exotiques" (François Bergot ,"Peintures de la collection Robien" &. "Le bestiaire dans la peinture occidentale" - Musée des beaux-arts de Rennes

http://www.mbar.org/services/ressources/bestiaire.pdf

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III. Les estampes et gravures.

Collection : 1000 dessins et 3000 gravures, conservés jadis dans la Bibliothèque, au grenier de l'hôtel de Robien de Rennes.

 Parmi ces gravures, deux ensembles de planches :

•  Jacob et Georg. Hoefnagel, Archetypa studiaque, 1592 : c'est, dans l'histoire de l'entomologie,  la première publication (imprimée) comportant des représentations selon le vivant d'insectes, fidèles au spécimen observé et donc conformes au naturalisme scientifique.

•  Maria Sibylla Merian, Dissertation 

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IV. Manuscrit.

 Parmi les manuscrits de C-P. de Robien, le document intéressant l'entomologie est la « Description historique », rédigée par le président de Robien, « des collections conservées dans son cabinet », et, parmi les deux volumes, le premier qui est consacré à l'histoire naturelle. Les pages 879-1004 sont consacrées à l'entomologie, et elles débutent par la description de la collection de papillon pp. 879-971. Cette partie est illustrée de sept planches numérotées 126 à 132.

http://www.tablettes-rennaises.fr/themes/rennes/static/flipbook/index.html?docid=43919&language=fra&userid=25586

 Dans cette collection,  sur un total de 2167 objets d'histoire naturelle, on compte 207 insectes dans le catalogue de 1740 (Description...). Il en restait 183 (sur un total de 7124 objets, par forte augmentation des minéraux et végétaux) dans l'inventaire de 1794 après saisie révolutionnaire. 

En outre, De Robien est l'auteur de la Description historique, topographique et naturelle de la Bretagne, daté vers 1756 : ce manuscrit est conservé à Rennes sous la cote Mss 0310-0312. Le manuscrit Ms 0312 consacrée à la Bretagne naturelle contient une Planche de papillons en couleur, la planche  III-4 par laquelle nous débuterons.

LA PLANCHE DE LA DESCRITION HISTORIQUE DE BRETAGNE.

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 — Planche III-4 du Ms 0312 : 16 espèces autochtones.

 On y compte  49 formes de papillons : 16 chenilles, 19 chrysalides ou cocons, 16 imagos,  identifiables et autochtones. Les 8 Nocturnes, sont   Saturnia pyri le "Grand Paon de Nuit" ; Gastropacha quercifolia "La Feuille-Morte du Chêne" ; Lasiocampa quercus "Le Bombyx du Chêne" ; Euproctis similis "Le Cul-jaune" Tyria jacobaeae "La Goutte de sang" ; Arctia villica "L'Écaille villageoise" ; Euplagia quadripunctaria "L'Écaille chinée, Callimorphe" ; Catocala nupta  "La Mariée", et,  en bas, Acherontia atropos "Sphinx à tête de mort".

Les 8 Diurnes sont Polygonia c-album (Robert-le-Diable), Lasiommata maera (Némurien), Vanessa cardui (Belle-Dame), Argynnis paphia (Tabac d'Espagne), Aglais urticae (Petite Tortue) Inachis io (Paon-du-Jour), Vanessa atalanta (Vulcain) et Limenitis reducta (Sylvain azuré)

DESCRIPTION DU MANUSCRIT Ms 0546-0547.

Je vais me focaliser progressivement sur les pages consacrées aux papillons, en présentant d'abord (I) la Description historique des collections avec ses deux volumes, puis (II) le volume consacré à l'histoire naturelle ou Ms 0546, puis (III) les pages 881-950 consacré aux papillons et enfin (IV) les planches 126 à 132 qui y sont attachées.

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I. La « Description historique », rédigée par le président de Robien, « des collections conservées dans son cabinet ».

L'ouvrage de la Bibliothèque de Rennes Métropole  « Description historique », rédigée par le président de Robien, « des collections conservées dans son cabinet », XVIIIe siècle, comprend deux volumes manuscrits sur papier et reliés en veau :

• 546. Ier volume : Histoire naturelle.

• 547. 2ème volume. « IVe partie. Ouvrages de l'art », comprenant l'archéologie et la numismatique.

  Le 1er volume MS 0546, qui nous intéresse, comprend  423 feuillets, plus 170 planches intercalées, avec un numérotage spécial. Dimensions : 457 × 305 mm : 3 petits feuillets de diverses dimensions, chargés de notes, sont collés au recto du folio 80, un autre au recto de 155. Presque toutes les figures de plantes et d'animaux sont des gravures découpées dans des ouvrages imprimés, d'ailleurs sans indication de provenance, et collées dans le manuscrit" (notice de la Bibliothèque). Ce manuscrit a été numérisé intégralement. Il est consultable dans Les Tablettes rennaises, portail du patrimoine numérisé de la bibliothèque de Rennes Métropole. 

http://www.tablettes-rennaises.fr/themes/rennes/static/flipbook/index.html?docid=43919&language=fra&userid=25586

II. Composition du Ms 0546 de Rennes

Sa composition  est la suivante :

Fol. 1. Préface, indiquant l'objet et les divisions de l'ouvrage 

Fol. 2. Ier partie. Des fossiles : fossiles naturels (géologie et minéralogie)

Fol. 63. Fossiles étrangers (paléontologie)

Fol. 158. Animaux de la mer

Fol. 300. Animaux terrestres

Fol. 415. Des animaux à figures monstrueuses et contre nature

Selon la pagination du lecteur des Tablettes rennaises (1232 pages) , la composition est la suivante : 

•  Préface, indiquant l'objet et les divisions de l'ouvrage 1. "La Multitude"

• Première classe des fossiles en général "Des Fossiles" Fol. 2

• Des Terres.

• Des Sables 35

• Des Sels 37

• Des Bitumes 51

• Des Pierres 60. Cinq espèces.

• Des Minéraux. 134

• Des Marcassites ou mines de métaux et de ces métaux même 145

• Des Fossiles étrangers 154

• Des végétaux fossiles 

•  Des Bivalves 183

• Des Végétaux 209

• Des Plantes marines 422

• Troisième Partie, des Animaux en général. 457

• Animaux marins ; Coquilles +++

• Des Poissons à écaille 840

• Animaux terrestres des plus petits et les plus délicats pour remonter jusqu'aux plus grands et les plus considérables  879. 

• Ders vers des chenilles 951

• Des scarabées en général. 972

• Des oiseaux 1035.

• Des Quadrupèdes 1124

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III. Composition des chapitres du manuscrit MS 0546 concernant les papillons. Le texte.

(pagination Tablette Rennaise)

N.B : les identifications placées entre crochets sont proposées à titre indicatif sans caution d'un entomologiste patenté.
 

• "Les chenilles que je place les premières des insectes terrestres non comme les plus petites et comme les plus tendres et les plus délicates"...881

• "Papillons diurnes...se divisent selon Mr de Réaumur en trois genres, ou en sept classes ..."  Ceux du premier genre ont des antennes à boutons ou en massues et se subdivisent en quatre classes" 882

• Planche 126 page 883 : 25 espèces de Papillons, parmi lesquels Gonepteryx rhamni, Inachis io, Vanessa atalanta.

• Classification en sept classes. "Tous ces papillons dont je conserve les diverses transformations de plusieurs dans de petits chassis garnis de verre et dont j'ai rassemblé plusieurs espèces rares et admirables par leur grandeurs, leurs structures et leurs coloris, des deux Indes, étant distribués par classes suivant l'ordre et les dimensions de Mr de Réaumur." Page 887

• "Ceux de la première Classe des Papillons diurnes sont Primo de petits papillons de société violets et bruns oeilletès voltigeant dans les landes et les bruyères." ... 13 paragraphes soit 13 descriptions de spécimens  888

• Seconde Classe des Diurnes : 9 descriptions de spécimens 892

• "Troisième Classe qui est composée de ceux qui reposent sur 4 jambes et en ont 2 très petites" 896

• Vignette découpée : 897 : 2 papillons, libellule, lézard, grenouille...

• planche 127 ; 5 papillons.

• Planche 128. 8 espèces. 

• Planche 129 . 7 espèces.

• Planche 130. 11 espèces. ​

• Texte espèce n° 7 à 11 Page 909.

• Quatrième Classe : les Diurnes dont les ailes laissent la partie inférieure du corps à découvert : 910

• Cinquième Classe

• Sixième Classe : les Diurnes qui ont leurs antennes en massues, je n'en n'ai que très peu.

• Septième Classe; Papillons qui ont les antennes en corne de bélier que quelques uns ont mis au rang des Phalènes

•  Première Classes des papillons Nocturnes. Les Phalènes. 918. [4 espèces dont le Sphinx à tête de mort  (n°3) et id. venant des Indes (n°4) ]

• Planche 131

• Deuxième Classe des Nocturnes : les Papillons...ont leurs antennes à filets coniques. pages 924 à 931. [14 espèces, dont la Lichénée rouge (n°2), la Zérène du Groseillier (n° 6) avec une mention de "Godard " (Jan Goedart) ; la "Goutte de sang" ou Tyria jabobaeae (n°9) , l'Hyponomeute plombée du fusain (n°14)]

• Troisième Classe antennes à filets coniques et pas de trompes 932. [1 espèce, chenille qui vit à l'intérieur des troncs de chêne, d'orme et autres bois. ]

• Planche 132 colorisée

• Quatrième Classe. Antennes à barbes de plumes. Les masles les ont bien plus barbues que les femelles. 934. [3 espèces dont l'Ecaille martre (n°2).]

• Cinquième Classe : Antennes à barbes de plumes, mais dépourvus de trompe.  938. [ 11 espèces, dont "La Feuille morte" Gastropacha quercifolia n°1, le "Moyen Paon-de-nuit (n°4), le "Grand Paon-de-nuit (n°5), [Rothschildia aurota]  nommé par Robien le "Porte-miroir des Indes" (n°6) , la "Patte étendue" (n°9), le "Cul doré" E. similis, (n°10) ]

• Sixième Classe, dont les femelles naissent sans ailes. 945. [2 espèces. L'Étoilée (n°1) et l'Antique Orgya antiqua (n°2)]

•  Planche 133 : 

• Septième Classe. Dont les plumes des ailes sont séparés comme celles des oiseaux. 946 [Ptérophore) ]

• Des vers à Soye 947

• Des Teignes ou Mittes 949

• Des vers des chenilles 951.

• Planche 143

• [Fin des page consacrées au papillons] Des scarabées en général 972

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LECTURE DU TEXTE : TRANSCRIPTION PARTIELLE.

Je transcris ici  les pages consacrées aux papillons diurnes  : les pages 882-885 donnent la classification empruntée à Réaumur et les pages 888 à 917  donnent la description des spécimens de papillons diurnes collectés : 

Trois genres et sept classes... "Ceux du premier genre ont des antennes à boutons ou en massues et se subdivisent en quatre classes (p. 882). Ceux de la première classe se posent sur six pieds et ont le corps embrassé par la partie inférieure de leurs ailes qui étant en repos sont posées perpendiculairement à leur plan de position. Ceux de la seconde classe les ont de même, mais ne se posent que sur quatre jambes. Les deux antérieures étant de fausses jambes terminées en pointes de palatine ; ceux de la troisième classe sont à peu près de même pour les ailes et ne se posent que sur quatre jambes, les deux antérieures étant si petites qu'en quelques uns elles ne peuvent être aperçues qu'avec peine ; ceux de la quatrième ont leurs ailes inférieures recourbées sur leur corps dont elles laissent le dessus à découvert et ont souvent deux appendices assez longues. Ceux de la cinquième classe ont six vrayes jambes, mais tiennent leurs ailes parallèles au plan de position, ou ne les redressent jamais après parce qu'elles se touchess ??e. Ceux de la sixième classe ont des antennes à massue ou qui augmentent de grosseur à mesure qu 'elles s'éloignent de leur naissance. Ceux de la septième classe ont leurs antennes en corne de bélier, c'est à dire l'extrémité renflée diversement repliée.  Les phalènes ou papillons nocturnes etc....(p.885)..."

"Première Classe des Papillons Diurnes. [Lycaenidae et Pieridae]

1. Primo de petits papillons de société violets et bruns oeilletès voltigeant dans les landes et les bruyères [ Lycaenidae "Azurés" et "Argus"] .

2. D'autres à peu près semblables, aurores pigmentés de noir se posant sur six pieds.

3. Petits papillons à peu près de même espèce, noirs ou bruns, d'autres verts dorés voltigeant sur les bruyères.

4. Des papillons blancs de la plus belle chenille du chou dont l'extrémité est noir et ils ont deux taches noires sur les ailes supérieures et se posent sur six pieds. [Pieris brassicae Piéride du Chou].

5. Des papillons de chenille du prunier à ailes transparentes et à costé ou nervures plus foncées. [Aporia crataegi "Le Gazé"] .

6. Des papillons jaunes bordés de noir mouchetés de  taches blanches avec deux taches noires sur les ailes supérieures que je croy d'une chenille qui vit sur le genet. [Colias crocea "le Souci" ?]

7. Des papillons blancs de la chenille verte chagrinée du chou dont les extrémité des ailes est un peu moins noir ponctuée également et de taille moins grande. [Pieris napi ou Pieris rapae,  Piéride du Navet ou Pieris de la Rave]

8. Ce papillon d'un vert citron a des aîlles angulaires tachetées d'un point aurore  et les pieds aurores. [Gonepetryx rhamni "Le Citron"]

9. Ce papillon diurne des Indes est d'un vert ou citron bordé de quelques taches noires au dessus et de deux points noirs aux ailes supérieures et de deux [naines] de perles en dessous de quelques taches.

10. Ces deux papillons diurnes de la première classe sont d'un brun avec deux taches l'une noire avec un point blanc l'autre blanche à chaque aile ; les taches des supérieures sont plus grandes en dessous. Les inférieures sont en dessous mouchetées de gris chargées d'anneaux jaunes entourés de cercles noirs et renferment une tache ou cercle noir et au milieu une tache blanche et sont distribués à scavoir cinq taches sur chaque ailes inférieures, deux grandes et trois moyennes et quatre et un chacune des supérieures une grande et trois petites. L'autre papillon est blanc en dessus marbré de brun et blanc sale, les ailes bordées d'un rang d'yeux ou cercles  gris, blanc, bruns,ou aurores. Le dessous est d'un gris sale marbrée d'une teinte jaunâtre et bordé de quelques yeux plus pasles et en moindre nombre que dessus.

11. Le papillon des Indes à ailes à pan ou angulaires de couleur aurore foncée et marbrée de masses [?] noires plus foncée avec des yeux à œil de paon sous les quatre ailes [???]

12. est un très beau papillon diurne blanc avec des nervures noires et bordé d'espèces de cœur qui aux ailes inférieures sont d'un beau citron. En dessous toutes les ailes inférieures sont citrons, et les figures de cœur qui les bordent sont d'un très beau vermillon.

13. Celui-ci plus approchant pour la forme de ses ailes  allongées  de ceux de la seconde et de la troisième classe est néanmoins de la première, se posant sur six vraies jambes assez longues;. Il est presque tout brun en dessus des ailes néanmoins bordées d'un triple rang d'espèces de petits chevrons ou fers de flèches d'un blanc jaunâtre ou aurore en quelques endroits. Le dessous est d'un brun plus pasle et le troisième rang de chevron est totalement jaune. (page 891)

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La Seconde Classe des Diurnes. [Nymphalidae]

1.Primo les papillons de la chenille verte chagrinée du gramen sont bruns et jaunes chargés d'yeux noirs aux quatre ailes, une sur chacune des supérieures, et deux quelquefois trois sur les inférieures. ["chenille verte chagrinée" voir Réaumur I p. 445 et  Réaumur  pl. 27 fig. 15 et 16  "le Tircis" ]

2. Le papillon suivant est d'une chenille à peu  près semblable -jaune (fauve?) clair sur un fond brun avec les ailes supérieures marquées d'un œil ou tache noire à point blanc, et les inférieures de trois taches semblables ayant l'extrémité un peu dentelée.

3. Le papillon de la chenille épineuse de l'ourmeau appellée la Bedaude [Réaumur], son corps étant de couleur de tabac clair et l'autre partie  blanche est tabac d'espagne moucheté et bordée de brun noir. Ses ailes inférieures sont échancrées au dedans et les quatre sont échancrées à la base et forment des espèces d'appendice. Le dessous des ailes inférieures est de couleur moins distincte, mais marquée au milieu d'une espèce de croissant blanc. [Polygonia c-album "Robert-le-Diable »].

4. Le papillon suivant est celui d'une chenille épineuse du chardon qui a une raye jaune le long du dos. Il a une couleur orange, le corps velu, l'extrémité des ailes noirastres, moucheté de blanc, le reste marbré, tacheté ou rebordé de noir ou brun, le dessous est rougeatre, œilleté en plusieurs endroits de taches noires entourées d'un cercle blanc. [Vanessa cardui, "Belle-Dame"].

5. C'est le papillon de la chenille épineuse de société de l'ortie, qui a des rayes d'un verd foncé piqueté. Il est d'un fauve clair tacheté délavé -- au bord supérieur de chaque ailes supérieures et moucheté de trois taches et bordées de noir ou brun. Les ailes inférieures sont brunes vers leur naissance, et bordées de brun, dentelées et meslées de taches d'un beau bleu [Aglais urticae "Petite Tortue"].

6. Le papillon suivant est celui de la chenille épineuse et noire de l'ortie qui est d'un tabac tirant sur le violet ayant des taches noires et blanches sur le devant des ailes supérieures et d'un bel œil de plume de paon sur chacune de ses quatre ailes. [Inachis io "le Paon-du-Jour"]

7. Celui-ci est le papillon d'une autre chenille solitaire de l'ortie dont le dessus est d'un brun noir et les extrémités des ailes supérieures d'un beau noir moucheté de blanc et bordées de taches de même. Les aîlles supérieures  sont traversées d'une belle bande couleur de feu et les inférieures bordées de même couleur piquetées de mouches noires. Le dessous de ses ailes est ondé de brun et de noir. [Vanessa atalanta "Le Vulcain"]

8. Le 8e est un très beau papillon des Indes d'un brun noirastre au dessus, moucheté de petites taches blanches vers la teste, de blanches vers le milieu et de moyennes vers les extrémités ou la base avec deux taches tabac foncé vers l'extrémité des ailes inférieures qui couvrent le corps. Le dessous est moins noir et les taches plus grandes et citrines avec deux yeux jaunes bordés de noir. Prés le bord supérieur est une bande ou tache longue jaune ou dentelé qui traverse les deux  inférieures au deux tiers de sa longueur.

9. Les 9e sont deux papillons des Indes bruns en dessus tachetés de trois grandes taches blanches deux sur les ailes supérieures et une sur les inférieures ; par dessous ils sont d'un tabac foncé traversé au milieu d' une large bande blanchastre, bordé au milieu d'une espèce de dentelé blanche et noire rebordée à double rang. (page 895)

Troisiesme Classe qui est composée de ceux qui se posent sur quatre jambes et en ont deux très petites.  [ Pattes antérieures atrophiées =Nymphalidae].

1. Primo un papillon très commun dans les prairies et dans les champs vers la fin de juin, le mois de juillet et plus tard. Le dessous de ses ailes est d'un  gris dans lequel il rentre quelques teintes jaunastres. Le dessous des ailes supérieures est d'un assez mauvais feuille morte. Ce qu'il a de plus remarquable est une tache en œil assez noir avec un point blanc. Le dessus des ailes est de couleur sombre assez semblable au dessous.

2. Il y a aussi le papillon brun tabac d'espagne du blé qui est à peu près semblable  de la même classe de même que quelques papillons plus petits et à peu près semblables.

3. est un papillon sur les ailes duquel il y a une distribution de taches noires et de taches blanches qui imitent assez celle des quartiers d'un damier ce qui la fait nommer l'échiquier. [Melitaea cinxia "Mélitée du Plantain" ?] [Melanargia galathea "Demi-Deuil"]

4. Je place ensuite le petit papillon aurore ou plutôt fauve tacheté de noir ou brun foncé assez régulièrement, dont le bord des ailes est orné d'une espèce de dessin imitant une espèce de dentelle noire. Le dessous est jaspé d'un blanc fauve plus vif en quelques endroits et plus pasles en d'autres [Euphydrias eurinia "Damier de la Succise" ?. 

5. Je place après deux papillons d'espèces beaucoup plus grandes dont j'ignore les chenilles qui se produisent -----dans les bois. La surface supérieures de leurs quatre ailes est d'un jaune assez vif taché d'un noir ou vert canard jaunes plus ou moins foncé qui imitent assez celles de la peau du tigre ou du léopard ce qui me fait la nommer ainsi. Le dessous des ailes de l'un des ailes supérieures est moucheté de taches argentées et brillantes comme de la nacre de perle. Les autres taches sont d'un vert ondé ou flambé d'un jaune plus pâle ou plus clair. Ce papillon a un vol extrêmement vif et rapide.

6. Celui-ci que je croirais assez volontiers né de quelque chenille de la ronce se trouve ordinairement voltigeant et prenant sa nourriture de cette plante. il est d'un brun plus ou moins pâle ou foncé tacheté à la partie supérieure de ses ailes de quelques taches ou bandes blanches. Le dessous des quatre ailes est de couleur plus variée étant orné de dessins ondés de jaune et de blanc plus ou moins clair.

7. Le suivant de la même espèce de celuy-ci dessous est sans-doute produit de quelques chenilles de la même plante puisqu'il s'y tient également  attaché, n'en diffère que peu. Sa couleur qui a la surface supérieure des quatre ailes est d'un bleu noirastre très foncé qu'on prend pour noir au premier aspect. Ses deux aîlles supérieures sont tachetées de blanc aux extrémités et traversées d'une bande blanche qui borde les inférieures. Le dessous est d'un brun bleuastre traversé de bandes et taches rougeastres. [Apatura ?? ; Limenitis ??]

8. Celui-ci venu des Indes et de la troisième classe des diurnes est d'un brun au minime assez foncé. Ses quatre ailes qui sont assez amples sont bordées d'une espèce de dentelle ou de taches blanches assez régulièrement rangées.

9. Le suivant également des Indes et de la même classe n'est pas tout à fait si grand mais d'un beau jaune. Ses ailes tant supérieures qu'inférieures sont tachetées en quelques endroits de belles taches blanches avec des traits noirs et ses ailes sont rebordés d'une dentelle très de-valle et régulière noire sur un fond très blanc.

10. Celui-cy peu différent du précédent si ce n'est qu'il est d'un jaune plus foncé et que les nervures de ses ailes sont noires et les taches plus grandes et moins blanches ce qui le rend encore plus beau.

11. Le suivant un des plus beaux et des plus grands de cette classe qui me sont venus des Indes est d'un beau bleu céleste avec des nervures assez larges qui environnent chaque tache qui sont plus foncées. Les taches du dessous paraissent plus blanches et les nervures plus bleues, ce qui le rend plus éclatant. (P. 909)

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Quatriesme Classe des Diurnes dont les ailes laissent la partie du corps à découvert.qui ont des appendices et dont je n'ai encore pu rassembler que 2 espèces d'Europe et pareil nombre des 2 Indes sont : [Papilionidae]

1. Le premier papillon de cette quatrième classe des diurnes est un grand et beau papillon assez commun aux environs de Paris que Mme de Merian a nourrie de feuilles de pruniers sauvages : le fond de la couleur des ailes de ce papillon est un citron clair. Les taches qui sont au dessus sont noires faites d'ondes ou de flammes imitant le taffetas flambé de part et d'autre et d'autre de l'appendice qui forme une queue à chaque aile inférieure. Il y a cinq taches en forme d'yeux dont la circonférence est noire et l'intérieure d'un bleu ---é. Celui de ces yeux qui est le plus proche du corps est feuille morte. [ Iphiclides podalirius "Le Flambé" Planche 130 n°6] . [Le texte est une copie de celui de Réaumur]

2. Le second est le papillon de la chenille du fenouil qui mérite une place parmi les plus beaux. Un jaune citron et un noir  sont cependant presque les seules couleurs du dessus et du dessous de ses ailes supérieures qui sont distribuées par des espèces de [mot manquant] ou de taches bien [un blanc] et arrangées de manière  agréable. Les ailes inférieures sont à peu près de même couleur à l'exception d'une tache ou œil feuille morte nue et à moitié entouré de bleu posé assez près de la jonction du coté intérieur vers la base. A cet œil commence un rang de six taches les unes rondes les autres en croissant d'un assez beau bleu. [Papilio machaon, "Le Machaon", Pl. 130 n° 4] [Le texte est une copie de celui de Réaumur p. 471-472]

3. Le troisième est le beau papillon vert doré et ondé à longues appendices orné d'espèces de franges qui naît en Amérique.

4. Le beau papillon à corps couleur de carmin et aîlles noires tachetées de taches (ouaté ? ) du plus beau carmin du monde, et dont les ailes supérieures sont (nervées) et arrondies par les (bouts), les inférieures endentées découpées avec de longues appendices et chaque trois taches oblongues d'un beau carmin. La chenille qui produit ce papillon naît de plusieurs plantes des Indes, et souvent sur les limoniers aux branches desquelles ils attachent leurs crisalides qui sont à pointes et angles obtus et arrondis, ainsi qu'on en voit enfermés dans les chassis de cette espèce.

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Cinquiesme Classe des Diurnes.[Hesperiidae]

Je n'en ay encore pû rassembler, ce qui me la fait passer sous silence.(p.913)

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Sixiesme Classe des Diurnes qui ont leurs antenes en massues, je n'en n'ay que très peu.

Il est vrai qu'elle n'est pas infiniment nombreuse.

1. Le premier est le papillon qui naît de la chenille du caille-lait qui porte une corne sur le derrière. Le papillon a le dessus du corps entièrement à découvert, il est d'un beau couleur de süye de même que ses ailes qui sont ondées et tachetées de noir et de gris plus clair. Ses ailes inférieures sont très courtes et couleur du tabac. Il a le corps couvert de poils alternativement noirs et blancs exceptés ceux qui forment sa queue qui sont noirs. [Macroglossum stellatarum "Moro-Sphinx, Sphinx du Caille-lait". Planche 130 n°11]

2. Je place ensuite six autres à peu près semblables mais plus petits et approchant plus de la figure des mouches, ce qui les fait nommer papillons mouches ; leurs ailes ne sont pas entièrement couvertes de cette poussière qui rend les ailes des papillons opaques, elles sont transparentes ou vitrées en partie. leurs corps est presque tout couvert d'un poils d'un ollive jaune, et leurs aîlles sont ornées d'une ligne ondée d'un beau canelle ou maron

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Septiesme Classe des Papillons qui ont les antenes en corne de béllier que quelqu'uns ont mis au rang des Phalènes. [Zygaenidae]

1. Le nombre en est plus grand et le seul que j'aye de cette classe est celui de la chenille n-- e jaune et  noire qui fait sa coque de soye couleur de paille contre une tige de gramen. Le papillon qui en vient entre autre la femelle a ses ailes pendantes formant sur le dos une espèce d'étui. Le fond de la couleur est si changeant selon le point de vue olive d'un brun bleuastre ou d'un noir bleu, toujours avec un lustre doré. Les aîlles supérieures sont chargées de cinq ou six taches rouge sanguin, les aîlles inférieures sont tachées d'un beau cramoisi clair bordé d'une ligne noire. (p. 917). [Zygena sp. : Zygena trifolii ?. "Zygène du Trèfle" ?]

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Première Classe des papillons Nocturnes. Les Phalènes

...ou les papillons qui composent la seconde section de ces insectes volants..."

Première Classe des papillons nocturnes.

Les Phalènes ou papillons nocturnes qui composent cette seconde section ne sont pas à nos yeux des espèces moins rares, moins curieuses et moins belles que les papillons diurnes puisqu'ils renferment un plus grand nombre d'espèces, de plus grands, de plus gros et de figures plus particulières. Ceux de la première classe nous offrent même des singularités assez remarquables outre la forme de leurs antennes prismatiques, ou en triangle curviligne qui les caractérisent ils ont encore des variétés qui les font admirer celuy que je place le premier de cette classe est :

1° Le papillon que produit la belle chenille rare à cornes d-titimales à feuilles de cyprès est assez beau ; étant dans sa positio naturelle, il a des aîlles inférieures cachées par les supérieures qui sont écartées du corps et se laissent à découvert ; elles sont étroites et terminées en pointe arrondies. Son corselet et le corps sont d'un bel olive avec quelques lignes et rayes d'un rouge lilas, les aîlles supérieures sont tachetées d'un brun olivastre et de rouge clair bordées en dedans d'une ligne blanche également que le contour du corselet. Les aîlles inférieures sont à leur naissance noires avec une ligne de même couleur. Le reste est d'un rouge fleur de pesché, également que le dessous des aîlles et du corps qui est un peu plus pasle. Le papillon mâle est à peu près semblable mais moins beau et plus petit.

2 Je place ensuite un papillon à peu près de la même espèce, cependant plus aprochant pour la façon de porter les aîlles qui sont écartées et laissent le corps à découvert, au papillon de la chenille à corne du troëne ; ses antenes sont prismatiques et le corselet et le reste du corps est d'un très bel olive. Son corselet rayé en long de trois rayes couleur de rose et le reste de son corps d'un rouge en long de même est bordé de cette couleur ; ses aîlles supérieures sont aussi olive mais un peu plus foncé ; les inférieures d'un beau couleur de roses (crues) et traversées de deux à trois bandes noires

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Commentaire sur le texte.

a) La classification générale en sept classes reprend celle de Réaumur ; elle est basée sur la forme des antennes, sur le nombre de pattes locomotrices, et sur le port des ailes au repos. La classification de Réaumur est la seule qui soit disponible dans les années 1740-1750, elle est d'ailleurs reprise par Linné dans la sixième édition du Systema Naturae de 1748 page 63  et dans sa Fauna Suecica de 1746. Gauthier Aubert signale que De Robien possédait le Système de la Nature de Linné, dans son édition de 1736 : s'agit-il d'une erreur pour la première édition du Systema Naturae (Leyde, 1735 ) ? Dans celle-ci, qui n'est qu'un ouvrage de 13 pages , un tableau très général classe  les Papillons (4 ailes, une trompe) en trois groupes : Papilio (alis erectis), Psyche (alis planis) et Phalaena (alis compressis). 

b) la description des papillons diurnes de la collection De Robien décrit les espèces avec une certaine ingénuité, et en tout cas en semblant tout ignorer de la tradition des naturalistes européens. En effet, ceux-ci correspondent entre eux, s'échangent des spécimens, des illustrations et des descriptions, et font référence aux travaux de leurs pairs. C'est le cas de Gessner à Zurich (publié par Mouffet), d'Aldrovandi en 1602, de Thomas Mouffet en 1634, de James Petiver à Londres en 169[4], de John Ray en 1710, et à un moindre degré de Goedart, de Jan Jonston qui compile Aldrovandi et Mouffet, de Maria-Sibylla Merian,  ou de Rösel von Rosenhof et de son Insecten-Belustigung de 1740, et de Mark Catesby en 1734.

Ainsi, De Robien ignore l'usage d'une brève description en latin (diagnose) qui, à défaut de nom spécifique, permet d'identifier une espèce. De même, il ignore l'usage d'une référence abrégée aux illustrations des auteurs précédents. Il ne cite que trois auteurs, Réaumur, Mérian et, une seule fois, Goedart.

Or,  en France, dès 1710, Claude Aubriet (1665-1742), peintre en histoire naturelle pour le Jardin du Roi, fait usage de ces descriptions latines dans ses remarquables miniatures, et indique les références des descriptions de James Petiver. 

Pourtant, derrière cette spontanéité apparente du style de l'auteur rennais se dissimule de nombreux emprunts à Réaumur.

Il n'es pas possible de préciser le nombre de spécimens décrits, puisque de Robien emploie parfois un pluriel trop imprécis. Si on dénombre les paragraphes (correspondants souvent à un seul spécimen), on obtient le total de 39 paragraphes pour les Diurnes, répartis ainsi :

• Classe I : 12 "spécimen/paragraphes" ; Lycaenidae-Pieridae. 2 "Indes".

• II. 9 "spécimen/paragraphes" ; Nymphalidae ;  3 "Indes"

• III. 11 "spécimen/paragraphes" ; Nymphalidae .

• IV. 4 "spécimen/paragraphes" ;  Papilionidae ; 2 "Indes".

• V. néant.

• VI. 2 "spécimen/paragraphes" ; Sphingidae.

• VII. 1 "spécimen/paragraphe" ; Zygaeninae.

​Au total, on peut estimer cette collection, pour les rhopalocères, non en nombre de spécimens, mais en nombre d'espèces différentes, à une quarantaine, soit plus de 30 espèces européennes (certainement françaises, et très vraisemblablement capturées autour de Rennes, ou autour de Paris). Par comparaison, Linné , dans sa Faune de Suède de 1746, décrit  37 Papillons diurnes. Et Réaumur n'en décrit qu'une douzaine dans les deux premiers volumes de son Histoire des Insectes.

De même les papillons Nocturnes  sont répartis en sept classes totalisant 31 espèces, auxquels s'ajoutent le ver à soie, les teignes et les "vers de chenille".

Le chiffre total des espèces décrites est donc de 70 papillons, (39 Diurnes et 31 Nocturnes) dans l'évaluation la plus basse.

On voit que cette collection est de composition très honorable, qu'elle n'est pas entassée en désordre dans des tiroirs disparates mais qu'elle est classée selon la taxonomie la plus actuelle de son époque, qu'elle associe aux imagos les chenilles et chrysalides apparentées, et qu'en un mot elle donne tort à Buffon lorsque celui-ci écrit :

"La plupart de ceux qui, sans aucune étude précédente de l'histoire naturelle, veulent avoir des cabinets de ce genre, sont de ces personnes aisées, peu occupées, qui cherchent à s'amuser, et regardent comme un mérite d'être mises au rang des curieux ; ces gens-là commencent par acheter sans choix tout ce qui leur frappe les yeux ; ils ont l'air de désirer avec passion les choses qu'on leur dit être rares et extraordinaires, ils les estiment au prix qu'ils les ont acquises, ils arrangent le tout avec complaisance, ou l'entassent avec confusion, et finissent bientôt par s'en dégoûter : d'autres au contraire, et ce sont les plus savants, après s'être rempli la tête de noms, de phrases, de méthodes particulières, viennent à en adopter quelqu'une, ou s'occuper à en faire une nouvelle, et travaillant ainsi toute leur vie sur une même ligne et dans une fausse direction, et voulant tout ramener à leur point de vue particulier, ils se rétrécissent l'esprit, cessent de voir les objets tel qu'ils sont et finissent par embarrasser la science, à la charger du poids étranger de toutes leurs idées." Buffon, Histoire naturelle. Texte cité par Marie-Élisabeth Boutroue "Curiosité et Cabinets de curiosités", p. 43. Source ici.

 On sait qu'un conflit opposait Réaumur et Buffon, qui avait peu de considération pour l'entomologie. Parmi les savants fidèles et amis de Réaumur figurait le médecin Geoffroy, propriétaire en son hôte parisien d'une vaste bibliothèque et d'un non moins vaste Cabinet de curiosité : c'est le père d'Etienne-Louis Geoffroy, auteur du premier ouvrage français d'entomologie qui paraîtra en 1762 , l'Histoire abrégée des Insectes. Il est éminemment  probable que De Robien avait rendu visite à Etienne-François Geoffroy (1672-1731), professeur de chimie au Jardin du Roi, et à son frère Claude-Joseph (1685 -1752), maître-apothicaire, botaniste, chimiste et grand collectionneur également. G. Aubert signale "Il en va de même avec le chimiste Geoffroy, à qui il doit plusieurs pièces de sa collection et dont il évoque les travaux dans son Livre".

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c) Zoonymie.

Comme je l'ai souligné en introduction, à une époque où les papillons n'ont pas encore reçu de dénomination scientifique (celle-ci débutera avec l'édition de 1758 du Systema Naturae de Linné) ou vernaculaire dans notre langue, De Robien crée pour quelques espèces des noms en français, et utilise dans ses descriptions des adjectifs et métaphores qui, étrangement, se retrouveront dans les premiers noms vernaculaires de papillons créés par Etienne-Louis Geoffroy en 1762. Ces correspondances de vocabulaire ne sont sans-doute pas fortuites, et semblent témoigner des relations existant entre les collectionneurs-naturalistes.

Dans sa description, de Robien crée un seul nom : "l'échiquier" (IIIe classe, § 3) pour un nymphalidé  "sur les ailes duquel il y a une distribution de taches noires et de taches blanches qui imitent assez celle des quartiers d'un damier ce qui la fait nommer l'échiquier.". on pense immédiatement aux papillons que Etienne-Louis Geoffroy nommera en 1762 les "Damiers" avec 4 variétés A, B, C et D. Il décrivait les variétés A et B ainsi :  " La première de ces variétés est fauve en dessus, parsemée de taches noires rondes et isolées comme le petit nacré. [...] La seconde ressemble à la première pour la couleur, mais au lieu de points noirs isolés, elle a, tant en dessus qu'en dessous, des nervures noires longitudinales & transverses qui se croisent & forment des mailles ou quarrès, à peu près comme un damier ou un échiquier."

Le Président de Robien parle aussi des ailes d'un papillon dont les taches imitent "celles de la peau du tigre ou du léopard ce qui me fait la nommer ainsi". Nomme-t-il cette espèce "Le Léopard" ? En tout cas, il revendique le statut de nomenclateur.

Dans ses descriptions, de Robien reprend des adjectifs et comparaison à Réaumur, et en crée d'autres. Ce vocabulaire forme le terreau d'où fleuriront les noms vernaculaires créés par Etienne-Louis Geoffroy : Citron, Damier, Aurore, Tabac d'Espagne. Nacré, Flambé, etc..

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IV LES PLANCHES.

L'examen des planches s'avère décevant pour l'étude de la collection d'histoire naturelle du président de Robien, car au lieu de représenter les dessins des spécimens réunis dans les armoires et vitrines de Rennes, ils sont en réalité le fruit d'une compilation — dont le démembrement n'est, au demeurant, pas dépourvu d'intérêt— ou d'un découpage des planches entomologiques publiées au XVII et XVIIIe siècle. Rien n'assure que les espèces qui figurent sur les gravures imprimées reflètent l'état de la collection de l'auteur du manuscrit, alors que le texte, écrit à la main et à la première personne parle, après les généralités d'usage, d'un passe-temps ou d'une curiosité scientifique exercés sur des insectes bien concrets, en faisant appel à une numérotation qui n'est pas retrouvée sur les planches.

Les planches totalisent 80 espèces.

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— Planche 126. 25 espèces.

http://www.tablettes-rennaises.fr/app/photopro.sk/rennes/detail?docid=42098#sessionhistory-fhDZ7UMi

Numérotation de gauche à droite et de haut en bas dans le sens de lecture d'un texte écrit.

1. Lycaenidae

2. Lycaenidae

3.

4.

5.

6. Pieridae Figure copiée de Réaumur I pl.29 

7. Pieridae [Pieris brassicae "Piéride du Chou" (?)]

8. Gonepteryx rhamni. "Citron". Découpé de la planche de l'Archetypa d'Hoefnagel possédée par De Robien.

9.

10.  Issoria lathonia "Le Petit Nacré" 

11. Ematurga atomaria L. "Phalène picotée"

12.

13. Argynnis paphia "Tabac d'Espagne"

14.

15.

16.

17. Zerinthia sp.  "La Diane " ou "La Proserpine".

18. Inachis io. "Paon-du-Jour". Découpé de la planche de l'Archetypa d'Hoefnagel possédée par De Robien.

19. Vanessa atalanta. "Le Vulcain". Découpé de la planche de l'Archetypa d'Hoefnagel possédée par De Robien.

20. Aglais urticae "Petite Tortue".

21. Nymphalis polychloros "La Grande Tortue"   Découpé de la planche de l'Archetypa d'Hoefnagel possédée par De Robien.

22. Vanessa atalanta "Le Vulcain", ailes repliées.

23.

24 Vanessa cardui "La Belle Dame"

25

.

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— Planche 127.  5 espèces d'après M.A. Mérian.

inscription :A Paris chez .N. Bonnart . Rue S.t Jacque A l'aigle

Nicolas Bonnart (Paris,vers 1637-Paris 1710)  (Wikipédia) : À partir des années 1670, il publie à son enseigne de L'Aigle, installée rue Saint-Jacques, de nombreuses estampes, couvrant pratiquement tous les domaines de l'imagerie parisienne : almanachs, livres de prière ou de dessin, images de dévotion et de confrérie, allégories, portraits, caricatures etc. Mais c'est surtout avec les images de mode, élaborées en collaboration avec ses frères, qu'il rencontre le succès et exerce une influence durable sur l'art de l'estampe. Tant et si bien qu'on dira "un Bonnart" pour dire "un portrait en mode".

La collection De Robien contient 10 gravures de mode et de personnages en pied gravées par Nicolas. Bonnart. Les planches de papillon de De Robien sont apparues, dans mes recherches, comme les seules connues, et je n'ai pas trouvé ailleurs de planches d'histoire naturelle gravées par Bonnart. La collection d'estampe de de Robien contient aussi 50 planches de Henri Bonnart, et 1 planche de Jean-Baptiste Bonnart, sur des sujets étrangers à l'histoire naturelle..

Puisque les dates de  Bonnart et de De Robien excluent la possibilité que Bonnart ait gravé des dessins des papillons de la collection du Président rennais,  les spécimens gravés sur les planches ne représentent pas ses collections.

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Ce sont tous des papillons exotiques puisés sur les planches des Metamorphosis insectorum Surinamensium, 1705, de  Maria Sybilla Merian. 

Pour décrire les planches suivantes, je numéroterais les espèces dans le sens horaire, en partant du coin supérieur gauche.

1 : Merian, M.I.S. Pl. 52 http://biodiversitylibrary.org/item/129308#page/165/mode/1up

Identifié par Cramer comme [Rothschildia aurota], le "ver à soie brésilien" "le Porte-Miroir du Suriname" ex Attacus aurota

Mal identifié  par Linné comme Attacus Atlas Linnaeus 1758

2 : Merian M.I.S, planche 29 : http://biodiversitylibrary.org/item/129308#page/96/mode/1up

3 (centre) : Merian, M.I.S. Planche 12 et Pl. 22 :

http://biodiversitylibrary.org/item/129308#page/45/mode/1up

 http://biodiversitylibrary.org/item/129308#page/75/mode/1up

4 (bas).  Merian, M.I.S,  Planche 10

 http://biodiversitylibrary.org/item/129308#page/69/mode/1up

5 : Merian, M.I.S , 1705,  Planche 23  http://biodiversitylibrary.org/item/129308#page/78/mode/1up Il s'agit d'un Nymphalidae,  Caligo teucer Linnaeus, 1758. Voir Funet.

http://www.tablettes-rennaises.fr/app/photopro.sk/rennes/detail?docid=42098#sessionhistory-UxOMfswY

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— Planche 128. 8 espèces inspirées de M.A. Mérian . 

N. Bonnart . Rue S;T Jacques A l'aigle

1: Merian, M.I.S. planche 53 : biodiversitylibrary.org/item/129308#page/168/mode/1up  :  Morpho Menelaus Linnaeus, 1758 ou "Morpho bleu".

2: Merian, M.I.S. planche 9 ;  biodiversitylibrary.org/item/129308#page/36/mode/1up :  Morpho Menelaus Linnaeus, 1758 ou "Morpho bleu".

3: Merian, M.I.S. planche 41 : biodiversitylibrary.org/item/129308#page/132/mode/1up

4 :

5 (coin inf. droit) : Merian, M.I.S. planche 49 :   biodiversitylibrary.org/item/129308#page/156/mode/1up

6: Merian, M.I.S planche 57 : biodiversitylibrary.org/item/129308#page/179/mode/1up

7 (coin inf. gauche): Merian, M.I.S. planche 48 : 

biodiversitylibrary.org/item/129308#page/153/mode/1up

8: Merian, M.I.S planche 9 :  biodiversitylibrary.org/item/129308#page/36/mode/1up   et  Dissertation...planche VII https://www.sanderusmaps.com/detail.cfm?c=10680 Il s'agit du Morpho Menelaus, dont la femelle a été désignée par Linné sous le nom de Papilio Nestor. et le mâle sous celui de Papilio Menelaus.

http://www.tablettes-rennaises.fr/app/photopro.sk/rennes/detail?docid=42098#sessionhistory-ready

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— Planche 129 . 7 espèces copiées sur M.A. Mérian.

A Paris Chez N. Bonnart . Rue S.t jacque a l'aigle

1:Merian, M.I.S. pl. 11 : 

biodiversitylibrary.org/item/129308#page/42/mode/1up

2: Merian, M.I.S. pl. 50 :  biodiversitylibrary.org/item/129308#page/159/mode/1up

3: Merian, M.I.S. pl. 56 : biodiversitylibrary.org/item/129308#page/177/mode/1up

4 : Merian, M.I.S. pl. 3 : biodiversitylibrary.org/item/129308#page/18/mode/1up

5 (coin inf. droit)  : Merian, M.I.S. pl. 11 :

biodiversitylibrary.org/item/129308#page/42/mode/1up

6 (coin inf. gauche) : Merian, M.I.S. pl.  53 :

biodiversitylibrary.org/item/129308#page/168/mode/1up

7: Merian, M.I.S. planche 60 :  biodiversitylibrary.org/item/129308#page/189/mode/1up

Il s'agit de Caligo idomeneus Linnaeus 1758. Voir Funet

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— Planche 130 . 11 espèces dont 10 (?) du genre Papilio. 

Je numérote de gauche à droite et de haut en bas, comme dans la lecture..

1.

2.

3.

4. Papilio machaon Copié de Jonston planche VII.

5.

6. Iphiclides podalirius "Le Flambé" 

7.

8.

9.

10.

11. Découpé de la planche de l"Archetypa d'Hoefnagel possédé par De Robien.

.

​.

— Planche 131. 18 espèces.

Je numérote de gauche à droite et de haut en bas, comme dans la lecture..

1.

2.

3.

4.

5.

6.
7. Traces témoignant d'un découpage .

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.
 

http://www.tablettes-rennaises.fr/themes/rennes/static/flipbook/index.html?docid=43919&language=fra&userid=25586

.

.

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Commentaires sur les planches.

Les planches sont une compilation d'illustrations empruntées à Réaumur, aux planches de Matthäus Merian dans le Historiae naturalis de insectis  de Jan Jonston, et, pour les espèces exotiques, à Maria Sibylla Merian.  De Robien connaît et apprécie les talents des membres de la famille Merian, puisqu'il possède une Vue de Rome  Inv 794 1. 3430 de Matthäus II Merian (Bâle, 1621-Francfort, 1687), le demi-frère de Maria Sibylla Merian. 

 Gauthier Aubert signale p. 219 que De Robien possédait un Livre de gravures d'histoire naturelle, "La transformation des insectes " de Mérian. Il s'agit sans-doute de la "Dissertation sur la génération et la transformation des insectes de Surinam  par Marie Sibille Mérian, La Haye, Pierre Gosse 1726, in-fol. figures colorées"

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 Maria Sibylla Merian est l'auteur de deux ouvrages  principaux : 

a) Der Raupen wunderbare Verwandlung und sonderbare Blumennahrung, Nuremberg, 1679, 1683, 2 vol. in-4° avec 50 figures, en allemand. Traduit en latin sous le titre Erucarum ortus, Amsterdam, 1705. Edition en français  Histoire des insectes de l'Europe, dessinés d'après nature, et expliqués par Marie-Sibylle Mérian, où l'on traite de la génération des des différentes métamorphoses des insectes, traduite par Jean Marret Amsterdam, Jean-Frédéric Bernard, 1730, in-folio, avec 36 planches.

https://www.sanderusmaps.com/en/our-catalogue/detail/166839/merian-ms-insectes-de-surinam-1726-insectes-de-l'europe-1730/

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b)  Metamorphosis insectorum Surinamensium. première édition (61 planches), 1705, suivie de Veranderingen der Surinaemsche Insecten, réédition augmentée (72 planches), publiée par Joannes Oosterwyk, Amsterdam, 1719 . Edition française sous le titre "Dissertation sur la génération et la transformation des insectes de Surinam  par Marie Sibille Mérian, La Haye, Pierre Gosse 1726, in-fol.

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c) La Métamorphose des Insectes du Surinam de Maria Sibylla Mérian   a été traduite et publiée en français en 1771. http://tolosana.univ-toulouse.fr/notice/07558171x  Les gravures ne sont pas en couleur : http://documents.univ-toulouse.fr/150NDG/T1/PPN07558171X.pdf

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Rappel chronologique des publications d'illustrations entomologiques :

• Jacob Hoefnagel, Archetypa studiaque, 1592 ; gravures sur cuivre des enluminures de Georg Hoefnagel. 52 Planches.
• Ulisse Aldrovandi : De animalibus insectis libri septem cum singulo-rum iconibus ad vivum expressis (1602).
• Mouffet (Thomas), 1634 Insectorum sive minimorum animalium Theatrum. 535 figures en xylographie .
• Jan Jonston,1657 Theatrum universale omnium animalium piscium, avium, quadrupedum, exanguium, aquaticorum, insectorum et angium,  Historiae naturalis de quadrupedibus et avibus, Historiae naturalis de insectis , de serpentibus et draconibus ,. Les planches gravées sont l'oeuvre de Matthaus Merian Matthäus (1593-1650 - ). 
•  J. Goedart Entre 1662 et 1669  Metamorphosis et Historia Naturalis Insectorum [...], orné de 105 planches gravées et coloriées à la main.
• Maria Sibylla Merian 1705, Metamorphosis Insectorum surinamensis  illustré de 60 planches enluminées.
• Claude Aubriet, 1710, Vélins du roi
•  Eleazar Albin, 1714-1720   A Natural History of English Insects, illustré de 100 planches peintes.,
• Réaumur, 1734, Mémoires pour servir à l'Histoire des Insectes vol. I. (6 volumes, de 1734 à 1742)
• Mark Catesby  1731 à 1743,  Natural History of Carolina, Florida and the Bahama Islands, 
•  A.J. Roesel von Rosenhof, à partir de 1746 Insecten Belustigung (Divertissement entomologique), qui sera continué par son gendre C. Kleeman, miniaturiste comme lui, jusqu'en 1761.
• Moses Harris 1766, The Aurelian dans lequel il décrit quarante-et-une espèces de papillon, quatre coléoptères et une libellule. 

SOURCES ET LIENS.

http://www.bibliotheque-rennesmetropole.fr/collections/patrimoine/la-galerie-des-tresors/manuscrits-du-president-de-robien/

— AUBERT Gauthier.

-Le Président de Robien, gentilhomme et savant dans la Bretagne des Lumières. Collection Art et Société.Presses universitaires de Rennes. 2001, 396 pages.

-« Les échecs du président de Robien sont-ils révélateurs ? Ou les déboires culturels d’une capitale provinciale au XVIIIe siècle ». Dans Histoire, économie & société, 2006/3. Disponible sur Cairn.info

« Un collectionneur provincial vu par ses contemporains : le Président de Robien (1698-1756) ». Annales de Bretagne et des pays de l’Ouest, 1998, v.105, numéro 105-4, p.37-57. Disponible sur Persée.fr

— BERGOT, François « Note sur la collection de tableaux du président de Robien au musée de Rennes ». Dans Annales de Bretagne, 1962, v.69, numéro 69-1 p.153-159. Disponible sur Persée.fr

http://www.persee.fr/doc/abpo_0003-391x_1962_num_69_1_2150

— CANARD, BERNARD, YSNEL, RICHARD Un reflet de l’histoire de la ville : Les collections scientifiques de Rennes 1

.

— GEOFFROY (Etienne-Louis), 1762, Histoire abrégée des insectes vol..2 En ligne

— JONSTON (Jan), 1657 Theatrum universale omnium animalium piscium, avium, quadrupedum, exanguium, aquaticorum, insectorum et angium,

 http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k8520749

les six volumes sont les suivants: Historiae naturalis de quadrupedibus et avibus, Historiae naturalis de insectis , de serpentibus et draconibus , Historiae naturalis de exanguibus aquaticis, Historiae naturalis de piscibus et cetis. Les planches gravées sont l'oeuvre de Matthaus Merian Matthäus (1593-1650 - ). Deux planches VI et VII :

— MERIAN (Maria Sybilla ), 1705, Metamorphosis insectorum surinamensium. Ofte verandering der Surinaamsche insecten. Waar in de Surinaamsche rupsen en wormen met alle des zelfs veranderingen na het leven afgebeeld en beschreeven worden, zynde elk geplaast op die gewassen, bloemen en vruchten, daar sy op gevonden zyn; waar in ookde generatie der kikvorschen, wonderbaare padden, hagedissen, slangen, spinnen en mieren werden ver toond en beschreeven, alles in America na het leven en levensgroote geschildert en beschreeven. Amsterdam :Voor den auteur, als ook by G. Valck,[1705]

 http://biodiversitylibrary.org/item/129308#page/18/mode/1up

— MERIAN (Maria Sybilla ), 1730,  Histoire des insectes de l'Europe, Dessinée d'après nature & expliquée par Marie Sibille Merian: Où l'on traite de la Generation & des différentes Metamorphoses des Chenilles, Vers, Papillons, Mouches & autres Insectes; & des Plantes, des Fleurs & des Fruits dont ils se nourrissent, Traduite du Hollandois en François Par Jean Marret, Docteur en Medecine. Augmentée par le même d'une Description exacte des Plantes, dont il est parlé dans cette histoire; & des Explications de dix-huit nouvelles Planches, dessinées par la même Dame, & qui n'ont point encore paru. Amsterdam, J.F. Bernard, 1730. 184 planches sur 47 feuilles + 2 vignettes gravées, Folio, (52 x 36 cm)

— MERIAN (Maria Sybilla ), 1726, Dissertatio de generatione et metamorphosibus insectorum Surinamensium. ... - Dissertation sur la Generation et les Transformations des Insectes de Surinam: Dans laquelle on traite des vers et des chenilles de Surinam, des Plantes, fleurs, & fruits dont ils vivent & dans lesquels on les a trouvez. On y parle aussi des crapaux, lezards, serpens, aragnees, & autres petits animaux du même païs, peints sur les lieux d'après nature, & depuis gravez avec beaucoup de soin. On y a joint Un Traité des changemens des Poissons en Grenouilles & des Grenouilles en poissons. Par Marie Sibille Merian. Den Haag, Pierre Gosse, 1726. Latin et français en deux colonnes, 72 planches, gravées par Mulder et Sluyter.

— RÉAUMUR [René-Antoine] de Ferchault 1734-1748 Mémoires pour servir à l'histoire des insectes   Paris : Imprimerie Royale, 6 volumes, de 1734 à 1748 [un 7e, copie du manuscrit original, paraîtra en 1928], 267 planches gravées par Simoneau, Lucas, Haussard et Fillioeul. En ligne BHL.  Voir aussi VALLOT J.N. 1802.

http://www.biodiversitylibrary.org/item/50298

— RÖSEL VON ROSENHOF   1764-68  De natuurlyke historie der insecten; voorzien met naar 't leven getekende en gekoleurde plaaten. Volgens eigen ondervinding beschreeven, door den heer August Johan Rösel, van Rosenhof, miniatuur-schilder. Met zeer nutte en fraaie aanmerkingen verrykt, door den heer C. F. C. Kleemann ...Te Haarlem, By C. H. Bohn en H. de Wit, boekverkoopers [1764-68] BHL Library 

— RÖSEL VON ROSENHOF 1746 Der monatlich herausgegebenen Insecten-Belustigung  Nürnberg.http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/roesel1746ga

— VALLOT J.N. Concordance systématique, servant de table de matières à l'ouvrage de Reaumur, Paris : Grégoire, Thouvenin, 1802. En ligne Google books. 

https://books.google.fr/books?id=oR4OAAAAQAAJ&printsec=frontcover&hl=fr#v=onepage&q&f=false

— VALMONT DE BOMARE 

• , Catalogue d’un cabinet d’histoire naturelle, Paris, 1758

• Dictionnaire raisonné d’histoire naturelle, Paris : Didot le Jeune, 1764 et 1765, 5 [ou 6] vol. in-8° ; Paris : Lacombe, 1767-1768 et 1768, 6 vol. in-8° ou 4 vol. in-4° ; 2e éd., Yverdon, 1768-1770 ; 3e éd., Paris : Brunet, et Lyon : J.-M. Bruysset père et fils, 1775-1776, 9 vol. in-8° ou 6 vol. in-4° ; 4e éd., Lyon : chez Bruysset frères, 1791, 14 [ou 15] vol. in-8°, XXXII-9120 p. (ou 8 vol. in-4°) ; 5e éd., Lyon : Bruysset aîné et Cie, 1800, 15 vol. in-8°

— Article Chenille, Dictionnaire raisonné et universel des animaux ou le règne animal ..., Volume 1 Par François-Alexandre Aubert de La Chesnaye des Bois

https://books.google.fr/books?id=qTM_AAAAcAAJ&pg=PA563&lpg=PA563&dq=Merian++feuilles+de+pruniers+sauvages&source=bl&ots=DXudV9SFBA&sig=OBHGn_7Rpuc7SbwYjdnwwAF1Fak&hl=fr&sa=X&ved=0CCAQ6AEwAGoVChMI6oPK5a3UyAIVgc4aCh3Lmg9C#v=onepage&q=Merian%20%20feuilles%20de%20pruniers%20sauvages&f=false

Identification des papillons :

http://www.papillon-poitou-charentes.org/-Identification-des-papillons-.html

http://www.lepinet.fr/identifier/nation/lep/index.php?e=l&f=Erebidae

Latreille, 1830, Tableau encyclopédique Encyclopedie methodique, ou par ordre de matières: Histoire naturelle (Planches)

https://books.google.fr/books?id=g9JGAQAAMAAJ&pg=PA6&lpg=PA6&dq=papilio+merian&source=bl&ots=KGhdkMlVbJ&sig=RLFj5QVhIzpGumOzdKLC_-7GMY4&hl=fr&sa=X&ved=0CCMQ6AEwAGoVChMIwK6436XKyAIVhFsUCh2xNg44#v=onepage&q=papilio%20merian&f=false

— CRAMER ( Pieter), 1775, De uitlandsche kapellen, voorkomende in de drie waereld-deelen Asia, Africa en America; Papillons exotiques des trois parties du monde,  Stoll, Caspar. Proeve van eene rangschikkinge der donsvleugelige insecten; Stoll, Caspar. Aanhangsel van het werk De uitlandsche Kapellen; Lambertz, Gerrit Wartenaar,http://archive.org/stream/deuitlandschekap11779cram#page/n9/mode/1up

— CHESNAYE-DESBOIS (François-Alexandre Aubert de La ) Dictionnaire raisonné et universel des animaux: ou, Le règne ..., Volume 1

https://books.google.fr/books?id=y3YiAQAAMAAJ&pg=PA576&lpg=PA576&dq=m%C3%A9rian+surinam+planche&source=bl&ots=dzi8EadKok&sig=jWZmkaKhv2s6jQw_M92LRQ3P8u0&hl=fr&sa=X&ved=0CFEQ6AEwDGoVChMIkunp6r_qyAIVRzsaCh2e0g-6#v=onepage&q=m%C3%A9rian%20surinam%20&f=false

— Catalogue tant du Cabinet d'Histoire naturelle que de diverses Raretés de feu S. A. R. le duc Charles- Alexandre de Lorraine. Bruxelles, Lemaire, 1781 https://books.google.fr/books?id=TwkOAAAAQAAJ&dq=Porte-miroir+des+Indes&hl=fr&source=gbs_navlinks_s

— LATREILLE Encyclopedie methodique, ou par ordre de matières: Histoire naturelle vol.9

https://books.google.fr/books?id=_2hTAAAAcAAJ&pg=PA449&lpg=PA449&dq=m%C3%A9rian+morpho&source=bl&ots=TiUbghfpHZ&sig=u12iGgPxY0lOynn9TJfb0iV42gY&hl=fr&sa=X&ved=0CCIQ6AEwAWoVChMInN2bit7lyAIVpvdyCh3zbg6i#v=onepage&q=m%C3%A9rian%20&f=false

— LATREILLE, Entomologie, ou histoire naturelle des crustacés ... tome 9 

http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k58338273/f460.item.r=m%C3%A9rian.langFR.zoom

— LINNÉ, 1758,  Systema naturae, http://archive.org/stream/carolilinnaeisys12linn#page/495/mode/1up

Divers cabinets de curiosité dont le catalogue a été publié :

Bibliothèque Huzard. 1ère partie. Histoire Naturelle. ordre des vocations de ...

Catalogue d'histoire naturelle de M. Davila, par Mr. De Romé de Lisle, Paris, Briasson, 1767, 3 vol. in-8°

Vente du cabinet d'histoire naturelle du duc de Caylus

Catalogue raisonné du Cabinet de Quentin de Lorangère par E.F. Gersaint, Paris 1744

Catalogue raisonné du Cabinet de Bonnier de la Mosson par E.F. Gersaint, Paris 1745

Catalogue raisonné du Cabinet du Chevalier de la Roque, par E.F. Gersaint Paris, 1745

Description abrégée du du chevalier de Baillou, Luques, Marescandoli, 1746,

Levin Vincent Elenchus tabularum, pinacothecarum, atque nonnullorum cimeliorum, in ..

https://books.google.fr/books?id=oExWMnQfHQoC&pg=PA44&dq=merian+surinam&hl=fr&sa=X&ved=0CDQQ6AEwA2oVChMI3bz_-KbqyAIVwlYaCh2cvQcL#v=onepage&q=merian%20surinam&f=false

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I. La mort de B.,  goth.

Monsieur de A. chercha un guéridon sur lequel s'appuyer et n'en trouva point.  

Monsieur B. croisait les bras, réunissant ainsi ses boutons de manchette de nacre où son gras monogramme lui indiquait, en lettres gothiques, "B-B".

Pour tromper l'attente, il tendit à son voisin un paquet de Kréma, mais A. le regarda de manière offusquée :

— Eh, des Kréma ! Ne sommes-nous pas en 1754 ? Prenez plutôt l'un de ces Anis de Flavigny !

B. saisit deux de ces petites perles glacées fabriquées par les moines, et les croqua. 

Un valet portant la livrée du marquis de Robien les firent enfin entrer dans un vaste salon où les tableaux étaient exposés dans un accrochage serré ;  mais aussitôt, B.  fut pris d’étourdissements. Avait-il grimpé les trois étages trop rapidement ? L'air du Grenier que Robie avait choisi pour installer sa bibliothèque et son Cabinet était-il vicié ?  Il passa devant plusieurs tableaux et eut l’impression de la sécheresse et de l’inutilité d’un art si factice. Tous ces animaux empaillés par le taxidermiste dégageaient des humeurs qui étaient en train de l'empoisonner. Puis, revenant à l’optimisme, il se dit : « C’est une simple indigestion que m’ont donnée ces graines d'anis pas assez cuites, ce n’est rien » .

— Avez-vous rencontré le marquis ? Alors que je passais par l'orangerie  de son jardin, je l'ai aperçu examinant une de ses toiles à la lumière d'une fenêtre de l'étage.

— On le dit très amateur des petits maîtres flamands peints sur cuivre. Ah, voilà ses trompe-l'œil ! Ce sont eux que je veux voir.

— Celui-ci, qui est  de Jean Valette-Falgore, est une commande de De Robien : voyez la gravure d'Isaac  Sarrabat épinglée au dessus de bésicles : eh bien, l'original appartient aussi au Président. Et d'ailleurs, il a fait représenter ici tout l'attirail du parfait cabinetier .."

— Cabinetier ? 

— Oui, le possesseur d'un Cabinet de curiosité, comme Antoine-Joseph Dezallier d'Argenville. nous trouvons ici un almanach, un compas,  une plume d'oie , des ciseaux, une loupe, l'étui du lorgnon, la gravure d'un chien et de son maître, une palette et ses pinceaux, une partition musicale... comme si nous étions devant son secrétaire.

Enfin B.  fut devant le trompe-l'œil, qu’il se rappelait plus éclatant, plus différent de tout ce qu’il connaissait, mais où, grâce à l’article du critique, il remarqua pour la première fois des petits reflets bleus, que le ruban rose était de satin, et enfin la précieuse écriture du tout petit papier plié et jauni. Ses étourdissements augmentaient ; il attachait son regard, comme un enfant à un papillon jaune qu’il veut saisir, au précieux petit papier. « C’est ainsi que j’aurais dû écrire, disait-il. Mes dernieres lettres sont trop sêches, elle pensera que je suis de mêchante humeur, elle voudra me quitter, alors qu'lle m'est si précieuse, comme l'écriture de ce petit papier plié jauni.  » Cependant la gravité de ses étourdissements ne lui échappait pas. Dans une céleste balance lui apparaissait, chargeant l’un des plateaux, sa propre vie, tandis que l’autre contenait le petit pan de mur si bien peint en jaune. Il sentait qu’il avait imprudemment donné le premier pour le second. « Je ne voudrais pourtant pas, se disait-il, être pour les journaux du soir le fait divers de cette exposition. « 

Il se répétait : « Petit papier plié jauni avec une adresse à Rennes, petit papier de matière jaune.  » Cependant il s’abattit sur un canapé circulaire ; aussi brusquement il cessa de penser que sa vie était en jeu et, revenant à l’optimisme, se dit : « Ce sont ces graines d'anis de Flavigny, ce n’est rien.  » Un nouveau coup l’abattit, il roula du canapé par terre, où accourut un domestique. Il était mort. Mort à jamais ? Qui peut le dire ? 

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Jean Valette-Falgore, dit Valette-Penot (1710-1777), Trompe-l'œil à la gravure de Sarrabat, Musée des beaux-arts de Rennes, Inv 794-1-139, Photo (C) MBA, Rennes, Dist. RMN-Grand Palais / Adélaïde Beaudoin http://www.photo.rmn.fr/C.aspx?VP3=SearchResult&VBID=2CO5PC0O39XCA

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Monsieur de A. ne s'aperçut de rien. Il venait de retrouver C., dont l'amitié lui était d'un grand prix, et il poursuivit avec lui la conversation débutée avec B.

—  Le nœud de soie bleue,  les rubans roses, et le collier de perles, pourraient provenir plutôt de la marquise de Robien.

— Julienne de Robien-Kerambour ? Elle est décédée à Paris, en septembre 1742 ! Elle laissait sept enfants âgés de un à onze ans, alors qu'elle avait tout juste 26 ans.

— Alors, ce serait l'une de ces filles. D'ailleurs, en voici la preuve. Prenez ce feuillet plié et lisez-en l'adresse.

— "A Mademoiselle de Robien à l'hôtel de Robien Rennes". Je serai curieux de pouvoir en lire le contenu. Cela pourrait-être Louise-Joséphine, la fille aînée, née en 1733  deux ans après Paul-Christophe. Trop jeune pour porter des binocles. 

 — Ce serait un courrier de Louise-Joséphine, mais de quelle année ?  L'almanach nous renseignera peut-être. Que dit-il ?

— C'est à moi qu'il faudrait des lunettes ! ALMANACH NOUVEAU ..ANNÉE BISSEXTILE...ALMANACH DU PALAIS. Une année bissextile, ce serait 1744. Est-ce l' "Almanach nouveau pour l'année bissextile mil sept cens quarante quatre, exactement et diligemment supputé par Alexandre Des Moulins, avec l'almanach du Palais" ?

— Non, je parviens à lire ...cent quarante huit. C'est donc l'almanach de 1748. Louise-Joséphine avait alors quinze ans, l'âge des billets doux... 

— Tout cet attirail n'est donc pas celui d'un cabinetier, comme vous dîtes, mais celui d'une jeune fille noble : voyez le porte-épingle, ce petit coussin carré avec ses cordons pour le nouer au poignet gauche comme les vrais tailleurs. Voyez aussi l'étui de métal, qui contient certainement une dizaine de fines aiguilles. Les petits ciseaux sont faits pour ses doigts. Le petit livre relié est celui où elle écrit ses secrets. Tenez, les binocles, qui nous étonnait pour une âme si tendre, grossissent un mot particulier du titre de la gravure : PULCHRAE. "Belle". La petite dame n'a que ça en tête.

— Non, pensez plutôt que son père lui a offert ce dessin pour lui rappeler l'amour qu'elle a reçu de sa mère, car le titre, Mater pulchrae dilectionis, signifie "La Mère de la belle affection". Ou bien, il a voulu l'inciter à la Sagesse, car ces trois mots sont extraits d'un verset de l'Écclesiastique 24:18 et, si le passage peut être mis dans la bouche d'une mère, c'est en réalité Sagesse qui s'exprime  :

"Comme une vigne, j’ai donné des sarments pleins de grâce et mes fleurs sont des fruits de gloire et de richesse.  Je suis la mère du bel amour, de la crainte de Dieu et de la connaissance et aussi de la sainte espérance. J’ai reçu toute grâce pour montrer le chemin et la vérité. En moi est toute espérance de vie et de force." Eccl. 24:17-18.

— N'est-ce pas son portrait que le peintre a esquissé sur la page de titre de l'almanach, en dépit de toutes les conventions ?

— Dites aussi que c'est elle qui a cassé la vitre du dessin de cet homme au chapeau, qui apprend à son chien à faire le beau ! Une scène de genre charmante pour une adolescente.

 Le maître des lieux a présenté à coté de cette huile la gravure originale d'Isaac Sarrabat : 

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Mater Pulchrae Dilectionis,  gravure originale de Sarrabat : Musée des beaux-arts de Rennes Inv 794.1.2167 

http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/joconde_fr?ACTION=CHERCHER&FIELD_98=AUTR&VALUE_98=SARRABAT%20Isaac&DOM=All&REL_SPECIFIC=3

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Trompe-l'œil à la médaille d'Anne de Bretagne par Jean Valette-Penot. 

Passons maintenant à un autre trompe-l'œil du même peintre, celui  à la médaille d'Anne de Bretagne. Pour le voir, il suffit de retourner la peinture précédente, au revers duquel  elle figure. [ En 1951, elle  en a été détachée et est exposée à part entière]. 

— Le bas-relief de marbre, encadré mériterait à lui seul une étude. En connait-on la source ?

— Pas à ma connaissance. [il ne figure pas sur l'inventaire des collections de Quéru]. Je vois cinq petits fripons obligeant un bouc à aller à la rencontre d'un masque derrière lequel se cache un autre gamin. Le nœud de satin vieux-rose est également précieux. Le cadre est soutenu par deux patères, auxquelles sont accroché à droite une paire de clefs et à gauche un morceau de papier froissé et corné portant quelques lignes d'écriture. Un bâton de cire y est attaché. 

— Est-ce-que ce ne serait pas une prouesse du peintre-trompeur ? Ne s'agit-il pas d'une gravure comme celle que j'ai vu dans la pièce voisine, Jeu d'enfans sur toile, esquice [recensée sur l'inventaire de 1794 n°119 et perdu depuis] et où une fausse cassure renforcerait l'illusion d'un marbre ?

— De toute façon, le jeu de ces garnements aux allures de putti m'évoque des toiles admirées chez d'autres collectionneurs. Tenez, je pense au décor de la boutique de la Marchande de gibier, par Gerrit Dou.

Gerrit Dou, La Marchande de volaille [et de lapin...] vers 1670. Huile sur bois, 58x46cm. Londres, National Gallery.

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Wilhem van Mieris, Marchand de gibier, Louvre, 

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Palais Borghèse, "bacchanale avec six enfants jouant avec un bouc"

etc.., etc. http://www.proantic.com/display.php?mode=obj&id=54358

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Ou bien les marbres, très similaires à celui-ci, qui se retrouvent sur les trompe-l'œil de Le Motte...qui a avec Valette-Penot tant de poins communs que cela est bien étrange. Même planche de sapin aux nœuds abondants ; mêmes rubans de cuir ou de tissu tendus entre des clous de tapissiers; mêmes pêle-mêles ; même matériel de la vie quotidienne fait de bésicles, de lettres, de plumes, et d'encrier, de batonnet de cire, de pinceaux et de gravures.

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Jean-François de Le Motte, Trompe-l'œil au paysage :

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Le Motte, Nature morte en trompe-l'œil Musée de Strasbourg :

. Le Motte, Trompe-l'œil, Musée des beaux-arts de Dijon, (et son pendant à Grosbois-en-Montagne)

http://www.culture.gouv.fr/Wave/image/joconde/0038/m013704_0005586_p.jpg

On comparera aussi avec les trompe-l'œil de Wallerant Vaillant (1624-1677) ?

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— Deux gourdes sont suspendues à un clou. L'une  a une large sangle rouge à boucle. L'autre, avec son cordon passant par deux œilletons, est une poire de poudre à fusil .

— En réalité, le fond est  la porte d'un placard : voyez la serrure et sa clef. En dessous, nous trouvons une peinture de style flamand ; un pêcheur avec sa ligne et son panier d'osier.

— Et enfin, la médaille d'Anne de Bretagne qui donne son nom à la peinture. De Robien possède bien-sûr la médaille qui a servi de modèle, et je vais vous la montrer, dans la vitrine voisine.

Jean VALETTE-PENOT  Trompe-l'oeil à la médaille d'Anne de Bretagne . inv 794.1.140 .  80 cm x 63cm ; huile sur toile. 

http://www.culture.gouv.fr/Wave/image/joconde/0001/m021104_rimg0414_p.jpg

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Le petit tableau figurait (comme les autres objets peints ici) dans les collections de Christophe-Paul de Robien : c'est Le Marchand de Poisson de Adriaen Brouwer. Musée des beaux-arts de Rennes Inv.794.1.101

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Ah, voici la médaille. Une belle pièce de collection. Elle porte une inscription qui en indique l'histoire. +LVCDVN . RE.PUBLICA . GAVDETE . BIS . ANNA . REGNANTE . BENIGNE . SIC . FVI . CONFL . ATA . 1499 . A l'exergue, un lion passant à gauche.  

— Ce qui veut dire ?

—   "Lorsque la République de Lyon se réjouissait du second règne de la bonne reine Anne, je fus ainsi fondue" . Anne de Bretagne est représenté en buste, selon son profil gauche, le front largemlent épilé,  coiffée d'un voile court, sur lequel est posée la couronne royale. Dans le champ, à gauche cinq fleurs de lys, et à droite huit hermines, soit les armes à parti de France et de Bretagne. 

— Sait-on ce que comporte l'autre face ?

— Oui, c'est en fait la face principale, son avers, puisqu'y est gravé le buste du roi Louis XII sur champ semé de fleur de lis circonscrit de l'inscription + FELICE . LVDOVICO . REGNATE . DVODECIMO . CESARE . ALTERO . GAVDET . OMNIS . NACIO. Soit "Sous l'heureux règne de Louis XII, toutes les nations jouissent d'un autre César"

Cette médaille fut coulée et exécutée à Lyon. Modelée par Nicolas Leclerc et Jean de Saint-Priest, appelés "maîtres tailleurs d'images" selon un acte consulaire, d'après les dessins de  Jean Perréal (c. 1460-c. 1530), elle fut exécutée par les orfèvres Jean et Colin Lepère, puis fondue. Une  médaille, coulée en or, fut offerte à Louis XII et Anne de Bretagne le 15 mars 1500 par la ville de Lyon en l'honneur de leur visite. Cette  médaille, "la première de grande dimension et de haut relief, inspirée de l'art italien" (Mazerolle), illustre un moment de l'histoire de France et de la Bretagne: le mariage de Louis XII avec Anne de Bretagne, dont la cérémonie avait eu lieu à Nantes  le 8 janvier 1499 dans la chapelle du château.  L'exemplaire en or de cette médaille n'a pas été retrouvé, il a probablement été fondu, aussi n'existe-t-il que des spécimens en argent ou en bronze d'époque ou postérieurs. (d'après une notice sur ebay par le site breizh.antiques.art@gmail.com)

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— Celui-ci fait la paire avec le précédent : c'est la même porte de placard, mais elle est ici ouverte, entre-baillée sur une plume. Quelle est son titre ?

— Trompe-l'œil à la paire de pistolets. Outre ces pistolets, on voit une perdrix (Une faisane, dites-vous?)  suspendue par les pattes, et l'artiste, qui, comme tout peintre-illusionniste ne manque pas d'humour, a placé le gibier au dessus d'une vieille gravure avec deux ou trois personnages. Le corsage de l'ange forme l' œil, et sa robe le nez, d'un visage louchant sur la bête dégouttant son sang.Les bords déchiquetés et cornés du papier composent d'autres profils inquiétants.

Deux autres gravures occupent le registre moyen : dans un tondo, un paysage à tour ou minaret, avec deux voyageurs devant un pont . Et un cavalier arrêté près d'une famille devant une cabane de pêche.

 En bas, le peintre se régale à placer tout son talent à nous faire croire à la réalité du lorgnon, du bâtonnet de cire à cacheter, ou des feuilles pliées, et d'agacer notre curiosité avec une sorte de cartelino.

Jean VALETTE-PENOT  Trompe-l'œil à la paire de pistolets.  Inv. 803.9.1. 

Image RMN :© Jean-Manuel Salingue 

http://www.photo.rmn.fr/C.aspx?VP3=SearchResult&VBID=2CO5PC0O31QYL

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Est-ce un "cartelino", une signature du peintre sur une feuille de papier épinglée sur une œuvre ? L es quelques mots  semblent parfaitement lisibles, et on y a lu (Notice Joconde avec la mention B.G) :ALLX, MO S DUQUE DEL MEDINA SIDONIA 8E DIOS MA ADELANIADO MA DE ANDALUCIAMADRID (B.G.)

 Il semble possible d'améliorer cette transcription : A l Cx^me, S. duque del Medina Sidonia 8e Dios ma^[yor] adelantado ma^yor de Andalucia /  Madrid. Ce billet serait donc adressé "à son excellentissime Senior Duc de Medina Sidonia  8ème ... Grand Atelantado d'Andalousie, à Madrid.  

Selon l'article Wikipédia https://es.wikipedia.org/wiki/Adelantado_mayor_de_Andaluc%C3%ADa, le seul Atelantado Mayor d'Andalousie qui soit aussi duc de Medina Sidonia est "Juan Alonso Pérez de Guzmán y Suárez de Figueroa (1410-1468), Adelantado de Andalucía (III conde de Niebla y I duque de Medina Sidonia)".

Le duc de Medina Sidonia à l'époque du marquis de Robien était Pedro de Alcántara Pérez de Guzmán y Pacheco (1724 - 1777), 14ème duc.

Enfin, le 8ème duc de Medina Sidonia était Juan Manuel Pérez de Guzmán y Silva,  (1579-1636).

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 — Enfin, nous arrivons au dernier tableau, le Trompe-l'œil à la statuette d'Hercule. Toujours de Jean Valette-Penot. Cette  huile sur toile de 80 cm de haut et 63 cm de large portera le n° d'inventaire 794.1.141 pour nos lointains descendants.

C'est un placard à  trois étagères.

Sur la première tablette, deux verres à pied contiennent des monstruosités animales conservées dans un liquide. Tout l'art est de jouer avec les transparences, les reflets d'une fenêtre, l'opalescence des chairs mortes. Ces reflets de haute baies à petits carreaux recréent le volume des pièces du Cabinet.

— je pense aux " embrions d'enfans, tant naturels que monstrueux" que Dezallier d'Argenville a vu lors de sa visite du cabinet de curiosités, ou aux "dragons audacieux" que Desforges-Maillard chante poétiquement. Vous connaissez ces auteurs comme moi.

— Bien-sûr. Ah, j'oubliais : Une blague, ou une bobine en forme de poire est suspendue à un clou.

Sur la deuxième tablette, trois coquillages rappellent que le point fort de toute  collection d'histoire naturelle repose sur les Coquilles. Puis se voient un soldat, son épée et sa rondache. Un couteau pliant à manche d'ébène et à virole de laiton ; une vasque ébréchée ; un échantillon minéral. J'allais oublier la joueuse de vieille, en porcelaine.

Enfin l'étage inférieur, plus haut, abrite un pot en verre, au bouchon de liège protégé d'un papier et de sa ficelle. Lisez-vous l'étiquette ?  A sa droite se trouve un instrument scientifique en cuivre (une petite balance de précision). A sa gauche, un tube métallique , deux coquillages, un flacon de verre. Et la statue d'Hercule appuyé sur sa massue, sur un piédestal (Trouvée à Valencienne, elle avait été offerte au maréchal de Montmorency, alors au camp de Famars, et celui-ci l'avait donnée à de Robien en 1743).

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 Jean VALETTE-PENOT Trompe-l'œil à la statuette d'Hercule. Inv 794.1.141

© Louis Deschamps http://www.photo.rmn.fr/C.aspx?VP3=SearchResult&VBID=2CO5PC0O31QYL

"Christophe-Paul de Robien est né près de Quintin en 1698 dans une riche famille de parlementaires bretons, présidents dits à mortier (du nom de leur chapeau prestigieux) de père en fils. Il meurt à Rennes en 1756. Le cabinet de curiosités est aujourd'hui visible au musée des beaux-arts de Rennes. Certaines pièces de cette collection sont aussi présentes au musée de Bretagne et pour les quelques éléments restant de l'histoire naturelle à l'Université de Rennes 1. La bibliothèque, composée de livres et manuscrits, est de son côté conservée dans la bibliothèque de Rennes Métropole. Quant aux collections de monnaies, elles ont aujourd'hui presque totalement disparu. La collection de peintures du président Robien constitue une des bases des collections du musée des beaux-arts de Rennes depuis la saisie révolutionnaire de 1794. L'une des particularités de cet ensemble de collections est d'avoir été réalisé par Christophe-Paul de Robien lui-même, mais aussi d'avoir été complété après sa mort par son fils Paul-Christophe Céleste de Robien (1731- 1799). Le président Robien achète tout d'abord de la peinture flamande. Le nombre d'œuvres qu'il possède est impressionnant. Cependant, si ce dernier laisse des témoignages écrits sur ses acquisitions d'histoire naturelle et d'archéologie dans un manuscrit en deux volumes en 1750, en revanche il ne laisse aucun commentaire sur ses peintures. On connait donc l'importance des collections dans l'univers personnel du président Robien puis de son fils. On perçoit rapidement le lien intime qu'il entretient avec ces objets archéologiques ou d'histoire naturelle. Mais que dire des peintures de cette collection ? L'exposition présentée au musée des beaux-arts de Rennes évoque l'accrochage des œuvres acquises par le Marquis de Robien. Les peintures sont exposées au mur, dans un accrochage serré, laissant peu d'espaces entre les œuvres. Très peu d'espace les sépare. L'éclairage est tamisé. On comprend qu'il s'agit d'un espace reconstitué : le sol imite le parquet Versailles à la mode au XVIIIe siècle, sur les murs on retrouve un décor fait de boiseries et le mobilier correspond au goût des classes aisées de cette époque. Nous sommes donc dans un salon identique à celui des Robien. Le salon est un espace réservé à la famille et aux proches. Nous ne sommes pas dans un espace public. Le parlementaire ne fait pas mystère de ses acquisitions, de son goût pour les objets archéologiques, de son intérêt pour l'histoire naturelle, reflet de sa curiosité, de sa volonté de connaître, de comprendre le monde, de l'appréhender. Il laisse des témoignages écrits sur ces sujets. En revanche, il ne laisse aucun commentaire sur sa collection de peinture. L'hôtel particulier de la famille Robien est vaste (environ 470 m2 ) et les objets de la collection sont omniprésents. La famille vit dans une grande proximité avec les œuvres."  Fabrice Anzemberg, "Chez Robien", 2015

LES TROMPE-L'OEIL.

Comme l'ont remarqué Mr de A. et son ami Mr C. ces trompe-l'oeil de Valette-Penot sont à rapprocher de ceux, très similaires, de Jean-François de Le Motte. Mais ce dernier aurait ici servi de modèle, puisque, actif à Tournai entre 1653 et 1685, il précède de près d'un siècle le peintre de Montauban, actif jusqu'en 1771 (médaillon à l'éffigie de Henri IV, Pau) et décédé en 1777.

Parmi la dizaine de trompe-l’œil attribués à Jean-François de Le Motte, notons : 

• Trompe-l'oeil de Jean-François de Le Motte, 2e moitié 17e siècle, huile sur toile, Saint-Omer, Musée de l’hôtel Sandelin
• Trompe-l'œil  conservés au Musée de Dijon ( inv. CA 692 et inv. 4347), 
• Trompe-l’œil du Musée des Beaux-arts de Strasbourg (Inv. 1749),
• Trompe-l’œil , musée des Beaux-Arts d’Arras ( inv. 945.94), 1667.

 Jean-François de Le Motte, Vanité et Trompe-l’oeil, 1676, huile sur toile, Dijon, Musée des Beaux-Arts, inv. CA 692. ; et Arras 1667.

A Tournai, De Le Motte ne pouvait ignorer les trompe-l'œil de Cornelius Norbertus Gijsbrechts, actif à Anvers en 1659 puis à Copenhague entre 1670 et 1672.  

Cornelius Norbertus Gijsbrechts, Trompe-l’oeil avec mur d’atelier et nature-morte, 1668, huile sur toile, Copenhague, Statens Museum for Kunst, inv. KMS st 537

Chez ces trois artistes ce sont les "quodlibet" qui sont les sujets des toiles. Les Quolibets ? Littéralement «tout ce qui plaira». L'équivalent de nos "pêle-mêle".  Ce sont, selon la mode du  17e siècle, ces assemblages fortuits de papiers pliés, de carnets et autres accessoires de correspondance fixés sur un mur,  sur quelques planches de sapin  sur lesquelles on clouait un ruban ou une lanière de cuir.  Leur peinture en trompe-l'œil prend valeur de  «vanité» mettant en scène la précarité des objets qui se dégradent et se déchirent. Chacun reprend ces fonds constitués par  assemblage de méchantes planches, piquées de nœuds, qui ne sont pas sans rappeler la caisse de sapin qui nous attend.

Chez ces trois artistes se retrouvent donc ces accessoires de correspondance (plume, encrier, lettres, notes griffonées sur un papier, cire à cacheter, cachet de cire, carnets, ouvrages) retenus par des rubans de cuir rouge cloués, et associés à des éléments de datation comme les almanach, ou à des memento mori comme les crânes.  Ce ne sont pas des Natures mortes, mais, si l'on peut dire, des "Cultures mortes", ces inscriptions identitaires qui participent aux traces mémorielles de nos existences et à leur mise en récit tout en en exprimant la fragilité dérisoire.

SOURCES ET LIENS.

— ANZEMBERG (Fabrice), 2015) Chez Robien, Constellation des toiles . Approche plastique,  http://www.mbar.org/services/ressources/dossier%20peda_chez%20Robien.pdf

— http://www.mbar.org/PROG-AVRIL%202015-MBAR-web.pdf

— BERGOT (François) Peintures de la collection Robien, Musée de Rennes, sd, Imp. Simon, Rennes, 103 pages.

— COULON (François), 2001, "La figure du pourvoyeur d'objets extra-européen"  Outre-mers Volume 88  Numéro 332  pp. 37-53 

http://www.persee.fr/doc/outre_1631-0438_2001_num_88_332_3879

— QUARRE, (Pierre), 1960,  "Jean-François de Le Motte. peintre tournaisien de trompe-l'œil" RMN La Revue des arts. Musées de France 1960, n°3 1960 117-122

— Chez Robien, Constellation des toiles Catalogue de l'exposition, musée des beaux-arts de Rennes, 5 mai 2015 - 5 mars 2017 Commissariat général : Anne DARY Commissariat scientifique : François COULON, Éloïse FALAISE

— Le temps des libertinages Catalogue de l'exposition, musée des beaux-arts de Rennes, 13 juin 2014 - 1 février 2015 Commissariat général : Anne DARY Commissariat scientifique : François COULON, Astrid HALLYNCK, Éloïse FALAISE 

— Catalogue Jooconde : http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/joconde_fr?ACTION=CHERCHER&FIELD_8=LOCA&VALUE_8=RENNES&FIELD_10=DMIS&VALUE_10=2012/12/%2B

— Exposition "1740 : un abrégé du monde, savoirs et collections autour de Dezallier d'Argenville"., INHA, espace Colbert, 

 https://enfilade18thc.files.wordpress.com/2012/05/here.pdf

— Représenter les cabinets de curiosité :

https://picasaweb.google.com/115321625506777672497/RepresenterLesCabinetsDeCuriosites

— Trompe-l'oeil de Jean-François Le Motte : 

http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/joconde_fr?ACTION=CHERCHER&FIELD_98=AUTR&VALUE_98=LE%20MOTTE%20Jean%2dFran%e7ois%20de&DOM=All&REL_SPECIFIC=3